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艺术理论

失落的现场 : 中国特定场域艺术的机制批判与超越

作者：石玩玩

出版社：湖北人民出版社出版时间：2023-03-01

开本： 16开 页数： 231

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失落的现场 : 中国特定场域艺术的机制批判与超越版权信息

ISBN：9787571216184
条形码：9787571216184 ; 978-7-5712-1618-4
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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艺术理论

失落的现场 : 中国特定场域艺术的机制批判与超越内容简介

　　场域，就概念而言，它涉及物理空间、社会机制与意识形态。如果说“场”暗示着某种能量的凝集，“域”则显现出某种变量的程度与延展范围。场域关乎作品物态与形态在地、在时的内外联系以及隐匿其中的特定空间态势与地缘属性。所以说，艺术家、作品与他者在特定场域中观念、情感、意志的交集和时空延展，是当代艺术的发生场。而另一点是，受到后现代主义思潮和20世纪60年代中后期激进的社会政治运动影响，很多艺术家与作品走出美术馆、博物馆，借由物与身体、物与空间的重新构架，充分异化了空间与环境的感性因素，从庸常的认知与依存状态中脱颖而出，场域成为艺术家重回现实世界的重要途径。　　“特定场域”并非仅仅指地理界域与物理空间，它同时孕含着更多社会政治与文化概念的指涉。为此，石玩玩一方面试图从艺术机制的内在逻辑关系上，还原特定场域艺术发展的经纬特质与美学主张，重温中国当代艺术现场与时间轨迹；另一方面，也是面对艺术机制，对不同时段艺术诉求与精神建构的细节加以追考，以澄清概念与事件中对于空间与现场、情境与场域、互动与参与、主体与客体的种种误读，尤其是那些被忽略的细节与被低估的学术内涵，这无疑是本书展开机制批判的前提与目的，它直接影响着我们对中国特定场域艺术实践能否作出相对学理性的考察与客观深入的评判。　　今天看来，特定场域艺术无论作为艺术概念还是实际行动，依然具有现实文化的针对性、美学意义上的穿透力以及在跨文化语境中深刻的启示性。艺术需要在一种开放的视域中重启它的精神诉求，在新的动态中不断推进它的创作方式。这也是作者对于其所提出的“我们如何与全面而又强大有力的艺术世界共处”的思考。作为一个以“特定场域艺术”为创作方向的艺术家，石玩玩长期以来一直致力于该领域的创作实践，并以某种历史的眼光看待艺术与场域的关系，结合人类学、艺术社会学学科参与了很多特定场域的艺术创作与策划。场域既是他与作品连接外部世界的通道，也是他持久的命题。他的理论探讨充分显示了他对特定场域艺术独到的判断和敏锐的回应，同时也显现出其观念诉求上的某种超验性。石玩玩借由哲学界有关“科学世界”与“生活世界”的讨论，让人们重新辨识“艺术世界”与“生活世界”的关系。诚如作者在文章开篇所期许的那样，“艺术应该是时代的参与者与构建者，艺术作品应该回到事情本身，揭示和抵抗那个被标准化、物化的世界，并重建生活的世界”。

失落的现场 : 中国特定场域艺术的机制批判与超越目录

引言
中国特定场域艺术的历史发展
研究中国特定场域艺术的意义
问题与重点
国内外研究概述
内容简介

**章作为一种新前卫：不只是语言上的批判
**节语言批判
纯粹的形式
极简主义：从形式走向空间
对现场的重申：一种新的语言形式
第二节机制批判
现代主义与前卫艺术
两种前卫
机制批判：作为一种新前卫
小结

第二章无处不在的现场：对机制的批判
**节一个旧的机制
国家美术机制
从形式到场域：**次美学机制的批判
第二节一个新的机制
一种范式，场域作为媒介
艺术世界与自足的王国
第三节第三条路
自我组织与替代空间
新类型公共艺术
小结

第三章艺术世界与无形的手：机制批判的失败
**节批判的失败
被遗忘的机制
临时的共同体
没有现场的场域艺术
第二节失败的原因
没有达成的审美共识
无形的手：艺术世界与名利场
明码标价的公共
小结

第四章重回生活世界：批判后的超越
**节回到事情的初衷
第二节人人都是艺术家
资本主义与乌托邦
艺术世界与生活世界
博伊斯之后的马克思

结浯

参考文献
专著与论文集
期刊论文
学位论文
电子资源

附录：关于艺术家自我组织与替代空间的五篇访淡
策展*重要的是价值判断
在大自然中行走，远离城市，不做预设
看不到的会更重要
当代艺术不是一种艺术类型
回到个体经验

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