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虚实之间:巴蜀传统美术

虚实之间:巴蜀传统美术

作者:李浥著
出版社:上海古籍出版社出版时间:2024-05-01
开本: 16开 页数: 241
本类榜单:艺术销量榜
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虚实之间:巴蜀传统美术 版权信息

  • ISBN:9787573211613
  • 条形码:9787573211613 ; 978-7-5732-1161-3
  • 装帧:一般胶版纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>

虚实之间:巴蜀传统美术 本书特色

文化对人的影响一直都是潜移默化的,开阔的视野格局、独立的思考能力、健全的人格建立……这些能力的养成离不开文化的熏陶。本书详细、系统地讲解了巴蜀传统美术的代表样式,知识点完备,考据严谨,通俗易懂,从文化思想、表现语言、美术结构三个方面进行讲述,并搭配具体美术创作实践案例,给读者耳目一新、豁然开朗之感。(——四川美术学院建筑与环境设计学院

虚实之间:巴蜀传统美术 内容简介

文化对人的影响一直都是潜移默化的,开阔的视野格局、独立的思考能力、健全的人格建立……这些能力的养成离不开文化的熏陶。此书聚焦于公元前后到公元六世纪的巴蜀美术现象,以画像砖、摇钱树、南朝造像等为切入点,较为系统地讲解了巴蜀传统美术的代表样式,内容涵盖了相关美术样式的文化基础、美学理念等,并对这一时期的社会和政治机构、思想变迁和文化习俗、知识传统提供了一定的洞察力。全书知识点丰富,图文并茂,又搭配了具体的美术创作实践案例,引发读者思考。

虚实之间:巴蜀传统美术 目录

前言 导论 上编 巴蜀画像砖 **章 虚以生实:画像砖源考 **节 文化基础 一、黄老之学 二、“天人合一” 三、“天人感应” 四、“太虚”即“道” 第二节 美学基础 一、经学美学 二、谶纬美学 第三节 社会基础 一、经济发展 二、地理环境 第二章 实以载虚的视觉构成 节 聚类成型 一、画像砖研究的文化意义 二、分类 第二节 长生幻境 一、画像砖图案的位置关系 二、飞升长生 第三节 浮生芃像 一、生产图景 二、传经讲学 三、市井生活 四、酿酒业 五、孝道主题 第三章 实以尚意的图像特征 节 经营结构 一、布局疏朗 主题鲜明 二、画面的构成 第二节 空间叙事 一、空间维度 二、空间角度 三、空间关系 第三节 张合奔放 一、张合呼应 二、态势鲜活与拙朴结合 三、云气同质与线性表达 第四节 “尚意”性与真实的理想化 一、写实基础 二、夸张手法中的尚意特性 三、真实的理想化 第四章 画像砖的美术意义 节 造型的方法 一、雕塑艺术 二、线的意义 第二节 图像的意义 一、画像砖艺术研究的美术地理学意义 二、画像砖研究的美术教育学意义 第三节 学习的方法 一、整体性研究背景的建立 二、画像砖图案学习方法 第四节 重读与实践 一、解构意义 二、重构意义 下编 从摇钱树到巴蜀南朝造像 第五章 零维到多维:摇钱树源考 节 文化基础 一、民俗文化:原始树崇拜 二、长生文化:引魂之梯 三、社会文化:富贵之期 第二节 视觉叙事 一、摇钱树的构成 二、摇钱树的寓意图像 第三节 造型语境 一、造型语言 二、本土语境 三、摇钱树佛像 第六章 叶影婆娑 节 异化和融 一、神仙与佛 二、树与佛 第二节 美术意义 一、图像意义 二、美术地理学意义 三、“附会”与“蜕变”意义 第七章 虚实相生 节 视觉构成 一、巴蜀早期 美术之源 二、实以载虚的视觉构成 第二节 魏晋南北朝时期的 艺术 一、对教义的钻研 二、笈多艺术的影响 三、对中国 造像的影响 第八章 实以“尚韵”的巴蜀南朝造像 节 益州风范 一、概述 二、背景 三、分期特点 四、益州风范之内涵 第二节 图像特征 一、本土化与中国化 二、古典主义特性 三、美学特征 第三节 虚而为实 一、意象与中国传统审美趣味之源 二、幽玄意识与艺术家的创作 三、传统艺术与现代艺术的对接点 第九章 和韵共生 节 知机识变 一、杂糅与共生 二、创新化育 第二节 和实生物 一、“和”“合”理念 二、和实生物 三、虚实之境 结语 虚实之间 妙谛永恒
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虚实之间:巴蜀传统美术 作者简介

李浥,1996年毕业于四川美术学院,现为西华师范大学美术学院教授,硕士生导师,艺术硕士国画专业负责人,美术教育研究所所长,中国美术家协会会员,中国艺术人类学学会会员,四川美术家协会会员。主要从事专业课教学及巴蜀地区摩崖石刻造像艺术的研究工作。在 核心刊物发表论文多篇,出版专著多部。作为课题负责人及主研,先后完成“四川石窟寺宋代菩萨造像研究”“多举措元素并行下的文化品牌现象”等 、四川省哲社等各级科研项目多项。 社科项目“唐宋巴蜀密教石刻调查与研究”(20XZJ006)主研,“四川石刻美术研究科研创新团队”负责人。

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