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京剧常识 版权信息
- ISBN：9787020174188
- 条形码：9787020174188 ; 978-7-02-017418-8
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
京剧常识 本书特色
生旦净丑 唱念做打 从京剧源流、京剧行当到京剧名角、经典剧目 乃至声韵音乐、脸谱行头、表演程式、演出习俗 关于国粹京剧的常识 尽在此书！
京剧常识 内容简介
《京剧常识》是一本专门为青少年编撰的京剧知识普及读本，书中共分为八个部分，从京剧的源流、行当、代表人物、经典剧目、声韵与音乐、脸谱与行头、表演程式、演出等方面全面介绍京剧这一国粹的基本常识，并附录京剧进校园的剧目以及唱词讲解，既有理论介绍，也有文本细读，是一部专业又通俗的京剧入门读物。 作者张景山，是著名戏剧家翁偶虹先生入室弟子，专职戏曲评论，保证了本书的权威性。作者解玺璋是著名文艺评论家，对戏曲理论和京剧演出多有研究，新写的若干篇关于《锁麟囊》《将相和》《红灯记》的评论文章，更有助于我们更好地走近精彩纷呈的京剧世界。
京剧常识 目录
目 录
前言 001
京剧常识
一 京剧源流003
二 京剧行当015
三 京剧界人士028
演员 028
（一）老生 028
（二）红生049
（三）武生052
（四）小生060
（五）青衣、花旦、刀马旦、武旦065
（六）老旦081
（七）铜锤花脸、架子花脸、武花脸083
（八）丑角094
编导 102
四 经典剧目（以历史年代为序）110
五 声韵与音乐152
声韵152
音乐156
六 脸谱与行头161
脸谱161
行头 171
七 基本功与表演程式194
基本功 194
表演程式 198
八 演出习俗209
附录一 京剧进校园剧目及唱词简介
一年级：《报灯名》 219
二年级：《穷人的孩子早当家》 224
三年级：《都有一颗红亮的心》 226
三年级：《甘洒热血写春秋》 228
四年级：《接过红旗肩上扛》 231
四年级：《万紫千红分外娇》 235
五年级：《要学那泰山顶上一青松》 236
五年级：《猛听得》239
六年级：《包龙图打坐在开封府》242
六年级：《你待同志亲如一家》 248
七年级：《儿行千里母担忧》 251
七年级：《猛志在胸催解缆》 255
八年级：《趁夜晚》 258
八年级：《这一封书信来得巧》 261
九年级：《智斗》 263
附录二
《锁麟囊》：唱出了世道人心 269
《将相和》：生净争趋，各擅胜场 281
《红灯记》：京剧现代戏的真正样板 296
展开全部
京剧常识 节选
京剧行当 1.行当 行当是中国戏曲特有的表演体制，即我们常说的“角色行当”。京剧舞台上的角色不是按照生活中人的本来面貌出现的，而是根据角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以艺术的夸张，把舞台上的角色划分成生、旦、净、丑四种类型。这些类型的专门名词叫做行当。不同行当的演唱方法、表演技术，都有各自不同的特点。 2.生行 京剧行当之一。其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸武生以外，一般都是素脸，行内术语叫做“俊扮”，即扮相都是比较洁净俊美的。 3.老生 又名须生，或胡子生，因为老生都挂着胡子（髯口）。老生又名正生，表示严肃端庄之意。老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（又叫真嗓或大嗓）。老生一般分为文武两类，按表演的侧重来划分，可以分成唱工老生、做工老生、武老生即靠把老生。 4.唱工老生 亦名安工老生，以唱为主，动作性比较次要，动作幅度较小，态度比较安闲从容，唱时比较安稳沉着，故称安工老生，例如《二进宫》剧中的杨波、《捉放曹》剧中的陈宫、《文昭关》剧中的伍子胥、《辕门斩子》剧中的杨延昭、《空城计》剧中的诸葛亮、《洪羊洞》剧中的杨延昭、《逍遥津》剧中的汉献帝、《乌盆记》剧中的刘世昌、《卧龙吊孝》剧中的诸葛亮等，都属于唱工老生。 5.做工老生 又称衰派老生，以表演为主。衰派老生有两种解释：一是说这类老生专门扮演年老体弱、戴白胡子的角色，故名衰派。例如《清风亭》剧中的张元秀、《扫松下书》剧中的张广才、《三娘教子》剧中的薛保、《徐策跑城》剧中的徐策、《铁莲花》剧中的刘子忠、《四进士》剧中的宋士杰等。另一种解释是因为一般都是表现精神上受了刺激，情绪紧张、神态粗放、动作激烈的角色，这些角色的精神状态近乎颓唐衰朽，故称衰派。例如《坐楼杀惜》剧中的宋江、《问樵闹府·打棍出箱》剧中的范仲禹、《春秋笔》剧中的张恩、《九更天》剧中的马义等，都属于这一类。 6.靠把老生 属于武老生范畴。“靠”指铠甲，身穿铠甲，叫做披靠或扎靠。“把”指兵器。凡是身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫做靠把老生，例如《定军山》剧中的黄忠，《战太平》剧中的花云，《下河东》剧中的呼延寿廷，《镇潭州》剧中的岳飞等，都由靠把老生应工。至于《打登州》剧中的秦琼，《太平桥》剧中的史敬思等，则属于短打武老生。 7.红生 指脸谱用红色勾画的老生。这样的角色不多，主要是扮演关羽和赵匡胤等角色。从前这类角色有的由花脸应工，故又名红净。后来由花脸应工的日少，大多由老生，甚至由武生扮演，所以现在通称红生。红生的艺术特点是唱起来嗓音高亢浑厚，比花脸秀气悠扬，比老生豪放劲拔，艺术处理独具一格。红生有些特殊工架和造型，扮演者要有坚实的武功和特殊的训练。红生的代表剧目有《古城会》、《华容道》、《汉津口》、《战长沙》、《水淹七军》、《走麦城》、《龙虎斗》等。 8.小生 小生扮演年轻的男性角色，特点是不戴胡子，扮相比较清秀、英俊。表演的突出特点是唱和念都以真假声互相结合。声音听起来比较年轻，从声音上与老生有所区别。小生所用的假声，与扮演女性的旦角所用的假声并不一样。小生的唱法比较刚、劲、宽、亮，听起来声音清脆，但不柔媚，刚健但并不粗野。小生分为文武两类，文小生有袍带小生、扇子生、翎子生、穷生等，武小生有长靠、短打两种。 9.袍带小生 也称纱帽小生，扮演为官的青年人。这些角色大部分是文人，扮出来不能粗野，也不能带稚气，应该具有雍容端庄、儒雅稳重的风度。其中穿蟒袍的如《玉堂春》剧中的王金龙、《陈三两爬堂》剧中的陈魁，穿官衣的如《奇双会》剧中的赵宠、《周仁献嫂》剧中的周仁等。 10.扇子生 多扮演年轻的书生，手里拿把扇子，头上戴文生巾，穿褶子，所以也叫“褶子生”。扇子生穿的褶子，一般都绣有花彩，表示年轻潇洒。扇子是帮助角色表现风流潇洒、文质彬彬的一种特殊道具。如《拾玉镯》剧中的傅朋、《西厢记》剧中的张生、《人面桃花》剧中的崔护等，都是扇子生。这类角色以扮演爱情戏为主，经常与旦角配合演出。 11.翎子生 翎子又名雉尾，插在盔帽上作为装饰品，故翎子生又名“雉尾生”。翎子生都是雄健英武、扮相英俊、气势豪盛的青年角色，虽然划在文小生范围，其实是文武兼备的行当。演翎子生要有武功，凭工架、舞蹈，用翎子耍出许多舞蹈动作。如扮演周瑜、吕布、杨宗保等角色，都属于这一类。 12.穷生 扮演穷困潦倒的书生，如《打侄上坟》剧中的陈大官、《红鸾禧》剧中的莫稽、《连升店》剧中的王明芳等。这些角色一般都穿“富贵衣”，即在青褶子上补缀许多五颜六色的补丁，意思是说这些人眼前虽然很穷，穿得褴褛，但将来仍要飞黄腾达，因此穿“富贵衣”。 13.武小生 分为长靠和短打两种。《九龙山》、《小商河》剧中的杨再兴，《磐河战》、《借赵云》剧中的赵云，《银空山》剧中的高思继等都是长靠武小生；《石秀探庄》剧中的石秀，《雅观楼》剧中的李存孝等是短打武小生。从武打功夫来看，武小生与武生差不多，但是唱与说白，都用小生方法，即真、假嗓结合；有些工架、造型，也与武生有区别。有些武小生戏，如《八大锤》中的陆文龙，《战濮阳》中的吕布等，武生可兼演。
京剧常识 作者简介
解玺璋 1953年出生于北京市，籍贯山东省肥城市。1983年毕业于中国人民大学新闻系。曾任《北京晚报》《北京日报》副刊、专刊编辑、主编，同心出版社常务副总编辑。高级编辑职称，北京评论家协会副主席。近年热衷于人物传记写作，尤于近现代人物多有心得，已出《梁启超传》《君主立宪之殇》《张恨水传》《抉择：鼎革之际的历史与人》等。 张景山 戏曲评论家。著名戏剧家翁偶虹先生入室弟子。曾在国内外多家报刊杂志发表戏曲评论文章百余篇，出版戏曲著作十余种。
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