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国际视听研究.第1辑 版权信息
- ISBN：9787507852332
- 条形码：9787507852332 ; 978-7-5078-5233-2
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
国际视听研究.第1辑 本书特色
* 呼应全球时代趋势，视听研究渐成显学。《国际视听研究》聚焦当前国际视听领域发展的亮点和热点，通过剖析典型案例，总结前沿理论与经验。 * 国内传媒学界专业读物，编委团队囊括学界重量级学者，精选现阶段视听研究重点项目的代表性成果。
国际视听研究.第1辑 内容简介
北京电影学院主办《国际视听研究》学刊，聚焦当前国际视听领域发展的亮点和热点，通过剖析典型案例，总结前沿理论与经验，引领行业发展。本书为该学刊2022年春季第1辑，分为专题研究、视听艺术、艺术传播、技术美学和访谈五个版块，共收录相关学术研究文章16篇。
国际视听研究.第1辑 目录
专题研究
001 想象力消费视野下的科幻电影范畴/ 黄鸣奋
013 现实在此终结？—科幻电影与元宇宙的双向进路探赜/ 韩贵东
026 媒介的艺术：元宇宙的审美之维/ 朱晓军
视听艺术
041 现代or当代：运动影像的媒介（间）性/ 黄天乐
053 影像艺术的意义生成/ 张 引
069 “逼真”与20世纪20年代中国电影本体的认知/ 李鹤伊
079 “云观展”现象下当代艺术审美嬗变探究/ 王 跖 黄薪潼
093 复魅的自然—人类世中的在地艺术实践/ 易雨潇
艺术传播
099 PUGC：一种城市影像生产与传播的共创模式/ 黄 骏
108 中国网络视频平台的传媒形态与商业模式演化研究/ 顾恩澍 姚林青
118 收藏“蓝光”影像—物质文化视域下的观影研究/ 张 正
128 媒介融合背景下国产喜剧电影的困境与机遇/ 程 樯 窦 淼
技术美学
138 清晰性与保真度：电影声音审美差异/ 张晋辉
147 真实与虚实—AI修复影像作为电影的合法性探究/ 屠 玥
访谈
157 我在香港修电影—专访香港博亚电影修复所总经理郑子宏/ 黄文杰 湛 畅
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国际视听研究.第1辑 节选
想象力消费视野下的科幻电影范畴* 黄鸣奋** ［摘要］以数字技术与互联网为代表的信息革命深入发展，不仅激发了人类对于未来的想象力，而且丰富了展示想象之成果的手段，拉动了相关的娱乐经济，从而成为陈旭光所说的想象力消费兴起的契机。在电影界，科幻片和其他同属于想象力消费类别的影片之间存在彼此渗透的现象，由此形成了魔性科幻片、奇性科幻片、玄性科幻片。科幻电影在其内部经历复杂分化，由此形成了泛科幻片、软科幻片、硬科幻片。科幻电影的发展是辩证的过程。它寻找自我定位的过程孕育了元科幻片，旁推交通的过程产生了似科幻片，自我否定的过程产生了反科幻片。科幻电影对提高民族想象力、创造力具有不可低估的价值。相关评论与研究可以为繁荣科幻电影作出重要贡献，其条件之一是深入考察它与其他想象力消费电影之间的矛盾运动，并揭示这种矛盾运动对促进科幻电影高质量发展的影响。 ［关键词］想象力消费；科幻电影；电影范畴 陈旭光认为有四种电影表征了年轻观众对拟像环境的依赖与想象力消费的需求，预示了一个想象力消费时代的到来。它们包括具有超现实、“后假定性”美学和寓言性特征的电影，玄幻、魔幻类电影，科幻类电影，还有影游融合类电影。他又说：“互联网时代，这种‘狭义的想象力消费’主要指青少年受众对于超现实的玄幻、科幻、魔幻类作品的消费能力和消费需求。”其中，科幻类电影体现了科技与幻想的交融，可以充当现代社会的一种文化表征，值得深入研究。尽管如此，科幻类电影不仅与其他同属于想象力消费的电影存在彼此渗透的现象，其内部也经历了复杂的分化。对于上述渗透和分化所产生的各种范畴加以辨析，是科幻电影本体论研究的题中应有之义。 一、知效：魔性科幻片、奇性科幻片、玄性科幻片 从认知的角度看，任何故事片都包含真实与虚构的成分。其中，将虚构（而非真实）当成其特色的作品被称为“幻想电影”。正如赵起所指出的：“人们通过想象的社会生活与物质技术来比照自身的发展，这是其*本质的存在基点。幻想电影的描述刺激着人们的感官世界，让人们的思绪游走于超越现实层面的新空间，人们由此发现自身强大与脆弱的两重性。”在幻想电影中，魔幻、奇幻、玄幻是三种不同的子类。陈晓明、彭超从与现实的关系和逻辑的严密性对三者加以区分。按他们的看法，魔幻是与现实构成一种对应关系来使用的，相对于现实性，它超出现实经验逻辑，故称为“魔幻”。奇幻的故事是发生在架空世界，遵循着预设的虚构规则，内部逻辑严密自洽。玄幻更为自由，它在武侠衰落之时崛起，对科幻、奇幻、日本动漫、东方神话传说、游戏等多种资源加以利用，并不强求世界设定的严密性与逻辑性，它任由幻想生成变异的逻辑，产生出无法预料的奇妙。参照上述观点，我们认为：魔幻电影更多地着眼于现实情境中那些超出现实经验逻辑的事物，奇幻电影更多地着眼于架空世界中那些由虚构前提推演出的事物，玄幻电影更多地着眼于那些将变异当成自身逻辑的事物。相比之下，科幻电影更多地着眼于那些按照科学原理可以解释、把握或推演的事物。上述不同类别的幻想电影既相互区分，又相互渗透，由此产生了魔性科幻片、奇性科幻片、玄性科幻片。 （一）魔性科幻片 魔幻电影的特点是借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒等“魔性物”展开想象，从魔幻传说、魔幻小说等发展而来。与科幻想象相比，魔幻想象夸大了通过意念操控周边事物的可能性，也夸大了意念在物种转变过程所起的作用。例如，我国《诸魔之战》（2017）以七宗罪为构思依据，描写天使们如何因为一念之差而堕落成为魔鬼。科幻与魔幻同为幻想，因此又有可能混搭，这是形成魔性科幻片的心理基础。魔性科幻片包含两种不同的取向，可以简要概括为：“科技能释魔现象，走偏亦成魔中人。”前者承认现实情境中存在超出现实经验逻辑的事物，但认为它们是可以根据科学假说予以解释的，或者通过分析它们所由产生的条件来加以说明。后者是指科技工作者走火入魔，成为对正常人的威胁。魔性与科技融合发展，可能产生科技魔性与魔性科技。试举例说明如下。 其一，科技能释魔现象。“魔”之本义为扰乱、破坏、障碍，指一切烦恼、疑惑、迷恋等妨碍修行的心理活动。我国香港《人蛇欲血战》（2002）将科学探险与灵蛇传说结合起来。在该片中，Dicky是香港著名毒蛇专家，注射过血清，按理说生理上不受蛇毒影响。可是，他被灵蛇咬了一口之后，间或神智失控。灵蛇对他说：“你现在是我的守护神。身体流入我的血，我的一切你全然可以代替。”他挣扎于为人或为魔的心理斗争中，十分痛苦。*后，还是其妻弄来灵蛇胆汁给他灌下，他才恢复正常。在上述影片中，虽然当事人表现出魔性，但以被灵蛇咬了一口为条件，因此，在逻辑上是“人如果被灵蛇咬了，可能会呈现魔性”这样的或然判断，前提虽然是魔幻的，但推导过程是科幻的（有其因必有其果）。又如，中美合拍片《魔比斯环》（2006）描写科学家西蒙利用自制设备穿越空间端口，进入一个以水晶为能源、流行魔法、大祭司享有重要权力的王
国际视听研究.第1辑 作者简介
胡智锋，北京电影学院党委副书记、副校长，国务院学位委员会戏剧与影视学科评议组召集人，中国文联第十一届全国委员会委员，中国高校影视学会学术委员会主任。中国传媒学术领域第一位教育部“长江学者”特聘教授，哈佛大学高级访问学者。入选***首批“万人计划”哲学社会科学领军人才、中宣部“四个一批”人才、“新世纪百千万人才工程”重量人选、“新中国60年影响中国广播电视进程的60位人物”。长期从事影视文化、影视艺术、传媒艺术教学与研究。承担国家社科重大课题等四十余项，著有《立论中国影视》《影视文化论稿》《电视美学大纲》等著作三十余部，发表各类学术论文四百余篇，成果多次荣获重量、省部级奖项，曾赴亚、欧、美、非、澳等洲四十多个国家进行讲学和学术交流。
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