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窑变(长篇小说)(精装) 版权信息
- ISBN：9787020180141
- 条形码：9787020180141 ; 978-7-02-018014-1
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
窑变(长篇小说)(精装) 本书特色
十月文学奖得主、著名作家李清源 历时七年，三易其稿
中原大地上的钧瓷编年史
人性如钧瓷，入窑一色，出窑万彩
命运如窑变，七分天工，三分人巧
世无不变，唯变不变！
窑变(长篇小说)(精装) 内容简介
《窑变》是青年作家李清源以钧窑为背景创作的全新长篇小说。以时间为线索，以钧州翟家三代人对钧窑的痴迷为主线，讲述钧瓷的历史传承和现代变化，同时更试图讲述中国近现代史的变迁和人物命运的变迁。小说既有历史的厚度和纵深，又有人性的复杂和多棱。“窑变”的意象更是具有丰富的象征意义：人性如钧窑，入窑一色，出窑万彩；命运如窑变，三分人巧，七分天工。李清源以钧窑“究天人之际”，以人心“通古今之变”，成就一曲红尘迷梦中的“好了歌”。
窑变(长篇小说)(精装)窑变(长篇小说)(精装) 前言
创作谈（李清源）
《窑变》是我耗时*长的一部小说，从开笔到定稿，前后凡七年。对于一部文本体量并不很大（全书约三十万字）的作品而言，过于漫长的创作时间并不值得炫耀，毕竟时长不代表品质，写得久不等于写得好。它只能证明两件事：要么是写作条件有限，不能进行持续而有效的创作；要么是作者懒惰，没有全身心扑到写作上。我显然属于后者，写得慢只是因为懒。作家中不乏劳模，一天不写个三五千字便觉罪孽深重，倘若三天不动笔，简直会要了命。我对这些作家充满敬意，他（她）们是怀着使命来到人间的，活着就为了写作。相比之下，似我这般疏懒之人，无异是虚掷光明，苟且于世，想想也怪不好意思。
但用较长的时间来创作一部作品，也未必全无好处。有些作家心灵性巧、眼明手快，能够迅速捕捉适宜的题材和故事，并在极短的时间内完成创作。这种“赢粮跃马，唯恐后时”的写作，需要敏锐的洞察力和强大的执行力，令人望而起敬。如若没有这种速成的本领，就不妨以时间来交换，老老实实去做笨功夫。灵光一闪即成佳作的例子诚然不少，但更多的作品还是需要花费时间去经营，从命题立意到谋篇布局，乃至语言、腔调、节奏、修辞，无不需要着体打量。对于小说创作来讲，天然偶得的题材和灵感催生的创意固然美好，但却往往不够成熟，也因此而不太可靠，遽然成文，未必是明智之选。思维需要沉淀，素材需要发酵，思想需要升华，而所有这些，都需要充分的时间来完成。尤其是长篇文本，人物之众多，故事之繁杂，皆非中短篇可比，且其承载的主题与价值也更宏阔和深远，即非宏大叙事，亦自有其规模。这就更需要深思熟虑，善作准备。如果思之未熟，便草率下手，一旦发现不对，再要改弦更张，就没那么容易了。
《窑变》之所以耗了这么久，就是犯了这个错误。当我确定以钧瓷为主题元素写一部长篇小说后，自恃对钧瓷文化与行业状况比较了解，即便放笔写去了。彼时虽有酝酿和构思，却仅着眼于人性叙事与现实表达，没有向纵深之境作思考。大概写了三万多字，我意识到出了问题，太单薄，不是我想要的。小说不必然追求宏大叙事，但若原本可以承载更多，使文本趋向自己理想的状态，又有什么理由不做呢？况且它是一个长篇，钧瓷又是一个足够厚重与博大的文化符号，以钧瓷之名和偌大篇幅，只是写了一个相对轻薄的东西，既不值得，也暴殄天物。此念既起，越写越不安，写到五万多字时，终于写不下去，于是搁笔止损，将它废掉了。
在写作中推倒重构，对我来说不是难事，常常写了几千上万乃至更多字，感觉不好，就废掉重来。有时候一篇写完了，觉得不满意，也会废掉重写。并非标榜自我要求高，实是水平有限，做不到出手皆佳句，行文自天成，只好改来改去，如若改无可改，那就再写一遍。《窑变》第二稿写得还算顺手，但感觉仍然不对，有一股气始终提不上来。**部分（十七万字）完成后，我暂停下来，把稿子发给几个朋友审阅，征询他们意见。反馈大多正面，还有人觉得很棒，鼓励我尽快写完。此时回想，他们那样回应，并非他们不专业，也不是他们虚伪，而是因于私情：我是他们的好友，好友的东西当然是好的，正如邹忌的亲友团发自内心地认为他比城北徐公美。我又把稿子发给责编石一枫，请他批评。一枫读后，提了一些很中肯的意见和建议。我深以为然，打算在人民大学学习期间修改一下，然后再把后面的写完。然而每次打开文档，看上一会儿，便觉沮丧，横竖掂量，无从下手，遂废然而罢。一次如此，次次如此，信心本就不足，耐心又逐渐消磨殆尽，索性也废掉不要了。
之后几年没有再写。期间虽有补充素材，也会思考如何重新经营，但却不再急于下手。我觉得以前写得太多，想得太少，或者说写得不多，想得更少，每当开启一个新文本，往往是埋头赶路，而不曾抬头观望天际的星辰。且在方法上，我更倾向于文本自治，让人物和故事在特定的内生秩序和事理逻辑之下自由成长。对于中短篇创作，这诚然是可行之道，但对于长篇，就可能是灾难。长途跋涉不同于短程旅行，它需要通盘考量，谋定而后动，而不可随心所欲，信马由缰。否则中道铩羽，半途而废，就呜呼哀哉，吐血撞墙了。我前两稿的失败，固其宜也。
第三稿就顺畅多了。主题立意和人物故事思之已熟，皆无疑虑，然而对于新的文本结构，我却不甚笃定。小说叙事跨越一百二十余年，倘若采用惯常的直线叙事，以时间流为向导平铺直叙，在形式上未免等而下。且以如此漫长的历史跨度，不可避免要面对许多鸡肋时空和冗余事物，铺陈之则无益，忽略之又不可。史传类文本有时冗长而乏味，实有以也。这是我要规避的。所以我使用要年纪事的方式，把重要故事放在几个特定的年份，而将其他时间发生的事情以补叙、插叙等形式补充进去；在时间线上，从现在切入，经由清末、民国和解放初，再回到现在，*终使叙事完整闭合。或许是受前两稿失败的影响，写作之初，我对这种要年纪事和环形结构一直不太有信心，深恐重蹈覆辙，半道而废。只是忐忑归忐忑，写作的问题只能在写作中去解决，此种形式适用与否，也只能在实践中去验证。还好，写到一半后，我确定这种方法是对的。
年代叙事必然要体现变迁。文学作品里的变迁，往往是指时代风貌和社会形态，以及由此揭橥的文明嬗替。在《窑变》文本里，我还希望呈现语言的变迁，不同时代采用不同的语态，清季半文半白，民国偏白，现代全白。这也有点冒险，所以这一稿的**个版本并没有做。后来与人文社的责编付如初老师谈及，她认为可以尝试，我便又重新捋了一下。主要是把晚清的部分做了半文处理，使三个不同时代的语言在文本中形成一个比较明显的层次。至于成功与否，就交由读者评判了。
窑变(长篇小说)(精装) 目录
楔子001
清德宗光绪二十一年纪事011
（公元1895年，岁次乙未）
清德宗光绪二十七年纪事084
（公元1901年，岁次辛丑）
清末帝宣统二年纪事143
（公元1910年，岁次庚戌）
民国十九年纪事（上）212
（公元1930年，岁次庚午）
民国十九年纪事（下）270
（公元1930年，岁次庚午）
1957年纪事333
万先生钧州纪事428
后记475
清德宗光绪二十一年纪事011
（公元1895年，岁次乙未）
清德宗光绪二十七年纪事084
（公元1901年，岁次辛丑）
清末帝宣统二年纪事143
（公元1910年，岁次庚戌）
民国十九年纪事（上）212
（公元1930年，岁次庚午）
民国十九年纪事（下）270
（公元1930年，岁次庚午）
1957年纪事333
万先生钧州纪事428
后记475
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窑变(长篇小说)(精装) 节选
次日上午，他继续进作房忙活，取一只梅瓶装入匣钵，放进炉膛之中，忽然内急，遂先如厕方便，而后实炭起火。等蓝炭燃烧起来，焰色发红，即合上炉盖。他于此炉并无期望，不过是例行试错，积累经验而已。
匣钵打开，果然未有惊喜，不惟釉色黯淡，流釉亦甚严重，将底足都包了起来。日新欲弃之，发现瓶边有一摊铜渍，仔细辩认，依稀看出是枚融化的铜钱。日新立刻想到是月清捣鬼，极没好气。
他取起烧废的净瓶，忽见包裹底足的釉面上泛出一抹混沌的红，大愕，仔细观察，却是那摊铜渍漫延到瓶底，与下淌的釉质粘到了一起。莫非釉上之红，乃由铜液所致？日新寻即找来一枚广东钱局的当十铜圆，磨下一点铜粉，加入釉药之中，重新配釉试烧。住火降温后，他捧出匣钵，缓缓打开，顿如梦魇一般呆住了：梅瓶之上釉面温润，遍体飞红缭绕，轻盈如飘羽之朝霞，明丽如泼笔之丹砂。
这便是窑变啊！童叟无欺、如假包换的窑变！
日新喃喃自语，欣喜欲狂，回身跑出作房，满宅院寻找月清。月清早已逃出去，此时正在窑神庙后，与俞松涛拿竹竿捅老椿树上的马蜂窝。看到他爹疯狂奔来，月清将竹竿一丢，撒腿便跑。他爹愈喊站住，他愈跑得拼命，后来实在跑不过，便抱住路边一棵核桃树，哧溜溜爬了上去。日新在树下喘息，仰头嘻笑说：“别怕，不打你，快下来，爹赏钱给你。”他从衣袋掏出几枚当二十的制钱：“喏，这些都给你，回家再赏你一块银圆。”
月清肝胆俱裂。他不知自己闯的祸究竟有多大，以至不苟言笑的爹爹要伪装开心，拿这许多钱来诱捕他。他以为必死无疑，骑在*高处的树丫上大放悲声。日新无奈，也怕他惊惶失足，只好先走开了。他沽来好酒，满怀喜悦欲与人分享，思来想去，偌大的神垕，竟无一个推心置腹的朋友，于是提酒上山，去找朱先生说话，给干爹报喜。他在朱先生坟前追忆过往，感喟万千，不知不觉便喝多了。醉醺醺回到家，梁先生的信已在等他。
梁先生生辰将至，倘若翟老板方便，邀他去开封小叙。日新欣然前往。他特意带上那只梅瓶，送与梁先生做寿礼。梁先生将那只笔洗归还，令他万分感激。那笔洗虽是赝品，但于日新却有非同寻常的意义，此时烧出了窑变钧瓷，于情于理，都该拿去补偿梁先生。梁先生赏鉴久之，不动声色。
“仍然不能问来路么？”他说。
日新笑：“又何必问！”
梁先生点头，将梅瓶推到桌子中央。“恭喜翟老板！”
梁先生的寿宴订于庆丰楼，来贺友人多是古董行的同业，日新寻思不便与会，便婉拒了。梁先生也不勉强，叫梁小姐陪他在开封城里走一走。日新对开封城再熟悉不过，并无想去的地方，梁小姐亦无意陪他游览名胜，而是带他去祭林湛。林湛墓在开封城东二十六里，甚是偏僻的一个所在，二人乘坐马车，在阡陌之间曲折而往，几欲迷失路径，走出一大片农田，方才豁然开朗。梁小姐祭毕，神情黯然。坟周田畴交错，青苍无际，不远处一溪如带，盘绕于原野之间。日新陪梁小姐在附近走了走，问她要不要去祭义民。义夫花了许多钱，终于找回义民的遗骸，将他偷葬在黄河边一处林场里。梁小姐拒绝。
“我讨厌刘义民。”她说，“不是因为他把我表哥骗回来，害他枉送性命；我表哥矢志反清，早晚会为此献身。我讨厌他，是他不该以我的名义去骗我表哥。”
“你的名义*好用，所以才用你吧。”日新为义民缓颊。“他与林公子同心同德，慷慨赴义，也算是条好汉。”
窑变(长篇小说)(精装) 相关资料
《窑变》立足神垕钧瓷叙述了晚清民国以降钧瓷业的沧桑巨变。文化艺术界对于当代陶瓷史的关注、提炼和虚构化写作，也为当代河南陶瓷史研究和写作增添了新色彩、新风景。
——河南大学中国陶瓷研究院院长 王洪伟
作者的创造性，体现在将“窑变”作为人世变迁的隐喻：时代如火，人世如瓷。千年钧瓷，源远流长，“先备夫器具之用，继具乎文明之光，由是脱胎换骨，灿然大成，是所以由器入道也。非瓷为然，人亦当然”。
——《贵阳日报》
千年钧瓷，源远流长，“先备夫器具之用，继具乎文明之光，由是脱胎换骨，灿然大成，是所以由器入道也。非瓷为然，人亦当然”。这段由复烧钧瓷引出的中原古镇百年秘史，也蕴藏了重新理解治乱兴衰的线索。《窑变》以家族五代人的命运遭际，展现传统技艺的时代境遇，既有对现世的犀利观察，也有对前生的深邃解读，古今一脉，上下求索。
——《当代》杂志
窑变(长篇小说)(精装) 作者简介
李清源，中国人民大学文学硕士，作品发表于《当代》《十月》《人民文学》等刊，出版小说集《走失的卡诺》《此事无关风与月》、长篇小说《箜篌引》。获《当代》文学拉力赛年度中短篇总冠军、十月文学奖、杜甫文学奖等奖项。
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