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张爱玲一百句 本书特色
《张爱玲一百句》：我发现我除了天才的梦之外一无所有◎人生不是赌气的事◎有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人◎女人要崇拜才快乐，男人要被崇拜才快乐◎我们各人住在各人的衣服里◎好吃是一种*基本的生活艺术。
张爱玲一百句 内容简介
目 录 卷前小引 李欧梵 引言:生命是一袭华美的袍 刘锋杰 作者大都需要与主角多少有点认同 父亲的房间里永远是下午 我发现我除了天才的梦之外一无所有 出名要趁早呀 生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子 我爱他们 良善的妓女是多数人的理想夫人 人类驯服了飞禽走兽，独独不能彻底驯服女人 人生不是赌气的事 艺妓是循规蹈矩训练出来的大众情人 所有的女人都是同行 女人一辈子讲的是男人 母爱这大题目，像一切大题目一样，上面做了太多的滥调文章 有几个女人是为了她灵魂的美而被爱 绣在屏风上的鸟死也还死在屏风上 女人当初之所以被征服，单怪别人是不行的 有美的身体，以身体悦人;有美的思想，以思想悦人 去掉一切的浮文，剩下的仿佛只有饮食男女这两项 漂亮的女人还比较经得起惯，漂亮的男人更经不起惯 用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐 女人要崇拜才快乐，男人要被崇拜才快乐 超人是男性的，神却带有女性的成分 诸葛亮是古今中外罕见的一个完人 兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的 于千万人之中遇见你所要遇见的人 我们自己是要死的，可是我们的种子遍布于大地 我们各人住在各人的衣服里 长的是磨难，短的是人生 上海人有一种奇异的智慧 就因为缺少私生活，中国人的个性里有点粗俗 中国人的永久的青春的秘密 人生的所谓“生趣”全在那些不相干的事 父母大都不懂得子女，而子女往往看穿了父母的为人 好吃是一种*基本的生活艺术 决定性的因素几乎永远是我们不知道的 个人即使等得及，时代是仓促的 凡人比英雄更能代表这时代的总量 “托，托，托，托”——可爱又可哀的年月呵 我是中国人，喜欢喧哗吵闹 这里，青春是不希罕的 生命也是这样的罢——它有它的图案，我们惟有临摹 千年万代的静止，想起来是有点可怕的 穷人结交富人，往往要赔本 对敌人也需要知己知彼 就因为对一切怀疑，中国文学里弥漫着大的悲哀 大众的取舍并不是完全基于文学价值的 一切的音乐都是悲哀的 我*怕的是凡哑林，水一般地流着 人生安稳的一面则有永恒的意味 我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉 感情简单化之后，比较更为坚强，确定 我读到它就想到我们家楼板上的蓝色的月光
张爱玲一百句 目录
卷前小引引言：生命是一袭华美的袍作者大都需要与主角多少有点认同父亲的房间里永远是下午我发现我除了天才的梦之外一无所有出名要趁早呀生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子我爱他们良善的妓女是多数人的理想夫人人类驯服了飞禽走兽，独独不能彻底驯服女人人生不是赌气的事艺妓是循规蹈矩训练出来的大众情人所有的女人都是同行女人一辈子讲的是男人母爱这大题目，像一切大题目一样，上面做了太多的滥调文章有几个女人是为了她灵魂的美而被爱绣在屏风上的鸟死也还死在屏风上女人当初之所以被征服，单怪别人是不行的有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人去掉一切的浮文，剩下的仿佛只有饮食男女这两项漂亮的女人还比较经得起惯，漂亮的男人更经不起惯用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐女人要崇拜才快乐，男人要被崇拜才快乐超人是男性的，神却带有女性的成分诸葛亮是古今中外罕见的一个完人兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的于千万人之中遇见你所要遇见的人我们自己是要死的，可是我们的种子遍布于大地我们各人住在各人的衣服里长的是磨难，短的是人生上海人有一种奇异的智慧就因为缺少私生活，中国人的个性里有点粗俗中国人的永久的青春的秘密人生的所谓“生趣”全在那些不相干的事父母大都不懂得子女，而子女往往看穿了父母的为人好吃是一种*基本的生活艺术决定性的因素几乎永远是我们不知道的个人即使等得及，时代是仓促的凡人比英雄更能代表这时代的总量“托，托，托，托”——可爱又可哀的年月呵我是中国人，喜欢喧哗吵闹这里，青春是不希罕的生命也是这样的罢——它有它的图案，我们惟有临摹千年万代的静止，想起来是有点可怕的穷人结交富人，往往要赔本对敌人也需要知己知彼就因为对一切怀疑，中国文学里弥漫着大的悲哀大众的取舍并不是完全基于文学价值的一切的音乐都是悲哀的我*怕的是凡哑林，水一般地流着人生安稳的一面则有永恒的意味我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉感情简单化之后，比较更为坚强，确定我读到它就想到我们家楼板上的蓝色的月光
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张爱玲一百句 节选
《张爱玲一百句》是一部以张爱玲的多条名句隽语构成的、从张氏典型语录入手的研究张爱玲的思想情感的著作。《张爱玲一百句》揭示了张爱玲的思想境界与哲理思考，勾勒出了一个由张氏理解所形成的精神尺度，由此为读者提供一种思考人生的视角。
张爱玲一百句 相关资料
父亲的房间里永远是下午张爱玲创作上的成熟绝非一日之功，无论语词选择还是情节构置，抑或意象营构与意蕴开拓，都是在不断阅读作品、感受人生与创作实践的尝试中逐渐形成的。父亲对张爱玲的潜移默化与有意支持之功不可抹杀。父母离婚后，父亲的家是她所看不起的，在《私语》中说：“我父亲的家，那里什么我都看不起，鸦片，教我弟弟做《汉高祖》的老先生，章回小说，懒洋洋灰扑扑地活下去。”但有时候，她也是喜欢的，喜欢阳光里鸦片的烟雾，“屋里乱摊着小报，（直到现在，大叠的小报仍然给我一种回家的感觉。）看着小报，和我父亲谈谈亲戚间的笑话——我知道他是寂寞的，在寂寞的时候他喜欢我。”可是，父亲的房间里永远是下午，在那里坐久了便觉得沉下去，沉下去。这样的感觉鲁迅也有，不过是在谈到读古书时说的：我看中国书时，总觉得就沉静下去，与实人生离开；读外国书——但除了印度——时，往往就与人生接触，想做点事。所以，鲁迅甚至说出了：我以为要少——或者竟不——看中国书，多看外国书。在张爱玲与鲁迅的心中，传统总是那样的割舍不掉，但他们都清楚，传统又给予他们以压抑，一个是在家中感到窒息，一个是在书中感到窒息，结果也就形成了反叛。对鲁迅而言，这种反叛是鲜明的，他要用西方的启蒙主义思想改造中国人，敢作敢为才是他的理想。对张爱玲而言，这种反叛涌动在她的内心，不然的话，对于父亲的家——她自己的家，就不会有那么多的怨言，把那里当成一个阴阳交界的地方，看不到生命的勃发，这导致她毅然决然地走出父亲的家去独自承担最初的清贫，并用自己的作品表现了家对于生命的扼杀。不过，尽管家里的空气是那样的让人沉重，血脉相连的人们，生在那里，长在那里，这回忆里还是有一丝亲切与依恋在。当然，除了父亲外，母亲、私塾先生、仆人等，也都给幼小的张爱玲以传统文学的影响，那么多人的文学修养，自然而然地成为张爱玲的文学背景：唐诗宋词给她的多是意境，明清小说给她的多是故事、历史与人生的错综复杂的经验。我发现我除了天才的梦之外一无所有这是张爱玲《天才梦》的开头，这一写，可谓出手不凡，抒写真性情，记载真实的成长经历，将自己的个性与真正才能展露无遗。从以下的文字，张爱玲带我们进入了她的生活世界：一方面，她在学习上极有才能，三岁背唐诗，七岁写小说，九岁就踌躇着自己的终身职业到底是选美术还是音乐，多方面的训练，使她对于色彩、音符、字眼，极为敏感，这奠定了日后
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