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闽台南音口述史 版权信息
- ISBN：9787533490836
- 条形码：9787533490836 ; 978-7-5334-9083-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
闽台南音口述史 内容简介
本书针对两岸南音人的各自特殊经历，透过两地具体的南音人口述自己的学习经历、活动情况等等来深入了解闽台南音曲唱、创作与传习方面的历史发展，从而达到比较闽台南音的差异，以利于为今后的两岸南音的融合发展奠定厚实的基础。
闽台南音口述史 目录
绪论
一、何谓口述史
二、闽台口述史渊源及其在闽台南音口述史研究中的运用
三、闽台南音口述史及其研究方法
**章 泉厦地区南音演唱艺术口述史料
**节 泉州地区南音演唱艺术的口述与启示
一、黄淑英：南音传统演唱用真声
二、苏诗咏：箫弦法就是唱功唱法
三、李白燕：声线、厚度、韵味、咬字
四、庄丽芬：韵咽不坏，声音唱出来
五、周成在：先有韵味，后学方法
六、林婉如：唱柔软，有力度，难在背谱
第二节 厦门地区南音演唱艺术的口述与启示
一、齐玲玲：打拍一定要打出声，要打得别人能听到
二、王秀怡：春秋祭
三、张丽娜：南音唱曲，一师一法
四、王安娜：模仿、味道、力度
第二章 泉厦地区南音传承与创作口述史料
**节 泉州地区南音传承创作的口述与启示
一、陈天波：致力于继承与发展南
二、罗成宗：以前教馆的南音先生必须很饱腹
三、王大浩：传统要纯正，创新要大胆
四、吴璟瑜：三种创作观念
五、陈练：同台拼馆与对台拼馆
第二节 厦门地区南音传承创作的口述与启示
一、纪经亩：南音创作应“新瓶装新酒”
二、曾小咪：传承纪老遗志
三、吴世安：南音创作需传统套曲技法，也需反映时代发展
四、江松明：有依据的旋律写作规则
第三章 台湾地区南音演唱与传承口述史料
**节 台湾地区南音演唱与传承的口述与启示
一、吕锤宽：好艺术与好腹内
二、台湾弦友：南音传承的不同经验
三、南音耆老：忆先贤演唱与传承／240
第二节 台湾地区南音与南音戏的口述与启示
一、黄美悦：高甲戏班经历与感
二、陈廷全：南管新锦珠由来
三、周逸昌：闽台南音与梨园戏的观察
四、吴素霞：南音戏十三金钗
第四章 闽台人南音传承与创作口述史料
**节 卓圣翔：我的南音传承与创作经验
一、南音艺术养成
二、南音传承经历
三、南音创作经验
四、卓圣翔口述的启示
第二节 王心心：应该重新界定南音传统与创新的关系
一、南音跨界作品及其创作观念
二、传统唱法与现代唱法的不同塑造
三、南音传承与发展关系
四、“文革”期间的南音创作
五、王心心口述的启示
第五章 闽台南音演唱、传承与创作口述的历史反思
**节 闽台南音演唱艺术口述的历史反思
一、闽台南音演唱艺术的文化样貌
二、闽台南音演唱艺术的历史发展
三、闽台南音演唱艺术革新与循旧并存发展的历史意义
第二节 闽台南音传承口述的历史反思
一、闽台南音传承的历史变迁
二、文化自觉在闽台南音传承历史变迁中的表现
三、“文革”期间泉厦南音传承的文化自觉
四、文化自觉促进闽台南音传承的层次分离
第三节 闽台南音创作口述的历史反思
一、闽台南音创作的个性化实践与历史反思
二、闽台南音乐舞与乐舞剧创作的源头与流变
三、应当追求南音传统与现代创新的共存共生
四、建构闽台南音创作人才培养体系
结语
展开全部
闽台南音口述史 作者简介
曾宪林，1974年出生于漳浦县，福建省艺术研究院音乐舞蹈室主任、助理研究员，兼任《福建艺术》音乐编辑。福建师范大学音乐学院副教授。 主要研究方向为民族民间音乐、宗教与民俗仪式音乐，专著《南音“谱”的曲调研究》，为《全国艺术科学“十五”规划课题》国家自筹项目；撰写论文20余篇，分别发表于《人民音乐》、《南京艺术学院学报》、《沈阳音乐学院学报》、《音乐创作》、《戏曲研究》等学术期刊。
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