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蜀音泱泱 川剧传统的科学剖析 版权信息
- ISBN：9787220105531
- 条形码：9787220105531 ; 978-7-220-10553-1
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
蜀音泱泱 川剧传统的科学剖析 内容简介
川剧如何跟上时代，值得我们深思。推陈必须出新，出新必须懂陈与推陈。现在音乐界还有人说川剧高腔缺乏旋律性。这种看法是偶然看过几次川剧的感性认识，不是深入研究的理性所得。该书以音乐理论为根据，用科学方法分析了川剧音乐的优秀部分，并大胆畅言地与全国各剧种在乐曲上作了对比，通过实例阐明川剧传统音乐的优越之所在。希望通过认识川剧音乐，策动川剧各方面都向前发展、进步。该书对于川剧的传承具有重要的资料和借鉴作用。
蜀音泱泱 川剧传统的科学剖析 目录
序
代卷头语——答文艺界人士问
**章 我是用什么思想方法研究川剧传统音乐的
一、听党的话尊重“双百”方针
二、相信某些中心论是相对的
三、不盲目崇拜习惯概念
四、比较方法是科学的研究方法
第二章 中国戏曲音乐的分类
一、戏剧性的音乐
二、咏叹性的音乐
三、民歌体的音乐
四、说唱体的音乐
第三章 从原则上看川剧传统音乐
一、川剧传统音乐的本质
二、五种声腔在川剧总体中的统一性
三、高腔为什么在川剧五种声腔中成为重点
四、川剧高腔的特点
五、川剧昆曲的本质
六、川剧皮黄音乐的本质
七、川剧梆子音乐的本质
八、川剧灯戏音乐的本质
第四章 川剧高腔来自弋阳腔
一、川剧高腔来自弋阳腔
二、高腔是怎样到四川的
第五章 川剧高腔音乐的结构
一、为什么叫高腔音乐
二、高腔的曲调式是曲牌体
三、曲牌名称与数量
四、独唱与齐唱连接运用的作用是什么
五、川剧高腔的曲体
六、川剧高腔的调式
七、丰富的转调
八、川剧高腔的拍子型
九、川剧高腔的音域
十、音程的跳进
十一、川剧高腔的临时半音
十二、拍子的转换
十三、川剧高腔的曲调进行
十四、曲怎样统一地结合了词、表达了词
十五、川剧高腔为什么不用过板音乐
十六、川剧高腔曲调与文学语言的句式
十七、川剧高腔还能唱无韵的歌词
十八、咏叹调与宣叙调补充分析
十九、川剧高腔中的音乐朗诵多样化
二十、高腔音乐提供了作和声伴奏的方便
二十一、历史的教训与现实教训
二十二、结语
第六章 川剧的昆曲音乐
一、川昆的来源
二、川昆在川剧中的地位
三、我所见的都是川昆折子戏
四、我常见的川昆剧目
五、昆曲在川剧中究竟起了什么作用
六、曲牌选例
七、结语
第七章 川剧皮黄音乐
一、关于来源问题
二、川剧皮黄的特点
三、川剧皮黄节奏的倾向性
四、川剧皮黄唱腔中的术语释义
五、过门术语
六、川剧二黄
七、二黄阴调（反二黄）
八、其他唱腔
九、川剧西皮
十、结语
第八章 川剧梆子音乐
一、川梆子的来源
二、川梆子基本曲调的性质
三、川梆子与皮黄的某些共同点
四、各种板式的唱腔
五、过门与伴奏
六、结语
第九章 川剧灯戏音乐
一、灯戏的来源
二、灯戏音乐的特殊性
三、灯戏的曲调
四、谱例
第十章 唢呐与笛谱音乐
一、唢呐曲牌的分类
二、成堂曲牌、单支曲牌与谱子
三、唢呐曲牌与锣鼓
四、曲牌选例
五、笛谱
第十一章 川剧的打击乐
一、问答
二、打击乐乐器的数量与念法
三、历史对打击乐的要求与必然性
四、打击乐的艺术哲学基础
五、川剧打击乐量的发展与推动质的发展
六、川剧打击乐的语言
七、打击乐的形象
八、川剧打击乐的再分类
九、川剧打击乐的共性与个性
十、川剧打击乐的配器
十一、川剧锣鼓的连环性
十二、川剧打击乐的戏剧性
十三、杂谈
十四、今天的川剧打击乐的演奏
十五、川剧打击乐的未来
十六、京剧锣鼓牌子与川剧锣鼓牌子
十七、结语
第十二章 总的结语
沙梅川剧及川剧音乐改革大事记
原版后记
跋：川剧情 音乐魂——写在父亲沙梅遗著出版之际
后记
代卷头语——答文艺界人士问
**章 我是用什么思想方法研究川剧传统音乐的
一、听党的话尊重“双百”方针
二、相信某些中心论是相对的
三、不盲目崇拜习惯概念
四、比较方法是科学的研究方法
第二章 中国戏曲音乐的分类
一、戏剧性的音乐
二、咏叹性的音乐
三、民歌体的音乐
四、说唱体的音乐
第三章 从原则上看川剧传统音乐
一、川剧传统音乐的本质
二、五种声腔在川剧总体中的统一性
三、高腔为什么在川剧五种声腔中成为重点
四、川剧高腔的特点
五、川剧昆曲的本质
六、川剧皮黄音乐的本质
七、川剧梆子音乐的本质
八、川剧灯戏音乐的本质
第四章 川剧高腔来自弋阳腔
一、川剧高腔来自弋阳腔
二、高腔是怎样到四川的
第五章 川剧高腔音乐的结构
一、为什么叫高腔音乐
二、高腔的曲调式是曲牌体
三、曲牌名称与数量
四、独唱与齐唱连接运用的作用是什么
五、川剧高腔的曲体
六、川剧高腔的调式
七、丰富的转调
八、川剧高腔的拍子型
九、川剧高腔的音域
十、音程的跳进
十一、川剧高腔的临时半音
十二、拍子的转换
十三、川剧高腔的曲调进行
十四、曲怎样统一地结合了词、表达了词
十五、川剧高腔为什么不用过板音乐
十六、川剧高腔曲调与文学语言的句式
十七、川剧高腔还能唱无韵的歌词
十八、咏叹调与宣叙调补充分析
十九、川剧高腔中的音乐朗诵多样化
二十、高腔音乐提供了作和声伴奏的方便
二十一、历史的教训与现实教训
二十二、结语
第六章 川剧的昆曲音乐
一、川昆的来源
二、川昆在川剧中的地位
三、我所见的都是川昆折子戏
四、我常见的川昆剧目
五、昆曲在川剧中究竟起了什么作用
六、曲牌选例
七、结语
第七章 川剧皮黄音乐
一、关于来源问题
二、川剧皮黄的特点
三、川剧皮黄节奏的倾向性
四、川剧皮黄唱腔中的术语释义
五、过门术语
六、川剧二黄
七、二黄阴调（反二黄）
八、其他唱腔
九、川剧西皮
十、结语
第八章 川剧梆子音乐
一、川梆子的来源
二、川梆子基本曲调的性质
三、川梆子与皮黄的某些共同点
四、各种板式的唱腔
五、过门与伴奏
六、结语
第九章 川剧灯戏音乐
一、灯戏的来源
二、灯戏音乐的特殊性
三、灯戏的曲调
四、谱例
第十章 唢呐与笛谱音乐
一、唢呐曲牌的分类
二、成堂曲牌、单支曲牌与谱子
三、唢呐曲牌与锣鼓
四、曲牌选例
五、笛谱
第十一章 川剧的打击乐
一、问答
二、打击乐乐器的数量与念法
三、历史对打击乐的要求与必然性
四、打击乐的艺术哲学基础
五、川剧打击乐量的发展与推动质的发展
六、川剧打击乐的语言
七、打击乐的形象
八、川剧打击乐的再分类
九、川剧打击乐的共性与个性
十、川剧打击乐的配器
十一、川剧锣鼓的连环性
十二、川剧打击乐的戏剧性
十三、杂谈
十四、今天的川剧打击乐的演奏
十五、川剧打击乐的未来
十六、京剧锣鼓牌子与川剧锣鼓牌子
十七、结语
第十二章 总的结语
沙梅川剧及川剧音乐改革大事记
原版后记
跋：川剧情 音乐魂——写在父亲沙梅遗著出版之际
后记
展开全部
蜀音泱泱 川剧传统的科学剖析 作者简介
沙梅（1909—1993） 原名郑志，又名郑导乐，四川广安人。著名作曲家。 早年就读于北平国立艺专和上海国立音专，1930年毕业于北平大学音乐系。后曾任教于上海艺专、国立女子师院、国立湖北师院等校。20世纪30年代参加左翼音乐活动，其间与章泯合编《戏剧与音乐》杂志，与吕骥等组织业余合唱团，是当时“歌曲作者协会”的主要成员。1936年上海世界书局印行出版其《乐学大纲》（上下）流布，在当时还很薄弱的中国高等音乐教育中堪称扛鼎之作。抗战期间随南京国立剧专入川到江安国立戏剧专科学校任教。新中国成立后专事音乐创作，并历任上海戏剧专科学校（1956年更名为上海戏剧学院）歌剧系主任、上海乐团歌舞团团长、上海歌剧院顾问等，为中国音协第一至第三届理事。
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