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六朝画论研究-(修订版) 版权信息
- ISBN：9787530568064
- 条形码：9787530568064 ; 978-7-5305-6806-4
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
六朝画论研究-(修订版) 本书特色
《六朝画论研究(修订版)》是陈传席先生对魏晋南北朝时期顾恺之、王微、谢赫、姚*等人画论*为详尽、细致的解读文本。本书详细校对注释了《古画品录》《论画》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》《画山水序》《叙画》等画论，并收录专题研究论文8篇。本书考证严谨，注释精准，每篇画论之后都给出流畅的现代译文。
六朝画论研究-(修订版) 内容简介
《六朝画论研究（修订版）》是陈传席先生对魏晋南北朝时期顾恺之、王微、谢赫、姚*等人画论*为详尽、细致的解读文本。《六朝画论研究（修订版）》详细校对注释了《古画品录》《论画》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》《画山水序》《叙画》等画论，并收录专题研究论文8篇。《六朝画论研究（修订版）》考证严谨，注释精准，每篇画论之后都给出流畅的现代译文。
六朝画论研究-(修订版) 目录
新版自序
自序
原版自序
台版自序
**章 重评顾恺之及其画论
**节 从谢赫《古画品录》谈起
第二节 张彦远对顾恺之的评价
第三节 关于顾恺之绘画创作的几个故事
第四节 顾恺之和六朝几位画家的比较
第五节 顾恺之的贡献主要在画论
第六节 关于顾恺之三篇画论问题
第七节 中国绘画在艺术上的彻底觉醒
第八节 顾恺之传神论的产生
第九节 顾恺之画论的影响和评价
第二章 《论画》点校注译
**节 《论画》点校注释
第二节 《论画》译文
第三章 《魏晋胜流画赞》点校注译
**节 《魏晋胜流画赞》点校注释
第二节 《魏晋胜流画赞》译文
第四章 《画云台山记》点校注译
**节 《《画云台山记》点校注译
第二节 《画云台山记》译文
附 顾恺之介绍
第五章 宗炳垒四山水序》研究
**节 *早的山水画论
第二节 “道”“理”“神”“灵“圣”
第三节 山水画功能论
第四节 写山水之神
第五节 以形写形，以色貌色
第六节 一匹小近大原理的发现
第七节 道家思想的浸入
——对后世画论塑四的影响
第六章 （<>
**节 《画山水序》点校注释
第二节 《画山水序》译文
附 宗炳介绍
第七章 王微《叙画》研究
**节 王微思想简说
第二节 考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后
第三节 山水画功能论
第四节 山水画是独立的艺术画科论
第五节 写山水之神
第六节 明神降之（上）
第七节 明神降之（下）
第八节 对后世文人画的影响
第八章 《叙画》点校注译
**节 《叙画》点校注释
第二节 《叙画》译文
附 王微介绍
第九章 论中国画之韵
第十章 谢赫与《古画品录》的几个问题
**节 《古画品录》的原书名问题
第二节 《古画品录》的著作权问题
第三节 谢赫及其著书年代问题
第四节 谢赫的理论和实践之对抗性问题
第五节 王八法k句读标点问题
第六节 骨法——传神——气韵
第十一章 《古画品录>）点校注译
**节 《直四品录》点校注释
第二节 《古画日叩录》译文
第十二章 姚*和《续画品》的几个问题
**节 姚*的生平和思想
第二节 《续画品》的写作年代
第三节 《续画品》中应注意的几个问题
补记一 关于姚*《续画品》的写作年代再探
补记二 姚*未入陈和《续画品》年代再证
第十三章 《续画品》点校注译
**节 《续画品》点校注释
第二节 《续画口骂译文》
第十四章 《山水松石格》研究
**节 《山水松石格》的作者和年代
第二节 《山水松石格》的贡献及其影响
第三节 色彩的研究和目破墨k的提出
第十五章 《山水松石格》点校注译
**节 《山水松石格》点校注释
第二节 《山水松石格》译文
第十六章 玄学与山水画
附一 云冈石窟雕刻
附二 戴逵、戴颐在雕塑史上的地位
后记
自序
原版自序
台版自序
**章 重评顾恺之及其画论
**节 从谢赫《古画品录》谈起
第二节 张彦远对顾恺之的评价
第三节 关于顾恺之绘画创作的几个故事
第四节 顾恺之和六朝几位画家的比较
第五节 顾恺之的贡献主要在画论
第六节 关于顾恺之三篇画论问题
第七节 中国绘画在艺术上的彻底觉醒
第八节 顾恺之传神论的产生
第九节 顾恺之画论的影响和评价
第二章 《论画》点校注译
**节 《论画》点校注释
第二节 《论画》译文
第三章 《魏晋胜流画赞》点校注译
**节 《魏晋胜流画赞》点校注释
第二节 《魏晋胜流画赞》译文
第四章 《画云台山记》点校注译
**节 《《画云台山记》点校注译
第二节 《画云台山记》译文
附 顾恺之介绍
第五章 宗炳垒四山水序》研究
**节 *早的山水画论
第二节 “道”“理”“神”“灵“圣”
第三节 山水画功能论
第四节 写山水之神
第五节 以形写形，以色貌色
第六节 一匹小近大原理的发现
第七节 道家思想的浸入
——对后世画论塑四的影响
第六章 （<>
**节 《画山水序》点校注释
第二节 《画山水序》译文
附 宗炳介绍
第七章 王微《叙画》研究
**节 王微思想简说
第二节 考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后
第三节 山水画功能论
第四节 山水画是独立的艺术画科论
第五节 写山水之神
第六节 明神降之（上）
第七节 明神降之（下）
第八节 对后世文人画的影响
第八章 《叙画》点校注译
**节 《叙画》点校注释
第二节 《叙画》译文
附 王微介绍
第九章 论中国画之韵
第十章 谢赫与《古画品录》的几个问题
**节 《古画品录》的原书名问题
第二节 《古画品录》的著作权问题
第三节 谢赫及其著书年代问题
第四节 谢赫的理论和实践之对抗性问题
第五节 王八法k句读标点问题
第六节 骨法——传神——气韵
第十一章 《古画品录>）点校注译
**节 《直四品录》点校注释
第二节 《古画日叩录》译文
第十二章 姚*和《续画品》的几个问题
**节 姚*的生平和思想
第二节 《续画品》的写作年代
第三节 《续画品》中应注意的几个问题
补记一 关于姚*《续画品》的写作年代再探
补记二 姚*未入陈和《续画品》年代再证
第十三章 《续画品》点校注译
**节 《续画品》点校注释
第二节 《续画口骂译文》
第十四章 《山水松石格》研究
**节 《山水松石格》的作者和年代
第二节 《山水松石格》的贡献及其影响
第三节 色彩的研究和目破墨k的提出
第十五章 《山水松石格》点校注译
**节 《山水松石格》点校注释
第二节 《山水松石格》译文
第十六章 玄学与山水画
附一 云冈石窟雕刻
附二 戴逵、戴颐在雕塑史上的地位
后记
展开全部
六朝画论研究-(修订版) 节选
《六朝画论研究（修订版）》： 又“大美而不言”的山水处于“天励之藥”“无人之野”，有何人为之？虽“无为”而非人为可致，可谓“无不为”，“无为而无不为”，治国驭众亦然，君主“无为”而百姓自“有为”。故“味象”又知“道”矣。 “味象”的先决条件是“澄怀”，也就是老子说的“涤除玄览”（《老子》十章），庄子说的“斋以静心”和“斋戒，疏瀹而心，澡雪而精神”（《庄子·知北游》）。道家特别主张“静知”，《老子》十六章：“致虚极，守静笃”“归根曰静”。《庄子》：“故静也，万物无足以扰心。”“水静犹明，而况精神。”山林和烦浊的闹市相反，是*合于道家的“静知体道”的地方，《庄子》书中说的有道之士大都和山林有关：“尧……往见四子藐姑射之山”（《逍遥游》），“黄帝将见大隗于具茨之山”（《徐无鬼》），“黄帝……闻广成子在崆峒之上，故往见之”（《在宥》），孤竹“二子北至于首阳山”（《让王》）等等。 “澄怀”就是要涤荡污浊势利之心，遁于空静的山林*理想，远离尘浊世俗，“独与天地精神往来”（《庄子·天下》），静静地思索，深沉地入静，方能得道。有世俗名利之心的人，一心想发财，一心想做官，还能“不争”“处下”“无为”吗？还能像庄子一样拒绝礼聘吗？奔走于势利之途、名利之场的人，还有时间和心思去“逍遥游”，“独与天地精神往来”吗？ ……
六朝画论研究-(修订版) 作者简介
陈传席，现任中国人民大学教授、博士生导师、中国美协理论委员会副主任。曾任美国堪萨斯大学研究员，南京师范大学教授、博士生导师，上海大学教授。已出版学术著作《六朝画论研究》（8版）、《中国山水画史》（12版）、《中国绘画美学史》 （9版）、《中国紫砂艺术》、《陈传席文集》（1—9卷）、《北窗臆语》等53部，并有部分著作被译为外文在国外出版。已发表学术文章近千篇。同时发表小说、散文、杂记、译文等二百余篇，并出版《陈传席画集》等。
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