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元曲三百首鉴赏辞典 版权信息
- ISBN：9787540339678
- 条形码：9787540339678 ; 978-7-5403-3967-8
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
元曲三百首鉴赏辞典 本书特色
中华诗文鉴赏辞典类图书是一套重在普及、雅俗共赏的图书。中国是一个诗词的国度，古典诗词源远流长，荟萃了中华民族很好传统文化的精华。从《诗经》算起的三千多年诗史中，名家辈出，璨若群星；佳作纷呈，争奇斗艳，散发出永恒的艺术魅力。学习、赏析古典诗词是代代国人乐此不疲的幸事。20世纪77年代始，上海辞书出版社*先开始出版此类图书，极受读者喜爱，畅销不衰。
元曲三百首鉴赏辞典 内容简介
《元曲三百首鉴赏辞典》以著名词曲理论家任中敏先生编选的《元曲三百首》为底本，卷帙选目一仍其旧。共收元代曲作家102家（含无名氏35家），元曲共计330首，其中小令310首，套数20套。《元曲三百首鉴赏辞典》之元曲作品遵照任中敏《元曲三百首》的选目编排次序，包括曲作家小传、曲作原文以及鉴赏文字等。每首曲作的鉴赏文字在1000字左右，篇幅较长的篇目则控制在2000字以内，务求行文简练，达意为主。鉴赏大致包括如下内容：作品背景、内容讲析、艺术特色、后世影响等。诗中疑难词句，一般在赏析文章中略作解释，亦可单独标出，视情况而定。注释主要包括难懂字词、名物、典故等，注释务求明白晓畅，简洁易懂。每位元曲作家附一二百字的小传，主要介绍生卒年、籍贯、生平事迹、主要作品等，注重吸收近年学术研究的新成果。《元曲三百首鉴赏辞典》收有与所收曲内容相关的插图，冀图从另一侧面反映元代社会的风土人情与时代风貌。《元曲三百首鉴赏辞典》附录部分介绍了曲律的基本知识，谨供读者参考使用。 中华诗文鉴赏辞典类图书是一套重在普及、雅俗共赏的图书。中国是一个诗词的国度，古典诗词源远流长，荟萃了中华民族优秀传统文化的精华。从《诗经》算起的三千多年诗史中，名家辈出，璨若群星；佳作纷呈，争奇斗艳，散发出永恒的艺术魅力。学习、赏析古典诗词是代代国人乐此不疲的幸事。我社组织的这套鉴赏类丛书，部头稍小，选目更精，辞赏文字更注重原作内容的串讲，少一些枯燥无味的考据，在解释清基本内容的前提下再引导读者进行艺术欣赏。
元曲三百首鉴赏辞典 目录
伯颜喜春来（金鱼玉带罗裥扣）张弘范喜春来（金妆宝剑藏龙口）元好问骤雨打新荷（绿叶阴浓）王恽平湖乐（采菱人语隔秋烟）倪瓒人月圆（伤心莫问前朝事）折桂令（草茫茫秦汉陵阙）凭阑人（客有吴郎吹洞箫）虞集折桂令（鸾舆三顾茅庐）张鸣善水仙子（铺眉苫眼早三公）孟防天净沙（星依云渚溅溅）关汉卿沉醉东风（伴夜月银筝凤闲）碧玉箫（盼断归期）大德歌（风飘飘）四块玉（旧酒投）四块玉（自送别）白朴庆东原（忘忧草）驻马听（凤髻蟠空）寄生草（长醉后方何碍）沉醉东风（黄芦岸白渡口）醉中天（疑是杨妃在）一半儿（云鬟雾鬓胜堆鸦）马致远水仙子（春风骄马五陵儿）拨不断（叹寒儒）拨不断（菊花开）拨不断（酒杯深）落梅风（夕阳下）落梅风（心间事）落梅风（人初静）落梅风（实心儿待）落梅风（蔷薇露）落梅风（因他害）小桃红（画堂春暖绣帏重）金字经（絮飞飘白雪）金字经（夜来西风里）折桂令（咸阳百二山河）拨不断（布衣中）拨不断（莫独狂）庆东原（明月闲旌旆）清江引（樵夫觉来山月底）清江引（林泉隐居谁到此）清江引（西村日长人事少）四块玉（酒旋沽）四块玉（采药童）四块玉（睡海棠）四块玉（画不成）四块玉（美貌娘）四块玉（带野花）天净沙（枯藤老树昏鸦）拨不断（立峰峦）王伯成喜春来（多情去后香留枕）王实甫山坡羊（云松螺髻）十二月过尧民歌（自别后遥山隐隐）杨果小桃红（采莲人和采莲歌）小桃红（采莲湖上棹船回）刘秉忠干荷叶（干荷叶，色苍苍）干荷叶（干荷叶，色无多）干荷叶（南高峰）王和卿醉中天（弹破庄周梦）一半儿（鸦翎般水鬓似刀裁）一半儿（别来宽褪缕金衣）盍西村小桃红（玉簪金菊露凝秋）小桃红（万家灯火闹春桥）小桃红（绿云冉冉锁清湾）小桃红（杏花开后不曾晴）陈草庵山坡羊（晨鸡初叫）……
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元曲三百首鉴赏辞典 节选
《元曲三百首鉴赏辞典》： （鉴赏）作者的这组（小桃红）一共四首，分别以“春、夏、秋、冬”为题，此是**首，描写曲中主人院落的景色，抒发作者的闲适之情。 “画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。”“画堂”，汉代宫中的殿堂，后泛指华丽的堂舍。“绣帏”，绣着精美图案的帷幔。“宝篆”则是一种名贵的有篆文印迹的熏香，也称“篆香”或“香篆”。黄庭坚《画堂春》“宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘”、韩淲《卜算子》“烛影红酣宝篆香，楼上黄昏角”，描写的正是此物。散曲这两句颇有宋词的风范，通过描写室内陈设，给读者一种温馨、婉约、清雅的感觉，也从侧面烘托出了居室主人的性情旨趣。 作者前两句描写居室的美好，是为了带出第三句“此外虚名要何用”的感叹。在马致远看来，温馨闲适的画堂生活，已然将尘世的“虚名”映衬得毫无价值。他不止一次地表达对“虚名”的漠不关心。如“虚名争甚那？孤舟驾，功名已在渔樵话，更饮三杯罢。”（（双调·新水令）） 那么，在摒却了虚名之后，作者又给我们描写了怎样的一幅场景呢？“醉乡中，东风唤醒梨花梦。”醉乡，酒醉后神志不清的境界。唐王绩《醉乡记>：“阮嗣宗、陶渊明等十数人，并游于醉乡。”作者沉浸在蒙蒙咙咙的“醉乡”，而春天的暖风却不经意间唤醒了“梨花春梦”。这样的一幅图景，使得作品的格调复归于闲适淡远。 这首曲的*后，给了我们一个颇有风致的结尾，“主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼”。在正面描写和侧面描写了一番春景之后，作者开始说这里的“主人”。“寻常”，经常之意。杜甫《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”。主人热情好客，经常迎来送往。这些客人自然都是和主人情投意合、无心追逐虚名的高士们。然而，作者写到此处，却笔锋一转，说“鹦鹉在金笼”。原来主人家屋子里养了一只鹦鹉，把主人迎来送往、把酒言欢、高谈阔论的场景都一一看到眼里了。在古典诗词中，不乏这样虚处着笔的好例，如“行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头”（刘禹锡《春词》），“年光往事如流水。休说情迷，玉箸双垂，只是金笼鹦鹉知”（冯延巳《采桑子》），这些都是借助于他物而抒发自己内心的感情。此曲以笼中的鹦鹉来结束，更加凸显出作者意在闲适的笔调，也平添了几番趣味。 ……
元曲三百首鉴赏辞典 作者简介
乐云，男，1973年生，湖北黄陂人，武汉大学文学博士，现任广东工业大学通识教育中心副教授，人文教研部副主任兼党支部书记，广东省九届青联委员，韩国翰林大学访问教授（2009-2010），多家媒体特约评论员及专栏作家。主要研究方向：明清小说与近代文学、传统文化的现代转型。已出版《西游记：彻悟人生》《唐宋诗鉴赏全典》等学术专著3部。曾获广东首届“金博奖”（2011）、广东省社会科学学术年会优秀论文二等奖（2009）、三等奖（2013）、广东工业大学教学优秀奖一等奖（2010）等。其事迹曾被广东电视台、《科技日报》《南方日报》《南方都市报》《深圳特区报》等数十家媒体报道。
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