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电影化叙事 本书特色
1.详解100个的电影语言，专业人士 本书详细介绍了电影制作过程中常用的100种独特的叙事手段，涵盖声音、画面、摄像机运动等各个方面，无论是导演还是编剧，都能从中学习到创作一部专业电影作品所需要的几乎所有技巧，书中更附有大量电影片例截图、剧本及索引，电影工作者不可错过。 2.改变你观看电影的方式，影迷入门之选 对于普通电影爱好者来说，阅读本书是一次新奇的体验，读完本书，读者会重新观察电影中独特的语言运用，更为深入地理解电影叙事，从而更好地理解和判断一部电影。
电影化叙事 内容简介
基于柏格森和德勒兹影像哲学的进一步完善和拓展与对于电影核心理念的原创探索实践
电影化叙事 目录
绪论：从影像本体论到电影整体叙事
一、电影的本质与影像本体论
I 视角与感知
II 感知及其再现
III 赋魅与复魅
二、影像本体论的哲学观念基础与新探索
I 内时间意识的本质和感知-运动关系的断裂
II 物质（材料）与意识（意志）的大统一
三、影像本体论视角下叙事的功能与意义
I 影像本体叙事
II 电影叙事的目的观看与操纵——人与电影的交互关系
上篇：纪录片叙事——电影叙事基础
一、素材
I 跟拍与素材选择——《白天的统治》
II 人物传记与群像叙事——《惠特尼》
二、材料与融合
I 人物采访与串联——《幽会百科》
II 片段、材料叙事与拼贴——《东洋魔女》
三、私影像与低成本制片
I 私影像与伪纪录——《软与硬》
II 极低成本散文电影与论文电影——《向古巴人致意》
四、伦理与切入——电影视角与影像伦理问题
中篇：电影叙事
一、电影视听媒介
I 美国、欧洲与苏联默片叙事
II 从法国印象派到霍克斯——默片与有声片交织的前夜
III 有声片发展的必然规律
IV 战后黑色电影与舞台剧电影的进一步抬头
V 意大利新现实主义及其先声
VI 布莱希特
VII 从欧洲商业电影到新好莱坞的终结
二、电影叙事的现状与矛盾
I 叙事电影化的定义与实践
II 文本与影像之争
下篇：叙事创作案例分析
一、场景描摹与气氛营造
I 《地狱变》
II 《鬼子来了》
III 《下水道》
二、有声片剧本的探索
I 《达伊娜，大洋神女墨提斯》
II 《三妻艳史》
三、解构作为创作方法的运用
I 《行尸走肉》
一、电影的本质与影像本体论
I 视角与感知
II 感知及其再现
III 赋魅与复魅
二、影像本体论的哲学观念基础与新探索
I 内时间意识的本质和感知-运动关系的断裂
II 物质（材料）与意识（意志）的大统一
三、影像本体论视角下叙事的功能与意义
I 影像本体叙事
II 电影叙事的目的观看与操纵——人与电影的交互关系
上篇：纪录片叙事——电影叙事基础
一、素材
I 跟拍与素材选择——《白天的统治》
II 人物传记与群像叙事——《惠特尼》
二、材料与融合
I 人物采访与串联——《幽会百科》
II 片段、材料叙事与拼贴——《东洋魔女》
三、私影像与低成本制片
I 私影像与伪纪录——《软与硬》
II 极低成本散文电影与论文电影——《向古巴人致意》
四、伦理与切入——电影视角与影像伦理问题
中篇：电影叙事
一、电影视听媒介
I 美国、欧洲与苏联默片叙事
II 从法国印象派到霍克斯——默片与有声片交织的前夜
III 有声片发展的必然规律
IV 战后黑色电影与舞台剧电影的进一步抬头
V 意大利新现实主义及其先声
VI 布莱希特
VII 从欧洲商业电影到新好莱坞的终结
二、电影叙事的现状与矛盾
I 叙事电影化的定义与实践
II 文本与影像之争
下篇：叙事创作案例分析
一、场景描摹与气氛营造
I 《地狱变》
II 《鬼子来了》
III 《下水道》
二、有声片剧本的探索
I 《达伊娜，大洋神女墨提斯》
II 《三妻艳史》
三、解构作为创作方法的运用
I 《行尸走肉》
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