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俞平伯卷 内容简介
俞平伯是红学研究的代表人物，新文学诗坛和散文创作的开先河者之一，本书所选以俞平伯的散文为主，他的散文以寄托个人化的情致为主，偏于性灵，注意雅趣，透露出一种文士的超脱，本书也选了几篇他的《红楼梦》研究文章，以求管中窥豹，使读者得以见其一斑。 俞平伯是红学研究的代表人物，新文学诗坛和散文创作的先河者之一，本书所选以俞平伯的散文为主，他的散文以寄托个人化的情致为主，偏于性灵，注意雅趣，透露出一种文士的超脱，本书也选了几篇他的《红楼梦》研究文章，以求管中窥豹，使读者得以见其一斑。
俞平伯卷 目录
序散文《冬夜》自序《剑鞘》序文学的游离与其独在桨声灯影里的秦淮河陶然亭的雪文训我想重刊《浮生六记》序重刊《陶庵梦忆》跋《北河沿畔》跋《燕知学》自序湖楼小撷芝田留梦记梦游附跋西湖的六月十八夜城站清河坊眠月雪晚归船打橘子稚翠和她情人的故事重过西园码头怕 并序中年梦记代拟吾庐约言草稿春在堂日记记概古愧梦遇（一～一○○）性（女）与不净春来进城吃在这个年头无眠爱夜诤友忆振铎兄略谈杭州北京的饮食《红楼梦》研究论秦可卿之死增之一分则太长减之一分则太短谈《红楼梦》的回目《红楼梦》中关于“十二钗”的描写附录《杂拌儿》题记（代跋）／周作人《燕知草》跋／周作人《燕知草》序／朱自清俞平伯年表编后记
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俞平伯卷 节选
《俞平伯卷》所选以俞平伯的散文为主，他的散文以寄托个人化的情致为主，偏于性灵，注意雅趣，透露出一种文士的超脱，《俞平伯卷》也选了几篇他的《红楼梦》研究文章，以求管中窥豹，使读者得以见其一斑。俞平伯是红学研究的代表人物，新文学诗坛和散文创作的开先河者之一。
俞平伯卷 相关资料
文学的游离与其独在环君曾诉说她胸中有许多微细的感触，不能以言词达之为恨。依她的解释，是将归咎于她的不谙习文章上的技工。这或者也是一般人所感到的缺憾吧。但我却引起另一种且又类似的惆怅来。我觉得我常受这种苦闷的压迫，正与她同病啊。再推而广之。恐怕古今来的“文章巨子”也同在这网罗中挣扎着罢。“书不尽言，言不尽意”，实是普遍的，永久的，不可弥补的终古恨事。再作深一层的观察，这种缺憾的形成殆非出于偶然的凑泊，乃以文学的法相为它的基本因。不然，决不会有普遍永久性的。这不是很自然的设想吗？创作时的心灵，依我的体验，只是迫切的欲念，熟练的技巧与映现在刹那间的“心”“物”的角逐，一方面是追捕，一方面是逃逸，结果总是跑了的多。这就是惆怅的因由了。永远是拼命的追，这是文学的游离；永远是追不着，这是文学的独在。所以说文学是描画外物的，或者是抒写内心的，或者是表现内心所映现出的外物的，都不免有“吹”的嫌疑。他们不曾体会到伴着创作的成功有这种缺憾的存在，他们把文学看成一种无所不能的奇迹，他们看不起刹那间的灵感，他们不相信会有超言文的微妙感觉。依他们的解释，艺术之宫诚哉是何等的伟大而光荣；可是，我们的宇宙人间世，又何其狭小，粗糙而无聊呢？他们不曾细想啊，这种夸扬正是一种尖刻的侮蔑。最先被侮蔑的是他们自己。既知道“美景良辰”只可以全心去领略，不能尽量描画的，何以“赏心乐事”就这样轻轻容易的一把抓住呢？又何以在“赏心乐事”里的“良辰美景”更加容易寻找呢？我希望有人给一个圆满的解答。在未得到解答以前，我总信文学的力是有限制的，很有限制的，不论说它是描画外物，或抒写内心，或者在那边表现内心映现中的外物，它这三种机能都不圆满，故它非内心之影，非外物之影，亦非心物交错之影，所仅有的只是薄薄的残影。影的来源虽不外乎“心”“物”诸因子的酝酿；只是影子既这么淡薄，差不多可以说影子是它自己的了。文学所投射的影子如此的朦胧，这是所谓游离；影子淡薄到了不类任何源形而几自成一物，这是所谓独在。不朽的杰作往往是一篇天外飞来、未曾写完的残稿，这正是所谓“神来之笔”。我的话也说得太迷离了，不易得一般的了解。所成就的作品既与创作时的心境关连得如此的不定而疏远，它又凭什么而存在呢？换句话说，它已是游离着且独在了，岂不是无根之花，无源之水，精华已竭的糟粕呢？若说是的，则文艺之在人间，非但没有伟大的功能，简直是无用
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