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中国艺术年鉴·2019(上下册) 版权信息
- ISBN：9787503972843
- 条形码：9787503972843 ; 978-7-5039-7284-3
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中国艺术年鉴·2019(上下册) 本书特色
《中国艺术年鉴》的办刊主旨是，以全面、概括、明晰、灵活的体例框架，本着客观记录与学术评述相结合、全面反映与重点突出相协调、活动情况与反响评价相兼顾的编辑思路，侧重艺术创作，立足学术考量，以文化强国的艺术发展要求与艺术本体规律为辑选尺度，记录和凸显那些符合艺术规律、对艺术创作健康发展具有推动作用和借鉴价值的优秀作品和工作亮点，并依托中国艺术研究院雄厚的研究实力，对年度艺术发展的诸多方面做出视角丰富、严谨深入的现状评价和趋势前瞻。
中国艺术年鉴·2019(上下册) 内容简介
《中国艺术年鉴·2019》翔实记录了2018年度中国艺术进程，系统整合艺术信息，呈现艺术发展年度概貌，深度反思艺术现状，以客观性、全局性、学术性、实用性为编辑原则，反映2015年度我国各艺术门类（不含文学）、各艺术工作领域的实际情况及在科学发展观指导下所取得的成就。 《中国艺术年鉴》的办刊主旨是，以全面、概括、明晰、灵活的体例框架，本着客观纪录与学术评述相结合、全面反映与重点突出相协调、活动情况与反响评价相兼顾的编辑思路，侧重艺术创作，立足学术考量，以文化强国的艺术发展要求与艺术本体规
中国艺术年鉴·2019(上下册) 目录
上册
总类卷
戏曲卷
话剧卷
音乐卷
舞蹈卷
曲艺卷
下册
电影卷
电视艺术卷
美术卷
摄影卷
艺术设计卷
书法·篆刻卷
索引
总类卷
戏曲卷
话剧卷
音乐卷
舞蹈卷
曲艺卷
下册
电影卷
电视艺术卷
美术卷
摄影卷
艺术设计卷
书法·篆刻卷
索引
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中国艺术年鉴·2019(上下册) 节选
《中国艺术年鉴·2019（套装上下册）》： 西方戏剧不乏优秀作品，但对中国观众来说，常因语言障碍影响接受。许多创作者便通过翻译、改编的方式或将其中国化，或展现其原貌，或重新解读，不仅使中国观众能够更加切近地领略西方作品的魅力，也是中国话剧创作者在创新方面的有益实践。 1月，王子川将以色列剧作家汉诺赫·列文的《雅各比和雷弹头》改为独角戏，在隆福剧场演出。该剧通过讲述两个无所事事、庸庸碌碌、渴望爱情的流浪汉和一个自诩为艺术家的女人之间的荒诞故事，戏剧性地展现了人与人之间的“隔阂”“不可沟通”“冷漠”“与社会的分离”的现状。王子川一人分饰三角，上半场演绎雅各比与胖女人莎哈诗的故事，其间莎哈诗收养了一只猫，雅各比发现莎哈诗其实只是个普通女人后离开了她，只有那只猫跟他在一起。下半场讲述雷弹头在雅各比离开后变成了一只猫，跟随雅各比，后被莎哈诗收养。离开莎哈诗的雅各比回到家，却再也不见雷弹头。两种角度演绎同一段故事，展现了两种人生态度。虽然王子川一人分饰三角，但叙事清晰，丝毫不乱。用巧妙的灯光设计区别人和猫的不同视角，为该剧带来了颇有意境的舞台效果。 此外，还有一些中国人排演的西方戏剧。如3月，何冰导演的法国戏剧作品《陌生人》在首都剧场上演。4月，国家大剧院制作阿里斯托芬名剧《鸟》（罗锦鳞、罗彤导演）。6月，北京保利剧院演出了法国阿维尼翁戏剧节“剧王”《西贡》。7月，舞蹈家金星与青年演员赵立新主演斯特林堡的作品《父亲》。8月，国家大剧院制作的莎士比亚话剧《暴风雨》亮相，在初秋时节为首都观众带来了一场酣畅淋漓的“魔法之旅”。《暴风雨》讲述了被流放荒岛的米兰公爵濮思洛利用魔法为自己夺回王位的故事，此剧邀请英国皇家莎士比亚剧团导演提姆·修普执导，濮存昕、李小萌等主演，国家大剧院戏剧演员队演出。 9月，林兆华20年前的旧作《三姐妹·等待戈多》在北京保利剧院复排上演。20年前，该剧票房惨淡，2018年，该剧在北京、上海、南京、深圳等地巡演，赢得了不俗的票房成绩。对莫斯科的向往与等待戈多是否存在关联在这部戏中不是一个理性问题，而是同一种忧郁的情绪。“去不了”和“等不来”在事与愿违的程度上是差不多的，不同的是，三姐妹是具有特殊社会背景的知识分子，而两个流浪汉代表的是集体茫然无知的人类。这种不同在某些段落会导致两边的对话无法联系起来，但又在某些段落确实存在似有若无的联系。而观众对这部戏的兴趣也在于此。《等待戈多》部分的滑稽对话增加了更多的中国元素，获得了年轻观众的喜爱。 11月，国家大剧院制作的《哈姆雷特》在国家大剧院上演。该剧由李六乙导演，迈克尔·西蒙担任舞美设计，濮存昕、胡军主演。《哈姆雷特》是李六乙继《李尔王》后导演的第二部莎士比亚作品，也是他与舞美设计迈克尔·西蒙的二度合作。为了能*大限度地保留莎士比亚作品的韵味，回归经典本身，此版《哈姆雷特》的舞美布景与视觉造型都兼顾了传统元素与现代符号，让这部剧在视觉呈现上具有寓意深刻的象征意味。 五、小剧场的戏剧演出 2018年，小剧场话剧在现实题材原创作品和改编国内外名著方面都有佳作出现。以肢体剧创作为主的赵淼继《罗刹国》后又带来新作《行者无疆》。 5月，由王婧担任戏剧构作、赵淼导演的《行者无疆》在国家话剧院先锋剧场演出。来自法国的舞美艺术指导艾瑞克·苏耶、作曲于埃尔·巴特雷米、多媒体设计马蒂厄·桑什，为本剧打造多义、超现实的多媒体影像风格和音乐风格。该剧以张骞出使西域的历史事件为蓝本，将张骞的成长和两次出使西域的经历以简略的旁白和丰富的肢体语言配合舞台技术的方式展现出来。 为迎接六一国际儿童节，中国儿童艺术剧院演出了小剧场新剧《鹬·蚌·鱼》（冯俐编剧，吴旭导演），这是一台带有先锋实验性质的儿童肢体剧。“鹬蚌相争，渔翁得利”本来是一个训诫故事。经过改编之后的故事，却将角色关系做了新的转换，使渔夫渔婆与鹬、蚌、鱼之间生发新的矛盾和新的行动。本剧叙事有创意，形式有新意。肢体、偶、音、画的有机融合，彰显了中国符号和民间艺术的魅力，注重肢体表演、没有语言障碍的演出，也便于到国外巡演，增强中国儿童剧的传播力。 7月，由在日朝鲜作家郑义信编剧、缪歌导演的《杏仁豆腐心》在繁星戏剧村上演。该剧由于关注弱势群体，将复杂的社会问题精巧地蕴含于一对情侣的个人遭遇和关系变化中而备受观众喜爱。全剧是一对即将分手的情侣临别前的长谈，在长谈中展现一个挣钱养家的女子和一个居家男人间的情感纠葛。 7月，《马》（彼得·谢弗编剧，班赞导演）在北京人民艺术剧院实验剧场上演。剧中，17岁的少年刺瞎了马术俱乐部6匹马的眼睛，老板对此恨得要命，法官认为他有精神病，把他送到精神病医生那里。医生厌倦自己的工作，他总是做着同一个噩梦，梦中他是一个大祭司，拿着一把长剑划破孩子们的肚皮，看着他们的内脏流出来，看他自己的脸上流着玉色的汗。医生抽丝剥茧般剥开了少年的心路历程，父母不和谐的婚姻，母亲的性冷淡和对于基督教的虔诚，父亲对家庭生活的不满，导致少年对于马倾注了特殊感情。他曾在深夜跪在一幅马的图画前祈祷，也曾在深夜背着老板把马牵出去独自狂奔，他抚摸马匹汗津津的脊背鬃毛，感受到特殊的心理快感。马术俱乐部的女孩子基尔带着少年去看成人电影，少年却发现父亲也在这里，三个人非常尴尬。基尔带着少年来到马场，脱去了他的衣裳，可是少年无法接受基尔的身体，因为有六匹马在盯着自己。他赶跑了基尔，在对自己和他者莫名的愤怒和绝望中，刺瞎了马的眼睛。医生了解少年，他似乎也体察了自己的内心。本剧在空的舞台上，以细绳悬挂六边形框架作为主要表演区，内中只有条凳和六边形桌子，可旋转、发光的六条边线时而紧贴地面，表现日常的生活；时而转向空中，构成扭曲的线条，外化心灵的黑暗时刻；时而组成屋顶的轮廓，表现一对青年人幽会偷情的场景。天幕附近的一条长凳，构成少年的病室。 8月，颜永祺导演的全男版《普拉东诺夫》在鼓楼西剧场上演。在对原著进行了较大幅度的改编后，该剧以五个角色的自白贯串故事主线，由五位男演员扮演所有人物。普拉东诺夫由一人扮演，其余四位演员除扮演女性角色外，还要串演一个男性角色。在裙子和裤子之间，在胡子、帽子、马甲、毛巾等道具的辅助下，角色转换十分便捷。几位演员都十分出色地完成了角色形象的塑造，对于女性角色的诠释也没有刻意在男扮女上制造反差，博取笑声，而是非常忠实地表现几位女性的特点。安娜夫人的优雅、索菲亚的清高、萨沙的卑微、玛丽亚的暴脾气都令人印象深刻。普拉东诺夫的死和女人们的落寞指向人们对浪漫而无着落的痛恨，但又总是迷恋浪漫的无奈循环。虽然在形式上有所创新，对内容的改编也使情节更加清晰，对原著思想的体现也十分到位，但由男性演员扮演女性角色在这部作品中并不如在喜剧作品中那样令人乐于接受。 ……
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