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中国现代文学史(第3版)

作者：程光炜等

出版社：北京大学出版社出版时间：2011-10-01

开本： 16开 页数： 424

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版权信息
本书特色
内容简介
目录
作者简介

中国现代文学史(第3版) 版权信息

ISBN：9787301194904
条形码：9787301194904 ; 978-7-301-19490-4
装帧：平装
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
教材
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中国现代文学史(第3版) 本书特色

该书是“十一五”国家规划教材、“面向21世纪课程教材”，也是被台湾地区大学中文专业采用为教科书的大陆相关专业教材。

中国现代文学史(第3版) 内容简介

《中国现代文学史(第三版)》从“现代性追求”的角度切入，系统叙述了自1917年五四运动到1949年新中国成立这一历史时段的文学史，对这一时段中的文学现象、文学思潮、重要的作家作品等有非常深入独到的分析。参与该书写作的5位作者，都是现代文学研究领域的重要学者。他们的共同参与为这段文学史呈现了一个相对客观而全面的面貌。

中国现代文学史(第3版) 目录

目录绪论/ **节文学启蒙的意义/ ○启蒙的历史依据 ○在传统中国与现代中国之间 ○“现代化”内涵的扩大第二节对启蒙的冷静反观/ ○周氏兄弟精神世界中充满矛盾的两条思路 ○现代化主题的矛盾与张力 ○题材的多样化选择 ○文学形式的变革实践第三节国家现代化及文学的新要求/ ○“国家”核心概念的频繁使用 ○现代文学内部的变迁 ○30年代中期后形成的三个审美空间第四节现代化的中断与变异：中国现代文学前、后期的形成/ ○现代化的主要特征之一是“分化” ○“中断”的关键因素：抗日战争的全面爆发 ○矛盾的急剧变化 ○观念的调整 ○现代化问题的观察与追问上编(1917—1937.6)**章中国现代文学的发生/ **节“发生”的概念/ ○以不同的“形象”进入历史叙述目录○两种叙述的深刻差异 ○现代文学“发生”的诸多“条件” 第二节近代知识界的形成/ ○知识分子角色的转换 ○近代报业的兴起 ○学会的涌现第三节“白话”的兴起/ ○白话与近代以来的话语实践 ○语文革新思路的广泛展开 ○“拼音化”方案的推出第四节近代诗文界的“革命”/ ○“诗界革命”的预期目标 ○“新文体”的来源和多面影响 ○“小说界革命”对思想启蒙和社会改良实践的凸显第二章文学革命与白话文学/ **节文学革命/ ○《新青年》的“青年形象”与各种新式知识者向它的迅速集结 ○破坏与建设的两个思想维度 ○对文学革命的不同解释及其交锋第二节新文学初期的理论建设/ ○理论建设的三个部分 ○胡适对文学形式的探索 ○周作人对思想革命的倡导和推进第三节文学社团与创作倾向/ ○各种社团的涌起及其主张 ○外来文学的影响 ○呈现出不同的审美倾向目录第四节早期白话文学创作/ ○诗歌：*初的实践领域 ○小说的积极尝试 ○各具特色的白话散文 ○初期戏剧的艰难耕耘第三章中国现代文学的先驱者——鲁迅/ **节鲁迅出现的意义/ ○家庭、世事与“**要著” ○以“立人”为核心的现代化思考 ○现代文学的多种崭新形式 ○奠定了现实战斗精神和现代反抗意识的优秀传统 ○超越个体存在意义的“现代文学的灵魂” 第二节《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》/ ○中国文学由此跨入“现代” ○探索农民灵魂世界的秘密 ○知识分子形象的两种类型 ○几种基本的叙事方式 ○借历史小说审察传统思想在现代的命运第三节《野草》和《朝花夕拾》/ ○他的“哲学”就在《野草》里面 ○突破传统文学樊篱的现代性文本 ○《朝花夕拾》的回忆视角 ○老中国灰暗深邃背景烘托下舒缓明丽的抒情基调第四节杂文/ ○“取今复古”的魏晋格调 ○面对大众启蒙与守住自我的内心 ○几个不同的发展时期 ○对现代中国文章形式的创造性综合目录第四章多种小说形式的探索/ **节郁达夫与“自叙传”抒情小说/ ○生平与小说创作 ○零余者的人物形象 ○三重精神要素 ○疾病的文学主题 ○“自叙传”的叙述形式 ○小说结构模式的演变 ○《迟桂花》第二节“五四”时期的抒情小说/ ○浪漫的抒情时代 ○郭沫若 ○张资平等创造社小说家 ○冯沅君、庐隐 ○其他小说家第三节乡土小说的流脉/ ○“侨寓文学的作者” ○改造国民性的主题 ○民俗学的价值 ○小说家的怀乡病 ○乡土小说的意义第四节“为人生”的小说/ ○“为人生”的文学观念 ○叶圣陶 ○王统照 ○许地山 ○宗教色彩与东方文化精神目录第五章现代散文的建立和发展/ **节“随感录”所开创的杂文/ ○产生的背景 ○《新青年》等报刊的各家杂文 ○“语丝派”与“现代评论派”的杂文 ○在30年代的延伸发展第二节周作人与美文的倡导/ ○概念的提出及其艺术特征 ○周作人的实质影响 ○俞平伯 ○钟敬文 ○废名等第三节朱自清、冰心等人的散文/ ○另一类散文美的出现 ○朱自清散文：“五四”时代的《春江花月夜》 ○冰心 ○何其芳 ○李广田 ○丽尼、陆蠡第四节报告文学的兴起与演变/ ○性质与特征 ○兴起背景和发展线索 ○夏衍 ○宋之的 ○邹韬奋 ○范长江第六章新诗流派的多样化探寻/ **节“凤凰之再生”——郭沫若和《女神》/目录○现代诗歌的奠基之作 ○富有想象力的情绪世界 ○以“泛神论”为主体的思想和诗歌观念 ○体现多样化的风格第二节小诗派与湖畔诗人/ ○小诗体式出现的缘由 ○外来的影响 ○冰心对童心、爱、自然母题的建构 ○宗白华 ○“湖畔诗人”的冲击波 ○诗人创作的主要线索 ○汪静之等第三节“戴着脚镣跳舞”——新月派诗人的追求/ ○前后期的嬗变 ○闻一多对格律诗理论的倡导和实践 ○徐志摩：三位一体的人生和艺术世界 ○朱湘第四节冯至及其他诗人/ ○冯至创作的两个阶段 ○“热烈”而“悲凉”的抒情格调 ○臧克家对乡土题材的探求第七章现代话剧的孕育与进展/ **节文明戏与爱美剧/ ○所受影响与渊源关系 ○历史脉络和发展过程第二节丁西林与早期独幕剧/ ○起步较晚的话剧创作 ○丁西林目录○欧阳予倩第三节田汉、洪深与浪漫戏剧/ ○浪漫主义的写作倾向 ○田汉 ○洪深第四节夏衍与戏剧民族化的努力/ ○创作视点的转移 ○以现实生活为主调 ○知识分子形象的塑造第八章曹禺与现代话剧艺术/ **节命运悲剧——《雷雨》/ ○作品的取材角度 ○对“命运”问题的追问 ○从人物性格和复杂关系中揭示悲剧内涵 ○剧本风格的基本特色第二节《日出》、《原野》及其他/ ○从家庭生活场景推进到社会的各个层面 ○对思想主题和艺术结构的调整 ○“个性解放”问题的提出 ○与农村题材浪潮的衔接和偏离 ○对命运的无望抗争 ○象征主义与表现主义相结合的手法第三节文明的挽歌——《北京人》/ ○传统家庭走向崩溃的趋势 ○代际冲突与不同的人生轨迹 ○独特的象征意象和表现手段第四节曹禺的戏剧观及其影响/ ○对现代戏剧悲剧观念的辐射、渗透目录○浓厚的诗化趋向 ○剧中有“戏”与善于写“戏” 第九章时代激流中的左翼文学/ **节红色年代的先锋旗帜/ ○左翼文学的世界性背景 ○左联的性质、任务、理论与追求的政治目标 ○与新月派的话语摩擦 ○对“民族主义文艺运动”的批判 ○同“第三种人”的思想交锋 ○论争的非学理性和意识形态倾向第二节激昂的左翼诗歌/ ○作为革命文学前导的诗歌创作 ○蒋光慈 ○胡也频 ○殷夫 ○中国诗歌会诸诗人第三节浪漫化的革命小说/ ○意义趋同的“革命”与“浪漫” ○“光慈”式的叙事模式 ○洪灵菲、孟超、华汉等 ○柔石、戴平万等第四节转向写实的左翼小说/ ○写实趋势的出现 ○从“自叙传”小说进入革命小说轨道的丁玲 ○张天翼 ○叶紫 ○周文 ○欧阳山、草明、葛琴、丘东平、罗淑等目录第十章现代派文学思潮/ **节李金发与象征派诗人/ ○中国象征主义诗派的“催生” ○李金发与法国象征派诗歌 ○特异的审美经验 ○向新诗创作新的领域拓展 ○穆木天 ○王独清、冯乃超等第二节戴望舒与现代派诗人/ ○以《现代》、《新诗》为主要阵地的诗人群 ○都市的“漂泊者”和“寻梦者” ○取法于中外诗歌传统的审美趋向 ○“雨巷诗人”戴望舒 ○何其芳、卞之琳、李广田 ○林庚、曹葆华等第三节“新感觉派”小说的都市幻影/ ○从异域文学中汲取艺术灵感 ○都市的体验与文本形式 ○刘呐鸥、穆时英 ○施蛰存第四节现代话剧的先锋实验/ ○接受象征主义影响 ○超现实幻觉和人的潜意识的揭示 ○陶晶孙 ○陈楚淮第十一章茅盾、巴金及现代长篇小说/ **节茅盾：冷峻理性的小说大家/ ○创作前的理论修养目录○《蚀》三部曲与《虹》：风格的初显 ○《子夜》：长篇艺术构架的确立与成熟 ○“农村三部曲”等短篇小说创作 ○社会剖析派小说的形成和影响第二节巴金：燃烧青春与生命的作家/ ○无政府主义与《灭亡》 ○《激流三部曲》 ○叛逆者形象与忍耐者形象 ○“艺术的*高境界是无技巧” 第三节“大河小说”：现代长篇的新尝试/ ○“大河三部曲”：融合历史与现实的多卷本长篇巨著 ○多重性格的人物形象系列 ○多重色彩的风俗民情画第十二章老舍与现代市民小说/ **节老舍的文学史地位及创作生涯/ ○老舍的文学史地位 ○生平 ○创作历程第二节京味文化的缔造者/ ○什么是“京味儿” ○艺术化的北京 ○北京的文化史价值 ○魂牵梦绕的乡土 ○*后的回眸 ○对北京文化的审视第三节老舍笔下的市民世界/ ○“市民诗人” ○市民形象的长廊目录○老舍笔下的四类市民 ○《骆驼祥子》 ○对城市文明病的敏锐体察与反思第四节老舍小说的艺术成就/ ○老舍的幽默艺术 ○幽默的审美化与平民化特征 ○作为叙事大师的老舍 ○对说书艺术的借鉴 ○讲述式的语态 ○反讽性评论 ○“语言艺术家” 第十三章沈从文及京派小说家/ **节“乡下人”与“城里人”/ ○“乡下”的经验与身份体认 ○从沅水流域追溯楚文化的源头 ○湘西世界的自在性与自足性 ○两类都市题材 ○现代文明的审视者 ○带有“自卑情结”的创作心理 ○民族反思在抗战之后的继续延伸第二节用诗构筑的生命牧歌/ ○《边城》的人类学意义 ○在无奈命运下对各色人物的观照 ○体现人性中庄严、健康、美丽的一面 ○神话题材中的原始性内容与浪漫气质的呈现 ○“文体家”的叙事艺术 ○作品所显示的诗意特征第三节京派文化与京派作家/目录○“京海”对峙和冲突与30年代中国社会的重要主题 ○深含着传统文化底蕴的“学院背景” ○文体中普遍带有的抒情性 ○萧乾 ○芦焚 ○林徽因等第四节废名的田园小说/ ○特殊的风味和意境 ○《桥》中小说世界的双重意义 ○连贯的诗化小说的历史线索 ○中国古典诗文影响的具体呈现 ○玄想小说的一种类型第十四章礼拜六派的通俗小说/ **节雅俗格局的演变/ ○通俗小说的历史沿革 ○与新文学小说的复杂关系 ○民族国家话语和市民话语的消长互动第二节一枝独秀的民初五年/ ○1912年至1917年：独居文坛中心的通俗小说 ○言情小说家群体 ○徐枕亚 ○李定夷 ○包天笑 ○周瘦鹃 ○天虚我生 ○社会小说家群体 ○李涵秋、孙玉生 ○历史小说领域目录○杨尘因、叶小凤 ○小说与现代新闻、出版、印刷业的联姻第三节面向现代观念的调整/ ○在新文学的压力下被迫调整审美趣味 ○由哀情主调向多种旋律的转变 ○与新文学的有限交锋 ○“大规模描写中国社会”的艺术气魄对新文学社会剖析小说的渗透与影响 ○演变中的创作 ○毕倚虹、江红蕉 ○张恨水 ○武侠小说的恢复生机和逐步类型化 ○平江不肖生 ○赵焕亭、姚民哀 ○程小青等第四节与新文学比翼齐飞/ ○在“文艺大众化”旗帜下的某种“合流”迹象 ○主题的现代性在30年代的呈现 ○“南向北赵”的影响仍在延续 ○武侠小说后期的“五大家” ○抗战条件下的现代通俗小说下编(1937.7—1949)第十五章战争时代文学的书写和选择/ **节战争背景下的文学思潮及论争/ ○现代化进程的断裂与值得注意的文学思潮动向 ○文艺与政治关系问题的突出与紧张化目录○几次重要的论争 ○在不同区域的渗透及纵横交错的历史线头第二节文学创作的基本格局/ ○分裂成三个有意味的思想空间 ○有差异的审美选择和走向 ○国民性的缺失与重新认识 ○怎样看待“五四”新文学的思想资源 ○民间化与政治化的合流及向当代文学领域的涌动第十六章东北作家群及流亡文学/ **节东北作家群：文学与文化的双重意蕴/ ○东北作家群出现的历史背景及文学史意义 ○东北作家群的地域色彩和文化倾向 ○东北作家群与流亡文学第二节萧军、萧红的创作/ ○从《八月的乡村》到《第三代》 ○萧军长篇创作的史诗价值 ○从《生死场》到《小城三月》 ○萧红独特的女性写作第三节端木蕻良、骆宾基、舒群、白朗等人的创作/ ○《科尔沁旗草原》及端木蕻良的创作 ○东北作家群其他作家的创作第十七章张爱玲、钱钟书及沦陷区作家/ **节张爱玲与乱世传奇/ ○沪上才女的人生故事 ○张氏小说里的“上海人” ○“参差的对照的写法” 第二节钱钟书的《围城》/ ○“写在人生边上”的策略目录○对都市人生的冷静反讽 ○《围城》的寓言意义第三节沦陷区的文学叙述/ ○上海“孤岛”作家 ○周作人与北平文坛第十八章艾青与七月诗派/ **节艾青诗歌的发展/ ○从“叛逆者”到“吹号者”的心路历程 ○造一座农妇命运的塑像 ○对新诗更高起点的综合第二节土地的歌者/ ○从“土地”意象中发掘忧患的美 ○具有动荡时代特征的人物群像及其类型 ○对“五四”人的主题的主动回应第三节艾青诗学的意义/ ○把新诗推进到新的阶段 ○主要诗歌意象及形式的张力 ○“散文化”的实验 ○艾青式的“生命诗学” 第四节田间和七月派诗人/ ○田间诗作在抗战前后的变化 ○七月派诗人的思想特色 ○胡风理论和艾青诗歌的影响 ○两个基本的诗学命题 ○绿原、阿垅等第十九章穆旦与西南联大诗人群/ **节大时代背景下的校园诗/ ○矛盾与追求目录○“师长辈”和“学生辈”诗人共存的特殊现象 ○打开西方现代诗歌大门的燕卜荪 ○两重危机的反应：结社、写诗热悄然兴起 ○推出新诗现代化的主题第二节穆旦：新诗现代性的冲突与整合/ ○“雪莱式的抒情” ○艺术观念的“现代性”转变 ○“现代哈姆雷特”式的自我分析与人格分裂 ○穆旦诗歌的几个特征 ○现代主义诗歌在他身上所显示的成熟第三节联大时期的诗学与创作/ ○简单的历史回溯 ○命题的酝酿、准备与提出 ○冯至诗作和“中年人”的情调 ○接受里尔克、奥登影响与回到自己 ○与联大学生诗风接近的几位青年诗人 ○结束或开始第二十章国统区的历史剧和讽刺喜剧/ **节《屈原》及历史剧创作/ ○历史剧运动诞生的社会环境 ○《屈原》呈现的意义 ○阳翰笙 ○阿英 ○历史剧创作的两种倾向第二节讽刺喜剧的潮流/ ○“喜剧”时代的产物 ○陈白尘 ○吴祖光等目录第二十一章国统区的长篇小说/ **节40年代小说概貌/ ○主题的变异与分歧 ○讽刺暴露和体验追忆的两大创作潮流 ○感受方式和审美格调的变化 ○两个焦点：知识分子和人民性 ○反思小说中的“家庭”模式第二节老一代作家的创作/ ○对凝重和复杂的中年写作风格的展示 ○观察的深入与悲剧气韵 ○茅盾 ○巴金 ○老舍 ○沈从文第三节路翎和七月派小说/ ○40年代文坛的“异类” ○《财主底儿女们》等对知识分子问题的继续探索 ○七月派小说：直逼主体精神的创伤 ○丘东平 ○曹白等 ○另一支创作潜流第四节风采各异的新生代/ ○由茅盾、胡风推出的一批新人 ○王西彦 ○严文井 ○郁茹 ○于逢、黄谷柳、穗青、汪曾祺目录第二十二章都市通俗文学的新局面/ **节走向新文学的张恨水/ ○通俗小说理论的新视野 ○得到新文学的承认 ○“国难”视角中的三类题材 ○通俗小说的改良之路第二节后期浪漫派：现代化的通俗小说/ ○雅俗之间的新类型 ○徐○无名氏 ○作家创作与世俗读者群的形成第三节武侠小说的繁荣/ ○新文学空间的转移与武侠小说的再度勃兴 ○白羽 ○郑证因、王度庐、朱贞木、还珠楼主 ○陈慎言、予且、秦瘦鸥 ○侦探小说的本土化努力 ○滑稽小说对社会意义的深化 ○几大类型构成的新格局第四节其他类型的深化/ ○社会言情类小说 ○秦瘦鸥与《秋海棠》 ○侦探小说 ○滑稽小说第二十三章赵树理：文学转型的一个标志/ **节“文艺大众化”的继续与进展/ ○来源与前提 ○对“五四”以来文学格局的突破目录○《在延安文艺座谈会上的讲话》在小说界的成功实践第二节变化的意义/ ○赵树理式的道德热情 ○干预生活与政治认同的深层矛盾 ○农民立场的单向叙述者 ○知识分子叙述身份的让位与退场第二十四章戏剧、诗歌的新天地/ **节基本的发展与风貌/ ○走向民间的戏剧 ○秧歌、新歌剧的活跃与话剧的困难进展 ○民歌加入叙事诗的创作 ○解放区诗歌变化的几个特点第二节《白毛女》与民族新歌剧/ ○进程中的提示 ○《白毛女》革命性的象征意义 ○剧本修改与政治功能的加强 ○歌剧系统和舞剧系统 ○潜伏着另一种民间话语第三节以《王贵与李香香》和《漳河水》为代表的叙事诗/ ○中国新诗的“歌谣化”背景 ○《王贵与李香香》叙事的意识形态化及其他 ○《漳河水》：从单线叙述到多线叙述的结构形式 ○预示着一个新的诗歌秩序的到来第二十五章小说和散文的创作/ **节孙犁：追求诗意的抒写者/ ○对流行格局的有条件突破 ○营造诗意化的境界目录○对日常生活中人性美的揭示 ○战争的庄严与个人趣味之间的艺术策略第二节“土改史诗”和“新英雄传奇”：长篇小说的新视野/ ○写作身份的变异 ○《太阳照在桑干河上》：“翻身农民”的现代演义 ○《暴风骤雨》：阶级对立的崭新叙事 ○“典型化”形象塑造的审美功利性 ○马烽、西戎 ○孔厥、袁静第三节其他作家的创作/ ○“歌颂”主潮的涌现 ○刘白羽、康濯等 ○追踪时代前进步伐的报告文学 ○“见闻”、“剪影”式的叙事抒情散文

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