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胶片上的时光-世界百部电影鉴赏 版权信息
- ISBN：9787561064405
- 条形码：9787561064405 ; 978-7-5610-6440-5
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
胶片上的时光-世界百部电影鉴赏 内容简介
本书选择了具有代表意义的100部影片，进行评析，其目的在于通过对这些具有经典意义的代表性作品的细读和分析，使读者对于电影的发展过程、社会意义、美学特征、技术特性以及营销方式等有个大致的了解。从各个角度为读者建立起一个全方位、立体的电影概念。对于影片的选择，各国电影史学家和影评人都有自己心目中的*佳选择。本书在影片的选择上主要基于以下几点考虑：
1、在电影的不同发展阶段起过举足轻重的作用。
2、在观众中有过强烈的反响。
3、可以代表该国家或地区的电影发展水平。
4、在几个大型国际电影节和一些国家定期评奖中获奖。
5、基于我国的实际情况和文化特征。
在力求实现上述选片目标的同时，我们也考虑到，撰写这些影片不仅亲自看过影片(而不是仅仅看过剧本甚或借助道听途说的材料)，并且对该影片的历史文化背景有较深入的研究，并且这些影片，读者可以通过各种渠道看到，因此，在条件还不具备的情况下，有的影片只好暂付阙如。
本书采取按年代顺序排列影片的编法，这是为了便于从史学的角度来考察电影发展的脉络，也为了适应读者的阅读兴趣。因此，同一流派、同一类型、同一地区的作品的出现孰先孰后，并不表明该作品的知名度及影响力。
本书各篇在撰写时分为 “剧情介绍”、“影片赏析”和“导演简介（或电影相关）”三个部分。
“剧情介绍”部分：由于篇幅限制，只能用简洁语言，将主要故事情节交代清楚，为读者建立起对影片的初步概念。在忠于原作的基础上，本着公正、客观的写作方式，尽可能地从客观的角度描述影片内容。
“影片赏析”部分：这是各篇的核心所在。为了更好的帮助读者理解影片所表达的思想内容，在撰写过程中，根据影片在电影发展史中的地位不同，或是侧重介绍影片故事发生的时代背景；或是侧重于影片本文分析、镜头分析；或是侧重于各影片所属的思潮流派的评述；或是侧重于影片主创人员艺术风格的介绍；或是兼而有之。其主要意图之一就在于通过具体影片的评介向广大读者提供有关电影艺术和电影史方面的知识，在欣赏影片的同时，能够更多地掌握电影的相关知识。由于各部影片的情况很不相同，其引起关注或在电影史上享有特殊地位的原因各异，采取不同的侧重点和观察角度是理所当然的。与此同时，本书毕竟是一种艺术鉴赏性质的著作，不同于电影学术论著或电影史专著，影片本身的赏析应占有一定的比重。把电影史论知识与影片本身鉴赏的较好结合，是本书编写的目的所在，也在一定程度上反映了广大读者的意愿。
“导演简介”部分：在这部分中为读者提供了该片导演的创作历程和其它主要作品，这样做的目的是帮助读者更好地理解影片的创作思想，起到引申阅读的作用。需要说明的是，关于导演在影片中的地位和作用问题，因各国电影的生产机制不同和电影发展的时期差异，导演在影片中并非处于绝对重要的地位，这种情况不论在西方、苏联还是在中国，都有过发生。所以在撰写这部分时，可能会略去该片导演而介绍影片的其它相关知识，其目的也是帮助读者更好的理解影片的思想内容。
胶片上的时光-世界百部电影鉴赏 目录
01 电影成为一门艺术:《一个国家的诞生》
02 电影表现形式的探索:《卡里加里博士》
03 写实主义电影美学:《北方的纳努克》
04 蒙太奇理论的创立:《战舰波将金号》
05 美国无声片的黄金时代:《淘金记》
06 纪录生活:《持摄影机的人》
07 中国的民族电影工业:《神女》
08 苏联电影两个时期的分界线:《夏伯阳》
09 电影为政治服务:《意志的胜利》
10 让电影接近生活:《游戏规则》
11 好莱坞的类型电影：《关山飞渡》
12 电影的工业化生产模式：《乱世佳人》
13 世界动画电影的丰碑：《幻想曲》
14 向现代电影迈向：《公民凯恩》
15 商业电影的准则：《卡萨布兰卡》
16 一段不应忽略的历史：《迎春花》
17 “反戏剧”的电影美学：《罗马，不设防城市》
18 中国战后进步电影：《一江春水向东流》
19 真实地反映生活：《偷自行车的人》
20 迟来的荣誉：《小城之春》
21 西方对亚洲电影认识的开始：《罗生门》
22 布列松的电影学：《乡村牧师日记》
23 歌舞片时代的到来：《雨中曲》
24 日本的民族电影：《东京物语》
25 日本的艺道：《雨月物语》
26 日本抒情派电影：《二十四只眼睛》
27 “希区柯克”悬疑惊悚电影的代名词：《后窗》
28 印度“新电影” ：《大路之歌》
29 现实主义与意识流：《野草莓》
30 苏联诗电影：《雁南飞》
31 一种新的观察方式：《四百击》
32 “头脑中的现实”和“眼前的现实”：《广岛之恋》
33 新中国电影十七年：《林家铺子》
34 电影形式的革命：《筋疲力尽》
35 对电影体制的抗争：《裸岛》
36 日本电影新浪潮：《青春残酷物语》
37 新旧电影观念大撞击：《奇遇》
38 真实电影：《夏日纪事》
39 英国电影的骄傲：《阿拉伯的劳伦斯》
40 内心活动视觉化：《8 1/2》
41 思想文化高度统一的时代：《红色娘子军》
42 新德国电影运动：《告别昨天》
43 布拉格之春：《严密监视的列车》
44 雕刻时光：《安德烈·鲁勃廖夫》
45 真实与梦幻：《白昼美人》
46 美国影片分级制度：《邦妮和克莱德》
47 人类文明深层次的思考：《2001：太空漫游》
48 将事件真相公诸银幕：《Z》
49 向旧体制宣战：《假如……》
50 意大利式的西部片：《西部往事》
51 中国的类型电影：《侠女》
52 他人是地狱：《巴黎*后的探戈》
53 对社会边缘人物研究：《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》
54 失去“上帝”的国度：《索多玛120天》
55 “美国精神”的质疑：《出租汽车司机》
56 为社会健康担忧：《大理石人》
57 好莱坞后工业时代的新神话：《星球大战》
58 “灵”与“肉”的分离：《玛丽娅·布劳恩的婚姻》
59 为观众拍片：《莫斯科不相信眼泪》
60 成人世界的虚伪和丑陋：《铁皮鼓》
61 失去标准的价值判断：《现代启示录》
62 对“文革”的反思：《天云山传奇》
63 丢掉戏剧的拐杖：《城南旧事》
64 人类生存的自然法则：《楢山节考》
65 存在于好莱坞之外的美国的独立电影：《天堂陌影》
66 探索中华民族文化的历史：《黄土地》
67 德克萨斯美国一个的缩影：《德克萨斯的巴黎》
68 “第三电影”战斗的武器：《探戈，加德尔的放逐》
69 优雅的法国传统：《沙滩上的宝莲》
70 电影技术发展史上的一个里程碑：《谁陷害了兔子罗杰》
71 对道德规范提出质疑：《再见，孩子们》
72 在飘泊中走向成熟：《雾中风景》
73 西班牙的电影国宝：《神经近于崩溃的女人》
74 一首台语老歌：《悲情城市》
75 极简主义电影美学：《火柴厂女工》
76 现代都市人心的迷失：《牯岭街少年杀人事件》
77 塑造英雄：《辛德勒的名单》
78 自由、平等、博爱：《蓝》
79 女性的觉醒：《钢琴课》
80 挑战好莱坞：《莱昂》
81 俄罗斯电影复兴的希望：《烈日灼人》
82 高度抽象后的真实：《重庆森林》
83 电影是个奇迹：《地下》
84 日本电影的复苏：《情书》
85 以真诚的方式逼近社会：《三轮车夫》
86 社会现实的“问题电影”：《猜火车》
87 死亡的哲学：《花火》
88 身份的认同：《小武》
89 “自由”的虚伪面具：《樱桃的滋味》
90 拍给成人的儿童电影：《天堂的孩子》
91 意大
02 电影表现形式的探索:《卡里加里博士》
03 写实主义电影美学:《北方的纳努克》
04 蒙太奇理论的创立:《战舰波将金号》
05 美国无声片的黄金时代:《淘金记》
06 纪录生活:《持摄影机的人》
07 中国的民族电影工业:《神女》
08 苏联电影两个时期的分界线:《夏伯阳》
09 电影为政治服务:《意志的胜利》
10 让电影接近生活:《游戏规则》
11 好莱坞的类型电影：《关山飞渡》
12 电影的工业化生产模式：《乱世佳人》
13 世界动画电影的丰碑：《幻想曲》
14 向现代电影迈向：《公民凯恩》
15 商业电影的准则：《卡萨布兰卡》
16 一段不应忽略的历史：《迎春花》
17 “反戏剧”的电影美学：《罗马，不设防城市》
18 中国战后进步电影：《一江春水向东流》
19 真实地反映生活：《偷自行车的人》
20 迟来的荣誉：《小城之春》
21 西方对亚洲电影认识的开始：《罗生门》
22 布列松的电影学：《乡村牧师日记》
23 歌舞片时代的到来：《雨中曲》
24 日本的民族电影：《东京物语》
25 日本的艺道：《雨月物语》
26 日本抒情派电影：《二十四只眼睛》
27 “希区柯克”悬疑惊悚电影的代名词：《后窗》
28 印度“新电影” ：《大路之歌》
29 现实主义与意识流：《野草莓》
30 苏联诗电影：《雁南飞》
31 一种新的观察方式：《四百击》
32 “头脑中的现实”和“眼前的现实”：《广岛之恋》
33 新中国电影十七年：《林家铺子》
34 电影形式的革命：《筋疲力尽》
35 对电影体制的抗争：《裸岛》
36 日本电影新浪潮：《青春残酷物语》
37 新旧电影观念大撞击：《奇遇》
38 真实电影：《夏日纪事》
39 英国电影的骄傲：《阿拉伯的劳伦斯》
40 内心活动视觉化：《8 1/2》
41 思想文化高度统一的时代：《红色娘子军》
42 新德国电影运动：《告别昨天》
43 布拉格之春：《严密监视的列车》
44 雕刻时光：《安德烈·鲁勃廖夫》
45 真实与梦幻：《白昼美人》
46 美国影片分级制度：《邦妮和克莱德》
47 人类文明深层次的思考：《2001：太空漫游》
48 将事件真相公诸银幕：《Z》
49 向旧体制宣战：《假如……》
50 意大利式的西部片：《西部往事》
51 中国的类型电影：《侠女》
52 他人是地狱：《巴黎*后的探戈》
53 对社会边缘人物研究：《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》
54 失去“上帝”的国度：《索多玛120天》
55 “美国精神”的质疑：《出租汽车司机》
56 为社会健康担忧：《大理石人》
57 好莱坞后工业时代的新神话：《星球大战》
58 “灵”与“肉”的分离：《玛丽娅·布劳恩的婚姻》
59 为观众拍片：《莫斯科不相信眼泪》
60 成人世界的虚伪和丑陋：《铁皮鼓》
61 失去标准的价值判断：《现代启示录》
62 对“文革”的反思：《天云山传奇》
63 丢掉戏剧的拐杖：《城南旧事》
64 人类生存的自然法则：《楢山节考》
65 存在于好莱坞之外的美国的独立电影：《天堂陌影》
66 探索中华民族文化的历史：《黄土地》
67 德克萨斯美国一个的缩影：《德克萨斯的巴黎》
68 “第三电影”战斗的武器：《探戈，加德尔的放逐》
69 优雅的法国传统：《沙滩上的宝莲》
70 电影技术发展史上的一个里程碑：《谁陷害了兔子罗杰》
71 对道德规范提出质疑：《再见，孩子们》
72 在飘泊中走向成熟：《雾中风景》
73 西班牙的电影国宝：《神经近于崩溃的女人》
74 一首台语老歌：《悲情城市》
75 极简主义电影美学：《火柴厂女工》
76 现代都市人心的迷失：《牯岭街少年杀人事件》
77 塑造英雄：《辛德勒的名单》
78 自由、平等、博爱：《蓝》
79 女性的觉醒：《钢琴课》
80 挑战好莱坞：《莱昂》
81 俄罗斯电影复兴的希望：《烈日灼人》
82 高度抽象后的真实：《重庆森林》
83 电影是个奇迹：《地下》
84 日本电影的复苏：《情书》
85 以真诚的方式逼近社会：《三轮车夫》
86 社会现实的“问题电影”：《猜火车》
87 死亡的哲学：《花火》
88 身份的认同：《小武》
89 “自由”的虚伪面具：《樱桃的滋味》
90 拍给成人的儿童电影：《天堂的孩子》
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