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中国现当代诗歌

水咖啡-平洪涛自选诗集

作者：平洪涛

出版社：陕西人民出版社出版时间：2013-11-01

开本： 16开 页数： 309

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作者简介

水咖啡-平洪涛自选诗集版权信息

ISBN：9787224108484
条形码：9787224108484 ; 978-7-224-10848-4
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
文学
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中国现当代诗歌

水咖啡-平洪涛自选诗集本书特色

　　这是一本诗集。　　本书为作者多年来的随时感悟的诗文，文笔细腻流畅，字里行间体现了对周边事物的热爱。有感怀、有忧深思远，唯美的字句，美术般勾勒出世界的边边角角。有事有意，洋洋洒洒，一句句诗歌从作者心里流出，讲述作者内心深处对文字的情怀，真实亲切，令人感动

水咖啡-平洪涛自选诗集内容简介

　　多年来的随时感悟的诗文，文笔细腻流畅，字里行间体现了对周边事物的热爱。　　诗集以时间为顺序，独特细腻，或委婉，或直抒胸臆。尤其是三十六计系列组诗，体现出作者的所思所想，真情实感。　　内容上有感怀、有忧深思远，唯美的字句，美术般勾勒出世界的边边角角。有事有意，洋洋洒洒，一句句诗歌从作者心里流出，讲述作者内心深处对文字的情怀，真实亲切，令人感动。　　小资、bobo、布尔乔亚，空气里能充斥的，不过还是些翻箱倒柜的情趣。　　它们穿越了时空，而我们，却是已经丧失了创造的能力，也忘记了穿越时间的秘语。　　那些曾经有过的美妙，也只是被我们支离破碎的模仿着。　　我听到，历史在笑。也看到，时光的宽容之心

水咖啡-平洪涛自选诗集目录

序

清明，雨的羽
惊蛰之于春分
立春的大提琴
小雪后记
归位的白露
音律的午后
口　实
江湖的断章
洼则盈
流　离
近乡情更怯
小意思
出　入
神经元
霜降的呓语
低洼的丰盈
开　阔
不可省略
微茫的浩渺
刻　记
深　浅
梦回西塘（组诗）
空幽的声响
春天的细节部分
节气或者淑女
概　率
一而再
反　常
拥挤的时光
菩　提
忐忑的艳阳
彼　此
无处不在
三九的三伏
水　光
节气的断章
泾　渭
心酸的浪漫
气　象
放　下
朝　圣
霜　降
无可安置
浸
秋　分
一　些
去处的舒缓
七月的风景
科　学
时分秒的年月日
知　道
不说也罢
日子的假象
亲　自
色　系
风　骨
寥若晨星
泅　渡
冬至的前奏
隆冬的偈语
拮据的盛况
不说了
水咖啡
光　阴
环　绕
单纯的事
两小无猜
流　转
策源地
委　屈
参
陪　伴
本真之劫
天堂的快乐
书　签
集合之地
四十念——呵护
四十念——安心
四十念——真相
四十念——太快了
四十念——诺言
四十念——打点
四十念——从容
四十念——出发
童年——送给你，我的女儿
杀戮乱章(组诗)
怀　春
密　语
《月光》
天堂信
心　障
立　意
三叉神经
午后的时光
杜　撰
无　题
活　着
心理暗示
大中原
再问一次
我不想知道
祭灶了
羡　慕
沙　漏
心　思
宽　容
无　题
慢在此地
担　心
匠　人
虚荣心
有关m的一个日子
坚硬的翅膀
记　忆
救　赎
行为艺术
序幕曲
行走的废墟
一根草的风景
酣梦的入口
五月的抒情节点
咀　嚼
低处之眼
独　处
花
逆光的《二泉映月》
简　单
水落石出
古意今写——李商隐《无题》
夜与昼
一本书的序与跋
暗　香
幼　稚
都市的夜
轻音乐
调　整
折子戏
你知道
游走的方向(组诗)
你还记得吗
红尘的眷恋
季节的低处
今天，一个人
一　直
水中央
季节的尽头
只有冬夏的城市
雨加雪
团　聚
策　略
熟　悉
解　脱
没事的
黑白琴键
三生之约
岁月的珠子
落英一样的秋风
季节的软肋
距离之外
你是我天边的一抹蓝
夜莺一般的歌声
宿命的狂想
爱情，终究是相似的
十面埋伏
全息系列“天篇——万米之下”
全息系列“天篇——太空”
全息系列“天篇——黑洞”
全息系列“地篇——山”
全息系列“地篇——水”
全息系列“地篇——平原”
全息系列“生命篇——动物”
全息系列“生命篇——植物”
全息系列“生命篇——人”
大悲之咒
节　奏
麻　木
时间系列——静止的时间
时间系列——时间的冷暖
时间系列——沦陷时间
思　乡
《三十六计》之欲擒故纵
《三十六计》之笑里藏刀
《三十六计》之无中生有
《三十六计》之声东击西
《三十六计》之以逸待劳
《三十六计》之围魏救赵
《三十六计》之隔岸观火
《三十六计》之暗度陈仓
《三十六计》之顺手牵羊
《三十六计》之李代桃僵
《三十六计》之浑水摸鱼
《三十六计》之假途伐虢
《三十六计》之调虎离山

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水咖啡-平洪涛自选诗集相关资料

　　有些诗人的意象是比喻的，有些是描绘的，而老平的意象则不是。他的诗是把语言直接呈现为意象，所以他的诗并不多用形容词，而是仔细拿捏名词，用拟人的行为，选择动词连缀名词，个别时候还有形容词，形成意象群，经由它们让你解读他基本上不会直给的心理，以及欲望。
　　这种写法之所以成立，是因为汉字作为象形文字的空间性特征，而非拼音文字的时间性特征。老平在诗歌里显示出他对这种空间性特征的直觉力，既表现在他对将汉字直接作为意象呈现的写作手法上，也表现在他总是习惯于为每一首诗选配图画（较多的是油画）上。而以动词连缀名词形成意象群，是一种让空间性特征的象形文字具有拼音文字的时间性的巧妙手段，它使得诗歌不止于经由意象呈现一种情境，再由几种情境的关联结构为整体的静态表现，而是让几种意象在读者浑然不觉之中流淌为变幻的动态情境。情绪的饱满、潜意识里的情感诉求支撑着这些变幻的情境，让意象群凸显的时间性渐次走向诗歌应有的深度，而不是浮泛的宣泄。
　　老平写诗的时候是孤身一人，他需要在很静的静里听见自己，然后迅速拿起笔，一气呵成。然而这种孤身一人不是单指独处，而是本真的自我的静中之静，所以无论在人声嘈杂的酒馆里，还是在出行的列车上，他都可以迅即进入写作状态。他不属于苦吟派，也不属于为了写而写的，他只听潜意识驱动，只听灵魂的日夜涌动。老平的这种状态像巴赫的不安的《卡农》。
老平的职业跟诗歌大相径庭，如同他的安详和波澜难以联系在一起。然而，现世的老平，恰恰就是每天都在面对着大相径庭的两种存在，求生与求道，入世与醒世，酣畅与笃静，刺激与平和。
　　孟子说：“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言。”老平的状态每每使我想起这话。