扫一扫
关注中图网
官方微博
大风 本书特色
《大风》是70后实力派女作家李凤群继的*新长篇力作。作者以一个家族四代人七位人物的不同叙述视角，勾画出六十年间家与国的现实生态。因家族背景在特殊年代里的不被见容，而不得不远走他乡的太爷；因在他乡不适，而不得不以挖坑的方式，表达自己对故乡思念的爷爷；因在现实世界跌跌撞撞，而四处寻宗访祖疏泄内心孤闷却又不可得的父亲；因生来贫寒而渴盼到外面改变自己命运，却因一场无法预料的事故而停滞了脚步的我。这个家族中的每一个人，在他乡与故乡间的数十年迁徙中，寻找着安身立命的精神所在，但飘荡在历史的大风中，谁又能准确地把握住自己的命运？他乡之人“遥问客从何处来”，故乡的味道却在召唤远方的游子，“田园将芜胡不归”。一代人反认他乡是故乡，一代人欲寻故乡却已不可得……
大风 内容简介
七十年中，沦落迁徙、改名换姓、奋力图存、寻祖觅踪、自我放逐……漏洞百出的谎言掩饰着求活的艰辛，被谎言包裹的愤怒演化成异常的性格，怪诞的举止激起别样的风波，祖宗的烙印无形中熔化于子孙的血液。这四代人的生活、性格以及各自的下落，经由他们的讲述，断续成为完整，生存成为信念，沉重和眼泪变成一种机智，甚至变成一种滑稽，历史的大风似乎在他们身上看不出痕迹，但是，每一道纹理都写着：命运和中国。
大风 目录
**章谎言第二章愤怒第三章背叛第四章寻觅第五章逃离后记大风过后，草木有声
展开全部
大风 节选
大风过后，草木有声
李凤群
我应该为《大风》说点什么，或者为我十多年的小说创作说点什么，关于为何要写，为何这样写，应该怎样写。
小说的意图从来无法掩饰。小说包含了全部。小说是小说家的面孔，小说是小说家的腰杆，小说是小说家的臂膀。小说展示了小说家的终身形象。这话本身是错误的，在有些正义的形象背后包藏祸心，所以小说也是一种识别，小到眼前所见，到目不能及，到淼淼暗黑，但是，在小说开始之时，它是积极的，它是探索的，它是怀疑的，它也是正当防卫。《大风》中，我让主人公们自己出来说话，如此一来，我就能置身事外，观察他们的角度会发生变化，就能听出哪些是真话，哪些是假话，哪些是梦话。但时间一长，得赶紧进入，以免彼此生疏、失去默契，就算朝夕相处，有时也很难完全理解他们，我愿意信任他们，又不得不保持警惕，所以小说是矛盾的，或心口一致，或背道而驰，许多时候扭成一团，乱如麻。
小说产生什么样的后果也就毫不奇怪。它化身为盾牌，或利箭，可以是防空洞，也可以是探测器。为已发生的，正在剧变的，以及即将湮没的一切寻找一种痕迹，寻找它存在或消失的缘由，它包含着小说家的愿望和悔意。写作，尤其是向历史更深处回望的写作是与无时无刻不在发生的遗弃、隔绝与尘封做着对抗，与之搏斗，小说超过了小说家想展示的容量和潜力，小说像一根暗黑的丝线，连结着过去、现在和将来。
常有人误解写作*美妙的时刻是划上句号的时候，其实是开始，是思考的发端，是满怀憧憬。过程是痛苦的。大风过后，草木有声，这声音如此轻微，又如此振聋发聩。这声音提示灵魂的存在，通过这声音，你可以听出软弱之人的坚定，坚定之人的软弱；你可以听到卑微者的喘息，感受到他体内的饥饿、愤怒和茫然。这声音引导你在泥沼深处发现英雄，明知生活所有的困难，深陷坍塌，却仍然昂头举臂，生无可恋，依然图存。折磨人的是，索取真相的图谋总与结论大相径庭，至少在我，走向以为寻找真相的方向，却从没有到达要去的地方，也就是说，文字一经写出，就开始倾斜、摇晃，甚至脱离。人物更是，我像不能摆脱影子一样，不能摆脱我的主人公，他们日日夜夜跟随我，像我的亲人，我揣着他们存在或消失的缘由、希望和仅存的家当，更怀着他们的恐惧，到处躲藏。他们叫嚷的时候，我也面色绯红、火气冲天。有时，我把他们来的原意给忘了，由着他们自行穿梭，所以，我们之间常有对抗和抵挡，防不胜防，但是拉扯往返之中，小说呈现出作为人的精神的强烈信号，像舞蹈、音乐和绘画一样，是认知，是对身处之世的评判，是挖掘更深处的景象，至少给出另一个角度，所以结果肯定也是背叛——背叛被命名的一切，背叛过去的幼稚和他者的经验，甚至背叛一切确定和模糊着的东西。
小说结束的时候，也好不到哪里去，写作者彼时*为难看，是疲惫不堪、如释重负，如同肇事逃逸，更像个酒鬼。
于我而言，自始至终，创作的*大障碍是经验的缺乏、知识的缺乏以及勇气的缺乏。我个人的经历苍白无趣，所有带有危险性的事我都没有干过。比如，我无法体验少年想象白刀进红刀出的血腥兴奋，我不曾早恋、离家出走、抽烟喝酒，我少年时代唯一过火的行为是到镇上买了件西装和领带，我的**张身份证上就是这张照片，二十多年前，那显得如此格格不入，我经过的地方邻人目光灼人，他们窃窃私语，佐以轻微的肢体语言在我的背部，我承受住了这些，虽然进门时我大汗淋漓。其余时候，似乎足够幸运，我避免了我主人公经受的一切。我避免了仓皇出逃，避免了替表演者做伪证，避免成为一个听得见的聋子，也避免了因幻想的富贵而得意，我避免了被抛弃，还避免了发现自己在这世上还有另一个骨肉，所有我构建的这些于我本人也是新鲜的、陌生的，我每一次与他们的交流都意味着一个新的疆域的开拓，我不确定那是正当的，或是荒唐。但是，在这些尝试之中，我保持住了某种强硬，以及审判的本能，我认为，如果小说里没有从他人视而不见的地方发掘生命的幽暗面，它是平庸的，如果小说不想寻觅那些隐遁的、陨落的、被扭曲的东西，文字是无力的。我尤其想捕捉那阵阵大风啊！平息之后，一定有许多被牺牲的、被误导的、被摧残的、被深埋的一切：外人和亲人，别处和此处，过去和未来。
我还想写那种虚无，那种我们安之若素的堕落，那种终日吞食也不能满足的饥饿，那种无论如何也驱赶不了的失意和怀疑。对生命的尊重和敬畏之举就是对生命重新思考和注释，以及对真相的打捞和挽留，更重要的是倾听心灵之声的诉说。每一个从小说里发出的声音都充满意味，这些声音显示着坚韧和热情，或者苦苦喘息。
由此，我的小说常被人认为压抑、阴郁、苦楚，可你要见到我，就会发现，我能够笑得很灿烂，我希望从作品中展示的，是我未曾经过的另外一端，它不是众所周知，也不是人人热衷，否则，它就没有意义。
现在，它还是没有意义。它漏洞百出，但所有小说都是我当时*佳状态的呈现，*大的可能，*尽力的表现，现在，它离我而去，或默默无闻，或偶有知音，都无妨。
大风之后，我看见浑浊的水边，系着一条破旧的小船，没有人影，但是，这条大风里的小船在我心里，我到哪里，它在哪里。
大风 相关资料
一部全部用说话给缄默人群立言的长篇；一首赋形于流徙为卑微生命立传的史诗；一小条跌落到底端向浩瀚高处攀爬的活路；一大片牵系着血亲让人们各负内伤的原乡。风卷江湖雨，风雪夜归人。《大风》始终飘荡着童言的声线，《大风》一直珍摄那苍老的音区。在这两者之间，芜杂迷乱被颠簸出了眉目，我们的自豪也由模糊渐趋清晰：一代中文作家以出色的艺术完成度，正在写就令后世致敬的经典。
——施战军（著名文学评论家、《人民文学》主编） 我们可以将《大风》解读为一部以人物命运变迁为枢纽建构起中国当代史讲述的长篇小说，反过来，也可以将其视为在历史长河动荡浮沉中了悟人的命运的作品。李凤群没有把这类问题的最终解释诉诸政治历史、道德评价以及抽象议论的层面，《大风》自始至终保持了对这些兴趣、习惯的克制，它只写人的命运：苦难、歧视、绝望、人性的扭曲。在历史的“大风”中，人们摇摇晃晃，书写着压迫、屈辱、贫困，也书写着坚韧和顽强。
——陈福民（著名文学评论家、中国社会科学院文学研究所研究员） 卑微的小人物，在七十年的历史长河中为了生存进行身份转换，最终难以重塑年轻一代的价值认同。70后女作家李凤群以众声喧哗的多声部叙述，处理了重大的文学伦理问题：人该如何面对自己的历史？如何通过记忆和遗忘的选择，让外在社会问题与意识形态转化为内在要求，以期重新估定自己的社会价值？在个人与国家之间，在阶层和人性之间，自有卑微者自身的尊严和地位；私人生活空间被确立、被保护，个体才可能再次进入历史和现实，成为一个又一个大写的个人。
——程永新（著名文学评论家、《收获》主编）
大风 作者简介
李凤群，1973年生于安徽无为。2000年开始创作长篇小说。2006年加入中国作家协会。鲁迅文学院第十四届高研班学员。曾获江苏省第三、四届紫金山文学奖、安徽省首届鲁彦周文学奖、江苏省“五个一工程”奖、安徽省文学新星奖、“2013年度青年作家奖”等。在《人民文学》《收获》《十月》《大家》《作家》等刊物发表长中短篇作品百万字。著有《边缘女人》《如是我爱》《非城市爱情》《背道而驰》《大江边》《颤抖》等多部作品。
书友推荐
- >
名家带你读鲁迅:故事新编
名家带你读鲁迅:故事新编
¥12.6¥26.0 - >
经典常谈
经典常谈
¥19.5¥39.8 - >
罗曼·罗兰读书随笔-精装
罗曼·罗兰读书随笔-精装
¥17.4¥58.0 - >
人文阅读与收藏·良友文学丛书:一天的工作
人文阅读与收藏·良友文学丛书:一天的工作
¥16.5¥45.8 - >
小考拉的故事-套装共3册
小考拉的故事-套装共3册
¥36.7¥68.0 - >
山海经
山海经
¥22.4¥68.0 - >
伯纳黛特,你要去哪(2021新版)
伯纳黛特,你要去哪(2021新版)
¥16.9¥49.8 - >
罗庸西南联大授课录
罗庸西南联大授课录
¥16.6¥32.0
