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中国文学评论 版权信息
- ISBN：9787537849234
- 条形码：9787537849234 ; 978-7-5378-4923-4
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中国文学评论 内容简介
《中国文学评论：李健吾文学论著三种/山西文华·著述编》收入了李健吾从事创作以来，对中国文学发表的一些评论文章（未公开发表的有十几篇），这些文章都是选取1949年以前发表创作的。在编辑过程，作品按时间排序，尽量保持了作品原貌。这样既有利于系统研究李健吾先生的创作，也有利于研究现代汉语的发展流变。
中国文学评论 目录
蹇先艾先生的《朝雾》——读后随话
关于《古国的人们》
《诗人的悲剧》——十月二十五日艺术学院戏剧系的公演
朱大相的诗
从《双城记》谈起
现代中国需要的文学批评家——参阅李辰东先生演词，见于十二月六日《华北日报》
及*近某期的《晨报·学园》
《绣像飞跎全传》
新诗的演变
伍译的名家小说选
《爱情三部曲》——巴金先生作
答巴金先生的自白
《神·鬼·人》——巴金先生作
《委曲求全》在成人教育上的意义
《边城》——沈从文先生作
《苦果》——罗皑岚先生作
《九十九度中》——林徽因女士作
《篱下集》——萧乾先生作
《城下集》——蹇先艾先生作
《雷雨》——曹禺先生作
方达生
《八月的乡村》——萧军先生作
吝啬鬼
《鱼目集》——卞之琳先生作
答《鱼目集》作者
《画廊集》——李广田先生作
《画梦录》——何其芳先生作
读《从滥用名词说起》——致梁宗岱先生
《里门拾记》——芦焚先生作
序华铃诗
文学批评的标准
叶紫的小说
旧小说的歧途
韩昌黎的《画记》
自我和风格
曹雪芹的《哭花词》
个人主义
情欲信
关于鲁迅
《人之初》的正反面
《人之初》的结尾
于伶先生和《女儿国》
我怎样看《夜上海》
《夜上海》和《沉渊》
《上海屋檐下》——上海公演前夕读剧会上的讲话记录
《上海屋檐下》
关于《古国的人们》
《诗人的悲剧》——十月二十五日艺术学院戏剧系的公演
朱大相的诗
从《双城记》谈起
现代中国需要的文学批评家——参阅李辰东先生演词，见于十二月六日《华北日报》
及*近某期的《晨报·学园》
《绣像飞跎全传》
新诗的演变
伍译的名家小说选
《爱情三部曲》——巴金先生作
答巴金先生的自白
《神·鬼·人》——巴金先生作
《委曲求全》在成人教育上的意义
《边城》——沈从文先生作
《苦果》——罗皑岚先生作
《九十九度中》——林徽因女士作
《篱下集》——萧乾先生作
《城下集》——蹇先艾先生作
《雷雨》——曹禺先生作
方达生
《八月的乡村》——萧军先生作
吝啬鬼
《鱼目集》——卞之琳先生作
答《鱼目集》作者
《画廊集》——李广田先生作
《画梦录》——何其芳先生作
读《从滥用名词说起》——致梁宗岱先生
《里门拾记》——芦焚先生作
序华铃诗
文学批评的标准
叶紫的小说
旧小说的歧途
韩昌黎的《画记》
自我和风格
曹雪芹的《哭花词》
个人主义
情欲信
关于鲁迅
《人之初》的正反面
《人之初》的结尾
于伶先生和《女儿国》
我怎样看《夜上海》
《夜上海》和《沉渊》
《上海屋檐下》——上海公演前夕读剧会上的讲话记录
《上海屋檐下》
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中国文学评论 节选
《中国文学评论：李健吾文学论著三种/山西文华·著述编》： 有两篇特别值得注意的，是《水葬》和《旧侣》。就写短篇小说底技术来讲，它们要比那*长的一篇高出许多；这或者是我私人的偏见，我愿意来略略把这种偏见解释一下。在《水葬》——虽然短小，其实精悍——里头，我们能感到骆毛的倔强和匪式就死底个性，和群众的报复之下的无情，和这种无情的恶劣的效果——他的母亲的老而无依。它被分为两节，上节叙他的死，下节叙老母的焦切；于是前后情景的联合，便是一出民间的悲剧。《旧侣》也是作者写个人过去生活中实境的一个片段，然而它绝非《秋天》那类的散文而已，它的确立在短篇小说的樊篱中间。这就是因为它有一个中心的人物的性格活现着。那位黄头发，系着粗红头绳底乡下的小姑娘和城市中的闺门小姐一样可爱，或者更可爱，因为在我们记忆上，她能和我们自己那位旧侣站在一般的地位——这得谢一谢作者灵活的文笔。 作者的诗胜过他的这个集子里的小说；它们的倩丽的辞句掩住一切技术上的不值得底遗憾。 我这里再略谈些题外的闲话。 中国文坛努力在生产短篇小说，这是可喜的现象；在这种欣赏的喜悦之中，常常有些令我感到不快底处所，*显而易见的，便是往往十之七八全不是短篇小说，它们是篇幅较短的小说，或者是社会观察的报告，或者是未经小说的精致化底散文，或者其他。这个缺憾**或者是由于材料的选取的涣漫，其次或由于结构上的完全的疏忽，加以其他如个人天分的关系。我十分情愿举例来说明我以上的见解，不过要是随意瞎谈而不损伤个人，这个我却欣喜的。 为什么我们选取材料涣漫呢？我们的作家所知道所了解的不够自己所选择的，他们的经验是浅而浮的，他们的理想中的观念缺欠普遍的永久性；如果说刻薄些，他们只在摆出一些事实，而且轻轻易易地，而且失掉了不少原来的色彩。进一步说，就是他们没有理想。他们不晓得怎样去运用材料，或者用怎样的方法才能把它们表现得忠实；这种忠实对于作者自己，对于那无辜的对象，正是使一篇作品成功的必要条件。这种结果就是当我们读一篇作品的时候，总觉得至少我在某处已经见过它似的，或者至少，如果我高兴，一定能写出同样的两三篇。这就是为什么许多人在警告道：量多质少！其实我们还嫌文坛上空气的稀乏哪。 而且写小说的多半是学界人物。他们所有的是童年；他们所表现得好的往往是童年——这里是他们灵魂的*安适的休息所，文学上的灵感的宝库。但是我们读小说的多半也是学界人物。在他们这种天真的表现中，我们能觉到自己甜蜜回忆和回应；我们欢迎这个，这个是我们的团茶。我们在表现自己，满足自己；在这以外，我们还很少有发现写小说底新的使命的。这个责任自然是在那少半的作家的肩上——根基稳固的老当益壮的少数作家。这就是为什么我们喜爱青年作家，而更敬重老的作家——中国如今自然是太少。 ……
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