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木曾街道六十九次 版权信息
- ISBN：9787516835371
- 条形码：9787516835371 ; 978-7-5168-3537-1
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
木曾街道六十九次 本书特色
1、江户时代名画初次出版。风靡全球的艺术经典，百年木曾道浮世绘国内初次出版。木曾路是江户时代由江户出发的五街道（五条交通干道）之一，沿途多山岳丘陵，风景别致，物产丰富，再加上时令季节变幻，形成了一幅壮丽迷人的风景画。
2、画作全，将以木曾道为主题的著名浮世绘一网打尽。收录歌川广重、溪斋英泉之木曾道名所绘和歌川国芳的木曾道历史绘、役者绘。还收录了歌川国贞、丰原国周、月冈芳年、葛饰北斋等浮世绘大师绘制的相关精美画作。
3、赏心悦目的江户美景和不得不看的精彩历史的巧妙结合。歌川国芳以地名谐音的方式产生联想，描绘日本历史和歌舞伎中的著名故事与英雄。歌川广重、溪斋英泉则以精致的画笔，描绘了沿途的风景名胜、特产风俗。
4、资深藏家撰文详解，知识与审美的完美结合。浮世绘资深藏家海晏撰文，介绍三位大师不同的艺术风格，画面内容、艺术手法、名胜特产和历史故事，特别是国芳的画面故事与歌舞伎、净琉璃等剧目的关系等。读者既可以享受三位浮世绘大师的精彩画作，也可以获得丰富的日本历史、艺术知识。
5、172幅高清大图，内文80克新拉菲书籍纸，全彩印刷。平装双封，外封采用画框设计，正封选用溪斋英泉名画《鸿巢·吹上富士遥望》，背封选用歌川国芳名画《板鼻·御曹子·牛若丸》。裸脊线装，读者能平整摊开，完全享受精美画面。
一旦接触广重作品，便径直给人以日本风的纯粹的地域性的感觉。离开日本的风土，广重的美术便无法存在。我以为，广重的山水和光琳的花卉，乃是足以令人知解日本风土之特色的*为贵重的美术。——永井荷风《江户艺术论》
*耐人寻味的东西可能具备两种品质：邪与媚。歌川国芳的浮世绘就有这样的品质，有森森的鬼怪邪气与媚气，从而呈现出丰富的质感。——永井荷风《邪与媚——关于浮世绘》
国芳所绘武者鏖战的战场，以极尽画出甲胄、枪剑、旌旗的精美和纷杂之为能事，而令人眼目大感眩惑。——永井荷风《江户艺术论》
文政、天保以后的平民画坛，实为此类歌川派的众多小画家所充斥。然而，倘若从置身于此一系统之外的画师中，去寻绎颇有分量的人物，其首屈一指者，势必当数菊川英山、溪斋英泉二人。——永井荷风《江户艺术论》
据说蓝折之山水锦绘亦是英泉所创。若此事属实，那么广重山水画的用色方式亦是受英泉影响。——大村西崖 田岛志一《浮世绘流派史》
溪斋英泉的风景画也可见“兰画”的影响。他融合铜版画与日本传统绘画技法，准确的透视效果具有西方近代绘画的魅力。他还善于在画面渲染大自然的诗情画意，以写实技法体现日本传统的自然观和东方文化的特征。——潘力《浮世绘》
木曾街道六十九次 内容简介
木曾街道六十九次是指日本江户时代从江户到京都的驿道——木曾道（中山道）——途中所经过的69个宿场。相比东海道，木曾道沿途多山岳丘陵，道路崎岖，处处狭关险隘，险峻难行，但也因此以别致的风景和丰富的物产而闻名。再加上沿途的人文景观，时令季节与风景名胜相交织，形成了一幅壮丽迷人的风景画。本书收入歌川国芳完成的历史绘、役者绘系列创作，和歌川广重与溪斋英泉共同完成的名所绘系列创作，由国内浮世绘研究者、资深藏家海晏撰文详解画师们完全不同的创作出发点与画作风格、画作背后的故事背景与风景名胜，体验画师奇想妙思与精湛技艺。
木曾街道六十九次 目录
一 日本桥 001
二 板桥 007
三 蕨 013
四 浦和 017
五 大宫 023
六 上尾 027
七 桶川 031
八 鸿巢 035
九 熊谷 041
十 深谷 047
十一 本庄 053
十二 新町 057
十三 仓加野 063
十四 高崎 069
十五 板鼻 073
十六 安中 077
十七 松井田 083
十八 坂本 089
十九 轻井泽 095
二十 沓挂 101
二十一 追分 105
二十二 小田井 111
二十三 岩村田 117
二十四 盐名田 123
二十五 八幡 129
二十六 望月 133
二十七 芦田 137
二十八 长洼 141
二十九 和田 145
三十 下诹访 151
三十一 盐尻 157
三十二 洗马 163
三十三 本山 167
三十四 热川 173
三十五 奈良井 179
三十六 薮原 183
三十七 宫越 189
三十八 福岛 195
三十九 上松 199
四十 须原 205
四十一 野尻 213
四十二 三户野 219
四十三 妻笼 225
四十四 马笼 231
四十五 落合 237
四十六 中津川 243
四十七 大井 251
四十八 大久手 257
四十九 细久手 263
五十 御岳 267
五十一 伏见 273
五十二 太田 279
五十三 鹈沼 283
五十四 加纳 289
五十五 河渡 297
五十六 美江寺 301
五十七 赤坂 307
五十八 垂井 311
五十九 关原 317
六十 今须 321
六十一 柏原 327
六十二 醒井 333
六十三 番场 339
六十四 鸟居本 345
六十五 高宫 351
六十六 越川 357
六十七 武佐 363
六十八 守山 369
六十九 草津 375
七十 大津 379
七十一 京都 385
后记 390
二 板桥 007
三 蕨 013
四 浦和 017
五 大宫 023
六 上尾 027
七 桶川 031
八 鸿巢 035
九 熊谷 041
十 深谷 047
十一 本庄 053
十二 新町 057
十三 仓加野 063
十四 高崎 069
十五 板鼻 073
十六 安中 077
十七 松井田 083
十八 坂本 089
十九 轻井泽 095
二十 沓挂 101
二十一 追分 105
二十二 小田井 111
二十三 岩村田 117
二十四 盐名田 123
二十五 八幡 129
二十六 望月 133
二十七 芦田 137
二十八 长洼 141
二十九 和田 145
三十 下诹访 151
三十一 盐尻 157
三十二 洗马 163
三十三 本山 167
三十四 热川 173
三十五 奈良井 179
三十六 薮原 183
三十七 宫越 189
三十八 福岛 195
三十九 上松 199
四十 须原 205
四十一 野尻 213
四十二 三户野 219
四十三 妻笼 225
四十四 马笼 231
四十五 落合 237
四十六 中津川 243
四十七 大井 251
四十八 大久手 257
四十九 细久手 263
五十 御岳 267
五十一 伏见 273
五十二 太田 279
五十三 鹈沼 283
五十四 加纳 289
五十五 河渡 297
五十六 美江寺 301
五十七 赤坂 307
五十八 垂井 311
五十九 关原 317
六十 今须 321
六十一 柏原 327
六十二 醒井 333
六十三 番场 339
六十四 鸟居本 345
六十五 高宫 351
六十六 越川 357
六十七 武佐 363
六十八 守山 369
六十九 草津 375
七十 大津 379
七十一 京都 385
后记 390
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木曾街道六十九次 相关资料
一旦接触广重作品，便径直给人以日本风的纯粹的地域性的感觉。离开日本的风土，广重的美术便无法存在。我以为，广重的山水和光琳的花卉，乃是足以令人知解日本风土之特色的最为贵重的美术。——永井荷风《江户艺术论》
最耐人寻味的东西可能具备两种品质：邪与媚。歌川国芳的浮世绘就有这样的品质，有森森的鬼怪邪气与媚气，从而呈现出丰富的质感。——永井荷风《邪与媚——关于浮世绘》
国芳所绘武者鏖战的战场，以极尽画出甲胄、枪剑、旌旗的精美和纷杂之为能事，而令人眼目大感眩惑。——永井荷风《江户艺术论》
文政、天保以后的平民画坛，实为此类歌川派的众多小画家所充斥。然而，倘若从置身于此一系统之外的画师中，去寻绎颇有分量的人物，其首屈一指者，势必当数菊川英山、溪斋英泉二人。——永井荷风《江户艺术论》
据说蓝折之山水锦绘亦是英泉所创。若此事属实，那么广重山水画的用色方式亦是受英泉影响。——大村西崖 田岛志一《浮世绘流派史》
溪斋英泉的风景画也可见“兰画”的影响。他融合铜版画与日本传统绘画技法，准确的透视效果具有西方近代绘画的魅力。他还善于在画面渲染大自然的诗情画意，以写实技法体现日本传统的自然观和东方文化的特征。——潘力《浮世绘》
木曾街道六十九次 作者简介
绘者简介
歌川国芳（1798—1861），号一勇斋，日本江户时代浮世绘晚期的大师之一。他擅长历史绘、武者绘，被誉为“武者国芳”。国芳拥有新颖的设计力、异想天开的创意、扎实的绘画能力，创作出了许多跳脱于浮世绘框架的经典作品，如多部以猫为首，将鱼、狸等动物拟人化的讽刺作品，又被称为“奇想画师”。代表作《通俗水浒传豪杰百八人》《赞岐院眷属营救源为朝之图》等。
歌川广重（1797—1858），号一立斋，日本“浮世绘三杰”之一。他擅长运用秀丽的笔墨、和谐的色彩，表达出富于诗意、氛围柔和的自然景致，被誉为“乡愁广重”。代表作《东都名胜》《名所江户百景》《东海道五十三次》等。
溪斋英泉（1790－1848），日本江户时代的浮世绘画师、小说家。他擅长美人画、春画，也为通俗小说和传奇故事绘制插图。溪斋英泉是第一个使用“普鲁士蓝”的浮世绘画家，影响到歌川广重和葛饰北斋的名所绘创作。代表作《花魁图》《美人东海道》等。晚年所著《无名翁随笔》成为后人研究浮世绘的重要资料来源。
著者简介
海晏，毕业于对外经济贸易大学国际商学院。收藏家，艺术品鉴师，艺术公众号“流浪星球艺术”创作者，浮世绘展览策划人。曾组织多次线上浮世绘/版画等艺术展拍活动，并进行艺术评论。在艺术品交易、艺术品商业化以及艺术衍生品全周期运作方面有丰富经验。
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