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“器”“用”“道”的变革史——中国近现代美术的材料、制度及精神研究 版权信息
- ISBN：9787301289396
- 条形码：9787301289396 ; 978-7-301-28939-6
- 装帧：平装
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
“器”“用”“道”的变革史——中国近现代美术的材料、制度及精神研究 本书特色
聚焦中国近代美术材料、制度及精神的转变过程
探讨辨析近代中国美术转型中的历史细节与深层原因
“器”“用”“道”的变革史——中国近现代美术的材料、制度及精神研究 内容简介
本书没有采用国内美术史论领域研究近现代美术思潮、风格与流派的惯常方式，而是另辟蹊径，聚焦中国近代美术材料、制度及精神的转变过程，探讨辨析近代中国美术转型中的历史细节与深层原因。作者力图通过对原始材料的爬梳、甄别和阐释，尝试回到历史原境，从“器”（材料）、“用”（制度）、“道”（精神）三个层面，开展精细化的历史探查，澄清材料、制度及精神在事实上的彼此牵制与砥砺互动的关系，打破了近代美术史书写的路径依赖，建构起了一种全新视域下的近现代美术研究范式。 全书分为三篇，每篇又分为若干章节。**部分“材料篇”从传统中国画材料的改良、油画材料引介、版画材料的改进等出发，论述了材料的新旧转换对近代绘画等专业发展的深刻影响；第二部分“制度篇”，涉及中国近现代美术社会化发展中的绘画授受制度、美术展观制度、美术研究保存制度、美术传播与评价制度等；第三部分“精神篇”主要论述了时代语境中美术观念的几大现代性转变，如书画观向美术观的转变，“精英化”美术向“大众化”美术的转变，等等。
“器”“用”“道”的变革史——中国近现代美术的材料、制度及精神研究 目录
序 言
材料篇
引 言
**章 利器善事：致用观念与绘画工具材料的沿革
**节 传统中国画工具材料的近代改进
第二节 洋画工具材料介绍、引进与生产
第三节 水彩画工具材料的引进与技法创新
第四节 铅笔、钢笔、炭笔素描及其统御地位
第五节 硬笔绘画与时事漫画的流行
第六节 版画材料技术的改进与画谱的传播师习
第七节 传统材料的沿革与壁画的复兴
第八节 工具的战斗、战斗的工具：匮乏中的权宜之计和新艺术的诞生
第九节 近代画家皆通人：突破材料的界限
第十节 “海西法”、洋画、擦笔水彩：西画材质技法的中国化进路 第二章 科学主义与民族主义并行：近代建筑材料的新选择
**节 新材料的运用与诠释
第二节 金、木、水、火、土：近代建筑材料的新配比 第三章 泥、石、铜：近代雕塑材料的语汇化觉醒
**节 雕与塑：从减法到加法的塑造方式演变
第二节 泥、石、铜：通过材料外化精神 第四章 工艺美术行业的固守、转型与再造
**节 老字号的固守：工艺美术材料的停滞和突破
第二节 民国前期工艺美术家职业边界模糊化趋势 制度篇 引 言：“美术制度”范畴的内涵与外延 **章 近代美术制度的顶层设计
**节 蔡元培的美育思想和民初艺术启蒙
第二节 超轶政治的艺术教育
第三节 草创上层现代美术体制架构
第四节 国家艺术教育制度设计中的模式冲突
总论 第二章 近现代美术教育制度的嬗变
**节 引进新式学制兼容传统理念
第二节 美术教学的课程制度嚆矢
第三节 模特事件：写生制度的客体重置
第四节 从画谱到石膏模型的知识范式转变 第三章 观看的革命：美术展览体制的发展变迁
**节 从皇家的秘藏到人民的美展
第二节 美术巡展与艺博会雏形：北京艺术大会的组织机制
第三节 民国时期美术展览会审查制度的人治困局 第四章 近代官私美术社团组织的制度形态
**节 近代美术社团组织形成发展的制度土壤
第二节 民间美术社团新模式：教学、研究、展览、经营
第三节 官办美术社团与国运同步的发展历程
总论 第五章 国府艺术统制的两手：“文艺复兴运动”和“新生活运动”
**节 艺术为宣传之利器：从“三民主义”文艺到“文艺复兴运动”
第二节 “新生活运动”之“生活艺术化”的制度困境 精神篇 引 言 **章 观看之殇与工具理性：文化废墟上的盛魂器
**节 视觉阵痛中的精神危机
第二节 价值理性抑或工具理性
第三节 卡理斯玛型人物的造像运动：“君学”的回归 第二章 城市漫游者的仰观俯察：工业化背景中的美术现代性
**节 飞地：视觉现代性的异度空间
第二节 机械复制时代的艺术作品：灵韵流失与政治道具
第三节 视觉之城与公共空间：“纯洁”又“入世”的美术 第三章 科学主义作为信仰：摒弃传统艺术精神的改良与革命
**节 “新”与“旧”：“进步论”逻辑下的时间观念
第三节 民初美术场域对“ 科学主义”信仰的回应 第四章 美术家及美术学科之主体意识的初醒
**节 从图画观到美术观：近代美术概念及学科主体性的树立
第二节 艺术的叛徒：美术家的主体意识与反正统理路
第三节 “ 她者”的言说：女性视角与女性美术
第四节 对西方现代性的批判：传统艺术精神的世纪救赎 第五章 国族认同的视觉叙事与精神符号
**节 风景照、乡土油画与山水画：国族认同的地理图像
第二节 醒狮、猛虎、奔马、水牛：绘画中的民族精神象征
第三节 “中国精神”：20世纪30年代绘画界的民族主义思潮 主要参考文献
后记
**节 传统中国画工具材料的近代改进
第二节 洋画工具材料介绍、引进与生产
第三节 水彩画工具材料的引进与技法创新
第四节 铅笔、钢笔、炭笔素描及其统御地位
第五节 硬笔绘画与时事漫画的流行
第六节 版画材料技术的改进与画谱的传播师习
第七节 传统材料的沿革与壁画的复兴
第八节 工具的战斗、战斗的工具：匮乏中的权宜之计和新艺术的诞生
第九节 近代画家皆通人：突破材料的界限
第十节 “海西法”、洋画、擦笔水彩：西画材质技法的中国化进路 第二章 科学主义与民族主义并行：近代建筑材料的新选择
**节 新材料的运用与诠释
第二节 金、木、水、火、土：近代建筑材料的新配比 第三章 泥、石、铜：近代雕塑材料的语汇化觉醒
**节 雕与塑：从减法到加法的塑造方式演变
第二节 泥、石、铜：通过材料外化精神 第四章 工艺美术行业的固守、转型与再造
**节 老字号的固守：工艺美术材料的停滞和突破
第二节 民国前期工艺美术家职业边界模糊化趋势 制度篇 引 言：“美术制度”范畴的内涵与外延 **章 近代美术制度的顶层设计
**节 蔡元培的美育思想和民初艺术启蒙
第二节 超轶政治的艺术教育
第三节 草创上层现代美术体制架构
第四节 国家艺术教育制度设计中的模式冲突
总论 第二章 近现代美术教育制度的嬗变
**节 引进新式学制兼容传统理念
第二节 美术教学的课程制度嚆矢
第三节 模特事件：写生制度的客体重置
第四节 从画谱到石膏模型的知识范式转变 第三章 观看的革命：美术展览体制的发展变迁
**节 从皇家的秘藏到人民的美展
第二节 美术巡展与艺博会雏形：北京艺术大会的组织机制
第三节 民国时期美术展览会审查制度的人治困局 第四章 近代官私美术社团组织的制度形态
**节 近代美术社团组织形成发展的制度土壤
第二节 民间美术社团新模式：教学、研究、展览、经营
第三节 官办美术社团与国运同步的发展历程
总论 第五章 国府艺术统制的两手：“文艺复兴运动”和“新生活运动”
**节 艺术为宣传之利器：从“三民主义”文艺到“文艺复兴运动”
第二节 “新生活运动”之“生活艺术化”的制度困境 精神篇 引 言 **章 观看之殇与工具理性：文化废墟上的盛魂器
**节 视觉阵痛中的精神危机
第二节 价值理性抑或工具理性
第三节 卡理斯玛型人物的造像运动：“君学”的回归 第二章 城市漫游者的仰观俯察：工业化背景中的美术现代性
**节 飞地：视觉现代性的异度空间
第二节 机械复制时代的艺术作品：灵韵流失与政治道具
第三节 视觉之城与公共空间：“纯洁”又“入世”的美术 第三章 科学主义作为信仰：摒弃传统艺术精神的改良与革命
**节 “新”与“旧”：“进步论”逻辑下的时间观念
第三节 民初美术场域对“ 科学主义”信仰的回应 第四章 美术家及美术学科之主体意识的初醒
**节 从图画观到美术观：近代美术概念及学科主体性的树立
第二节 艺术的叛徒：美术家的主体意识与反正统理路
第三节 “ 她者”的言说：女性视角与女性美术
第四节 对西方现代性的批判：传统艺术精神的世纪救赎 第五章 国族认同的视觉叙事与精神符号
**节 风景照、乡土油画与山水画：国族认同的地理图像
第二节 醒狮、猛虎、奔马、水牛：绘画中的民族精神象征
第三节 “中国精神”：20世纪30年代绘画界的民族主义思潮 主要参考文献
后记
展开全部
“器”“用”“道”的变革史——中国近现代美术的材料、制度及精神研究 作者简介
商勇，南京艺术学院教授，博士研究生导师，美术学院教学与科研副院长；香港中文大学高级访问学者。主要研究方向为中国近现代美术、美术批评。专著《艺术启蒙与趣味冲突——第一次全国美术展览会（1929）研究》获第八届高等学校科学研究（人文社科）优秀成果二等奖；《中国美术制度与美术市场》获江苏省第十四届哲学社科优秀成果二等奖。曾获国家教学成果二等奖、江苏省教学成果一等奖、江苏省第十届教育科学研究（高校哲学社科类）优秀成果一等奖等。主持国家社科基金艺术学项目3项、人文社科基金项目1项等。
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