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隔江山色:元代绘画(1279-1368)

隔江山色:元代绘画(1279-1368)

作者:高居翰
出版社:生活·读书·新知三联书店出版时间:2023-08-01
开本: 其他 页数: 224
本类榜单:艺术销量榜
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隔江山色:元代绘画(1279-1368) 版权信息

  • ISBN:9787108076359
  • 条形码:9787108076359 ; 978-7-108-07635-9
  • 装帧:精装
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>>

隔江山色:元代绘画(1279-1368) 本书特色

在中国历史中,元代是一个“文化衰落”的时期,异族统治、科举废弛、经济凋敝,给文人的精神世界蒙上了一层灰色,然而当他们转借书山画水以寄托生命时,却掀起了一场别开生面的“绘画革命”。 本书对元代绘画史进行了通盘梳理,以元代*富特色的山水画为主线,从元初的郑思肖、龚开、钱选等“遗民”画家,讲到古法新制、以《水村图》开创新风格的赵孟頫;从元中期师法院画的盛懋、摹照“董巨”的吴镇等“保守派”代表,讲至元末个人主义盛行背景下,黄公望、倪瓒等人如何开拓风气创作《富春山居图》《荣膝斋图》等的典范作品。在山水画之外,亦兼论及花鸟、人物、墨竹墨梅等画科在元代的发展。不仅有细致入微的风格分析,也将时代、社会、文化、思潮融入画史变迁的宏阔视角,由此印证了元代绘画如何在对宋画之“反动”和唐五代传统的继承上,发展出自己崭新的面貌——简淡天真、朴实无华、不求形似。

隔江山色:元代绘画(1279-1368) 内容简介

元朝正值蒙古人入主中原,也是中国早期与晚期绘画的一大分野。业余文人画家登上画坛舞台,从此改变了中国画史的发展路径,也引发了一场风格上的革命。他们与前人遗留下来的定型格式分道扬镳,为的是具体表达情感与心绪,使山水画成为表现自我的工具,形成了“隔江山色”的典型构景。本书为“中国古代晚期绘画史”计划的肇始之作,在结合画家生平与画作题材的基础上,高居翰以更宏阔的视角探讨各风格传统或宗派的发展脉络,进而观察元代风格革命的本质,以及许多画家的个人成就。 《隔江山色》是“高居翰作品系列”的**种,也是高居翰所规划的“晚期中国绘画史”的肇始之作,初版于1976年,后续《江岸送别:明代初期与中期绘画》(1978)、《山外山:晚明绘画》(1982)、《气势撼人:十七世纪中国绘画中的自然与风格》(1982)、《致用与娱情:大清盛世的世俗绘画》(2010)等作品,共同构成了他对整个晚期中国绘画史的“全局式”理解。

隔江山色:元代绘画(1279-1368) 目录

三联简体版新序 致中文读者 英文原版序 地图 **章 元代绘画的肇始 **节 元代画坛的变革 第二节 业余文人画 第三节 元代的读书人 第四节 遗民 郑思肖 龚开 钱选 第五节 赵孟頫 第二章 山水画的保守潮流 **节 赵孟的同辈与传人 高克恭 陈琳 盛懋 第二节 吴镇 第三节 马夏画派的传人 孙君泽 张远 第四节 李郭派的传人 唐棣 姚彦卿 朱德润 曹知白 第三章 元代末期山水画 **节 元四大家其中三位 黄公望 倪瓒 王蒙 第二节 方从义 第三节 次要的苏州画家 马琬 赵原 陈汝言 徐贲 第四章 人物、花鸟、墨竹与墨梅 **节 元代的人物画 颜辉与达摩图 因陀罗 刘贯道 张渥 陈汝言 任仁发 第二节 花鸟画 孟玉涧 陈琳 王渊 第三节 竹、兰、梅 李衎 吴太素 王冕 普明 赵孟頫 第四节 写实主义与表现主义 吴镇 倪瓒 注释 参考书目 图版目录 索引
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隔江山色:元代绘画(1279-1368) 作者简介

高居翰(1926—2014),美国加州大学伯克利分校艺术史教授,1997年获该校终身成就奖;亦曾长期担任华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问。2010年,史密森尼尔学会授予其查尔斯•朗•弗利尔奖章(Charles Lang Freer Medal),表彰他在亚洲和近东艺术史研究中的杰出贡献。高居翰教授的作品融会了广博深厚的学识与细腻敏感的阅画经验,皆是通过风格分析研究中国绘画史的典范。重要作品有《图说中国绘画史》《隔江山色:元代绘画》《江岸送别:明代初期与中期绘画》《山外山:晚明绘画》《气势撼人:十七世纪中国绘画中的自然与风格》《画家生涯:传统中国画家的生活与工作》《致用与娱情:大清盛世的世俗画》等。

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