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新世纪中国电影读片报告 版权信息
- ISBN:9787565708527
- 条形码:9787565708527 ; 978-7-5657-0852-7
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>>
新世纪中国电影读片报告 本书特色
袁庆丰编著的这本《新世纪中国电影读片报告》选取2010年至2012年的12部中国电影,以其独有的中国电影的分类体系对这些电影做了剖析,为中国电影的发展走向划出一条清晰的脉络,得出中国电影的暴力、先锋、世俗等特性是如何在不同时期被继承与发展的,对当下的电影创作有着切实的指导意义。
新世纪中国电影读片报告 内容简介
《新世纪中国电影读片报告》主要收录了中国社会底层及其弱势群体的真实存在、本土化叙事与人物性格的文化逻辑生成、结语:修辞手段中的明喻和暗喻互见、傻子:公众的日常文化消费用品、登陆前内地对台湾电影的接受背景等内容。
新世纪中国电影读片报告 目录
总序
序补充和启发
答客问(代前言)
2001年:《安阳婴儿》——视角流变与颠覆性表达
甲、前面的话
乙、中国电影历史的平民性艺术本体视角流变
丙、颠覆性主题:底层社会和弱势群体的生存状态
丁、底层视角观照、对话性镜头及其动机与目的
戊、呼应现实的视听语言特征
己、电影人物语言以及暴力性的文化内涵
庚、结语
辛、多余的话
2002年:《台北晚9朝5》——谁的青春谁做主
甲、前面的话
乙、《台北晚9朝5》登陆前内地对台湾电影的接受背景
丙、《台北晚9朝5》:e时代的伦理观念和情感逻辑
丁、结语
戊、多余的话
2003年:《盲井》——裸露的肠腔和心里的骨头
甲、前面的话
乙、中国社会底层及其弱势群体的真实存在
丙、本土化叙事与人物性格的文化逻辑生成
丁、结语:修辞手段中的明喻和暗喻互见
戊、多余的话
2004年:《日日夜夜》——存在与虚无
甲、前面的话
乙、《日日夜夜》:道德良知对个体命运的掌控
丙、《日.日夜夜》:对汉民族文化底蕴的体现
丁、《日日夜夜》在情欲心理及其艺术表现上的特征
戊、《日日夜夜》中的背景呈现及其意义
己、结语
庚、多余的话
2005年:《孔雀》——故事就是历史
甲、前面的话
乙、姐姐的故事:少女之心
丙、傻子:公众的日常文化消费用品
丁、弟弟的双重视角:沉默的大多数
戊、结语
己、多余的话
2006年:《江城夏日》——地方等同全国
甲、前面的话
乙、社会主体人群暨边缘人物众生相
丙、地方方言的全面进入与大量使用
丁、结语
戊、多余的话
2007年:《太阳照常升起》——历史射进现实
甲、前面的话
乙、《太阳照常升起》:叙事客体与叙事主体的交错镶嵌
丙、《太阳照常升起》中的社会寓言和喜剧呈现
丁、被遮蔽的情欲世界和私密欣赏的性狂欢
戊、语言的时代风貌和模式的跨时空对接
己、结语
庚、多余的话
2008年:《立春》——无字碑和一首绝望的歌
甲、前面的话
乙、1980年代中国边远城市的社会风貌和人文景观
丙、精神世界与现实生活的失衡:1980年代文艺青年的困境
丁、一再打破观众心理预期的编导手法例举
戊、结语
己、多余的话
2009年:《三枪拍案惊奇》——新市民电影盛装复活
甲、前面的话
乙、中国电影史上的新市民电影
丙、《三枪拍案惊奇》的新市民电影特征
丁、结语
戊、多余的话
2010年:《让子弹飞》——新市民电影高调返场
甲、前面的话
乙、《让子弹飞》的思想品质和外在的文化特征
丙、《让子弹飞》的新市民电影特质说明
丁、结语
戊、多余的话
2011年:《钢的琴》——新左翼与回归真实
甲、前面的话
乙、时代背景:《钢的琴》直面现实的题材选择和忧愤深广的主题思想
丙、《钢的琴》:延续第六代导演开创的新左翼电影路数
丁、结语
戊、多余的话
2012年:《桃姐》——何处是归程?
甲、前面的话
乙、《桃姐》:香港本土文化的流变与香港电影文化传统的体现
丙、《桃姐》:人伦亲情背后的移民情结和影片的文化消费结构
弋、结语
戊、多余的话
参考文献
后记雾里看花,上楼台
新世纪中国电影读片报告 作者简介
袁庆丰,1963生。上海华东师范大学1993届文学博士,师从钱谷融教授,北京大学1996~1998、2000~2002学年访问学者,先后师从钱理群教授、陈平原教授。 现为中国传媒大学教授、电影学专业博士生导师。著有《郁达夫:挣扎于沉沦的感伤》(山东文艺出版社,1997)、《欲将沉醉换悲凉——郁达夫传》(上海文艺出版社,1998;香港花千树出版有限公司海外繁体字版,2001)、《灵魂的震颤——文学创作心理的个案考量》(北京广播学院出版社,2002)、《黑白胶片的文化时态——1922~1936年中国早期电影现存文本解读》(上海三联书店,2009)等。
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