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动态人体结构:艺用人体解剖、姿势与动态解析 版权信息
- ISBN：9787121444333
- 条形码：9787121444333 ; 978-7-121-44433-3
- 装帧：一般哑粉纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
动态人体结构:艺用人体解剖、姿势与动态解析 本书特色
适读人群 ：艺术绘画爱好者。费城艺术大学 宾夕法尼亚州美术学院 纽约艺术学院 艺用人体解剖及人体素描教学讲义 俄罗斯列宾美术学院 雕塑家 李富军 作序力荐 俄罗斯列宾美术学院 雕塑家 陈浩波 审定 广东医科大学 李哲人体科学工作室 审校 科学、严谨、写实 贯穿艺用人体解剖史 解读古风时期、古典时期、希腊化时期不同的人体结构美学 科学总结姿态与运动中的人体动态结构特征 集基础教学、实例演示、课后练习于一册 艺术生常备案头工具书
动态人体结构:艺用人体解剖、姿势与动态解析 内容简介
本书探索、解码、诠释并描述了人体形态表现出的无限的活力、表现力及美学特质。前两个章节旨在讨论古风时期、古典时期、希腊化时期的希腊艺术作品以及文艺复兴时期艺术作品的人体比例、解剖知识、文化价值观以及美学发展。第3~4章从运动、动态和比例和谐的角度研究解剖学和人体结构。作者遵循文艺复兴时期的传统，核心在于研究人体的界标和肌肉的起止点。肌肉与骨骼的连接是整体欣赏人体结构的关键，也是评估人体运动与美学关联的必要条件，这些概念在第5~6章中进行讨论。第7~8章探讨了手部和头部的结构和表现特征。 本书适合艺术专业学生及绘画爱好者作为专业参考书。
动态人体结构:艺用人体解剖、姿势与动态解析 目录
序
前言
引言
第1章
艺用解剖学――发展史
永恒的躯干 / 12
解剖学、美学、写实主义――“被解剖”的雕塑 / 16
第2章
几何图形与比例关系的美学
稳定、实用、美观 / 48
几何图形美学 / 52
法则之争 / 61
比例关系的应用 / 64
比例关系与动作 / 67
比例关系与几何图形美学 / 70
第3章
界标与肌肉体积
躯干的界标和结构 / 78
手臂的界标和结构 / 92
肩部与肩胛骨的界标和结构 / 99
肘关节 / 104
髋部的界标和结构 / 106
腿部的界标和结构 / 109
膝部的界标和结构 / 114
踝、足的界标和结构 / 118
第4章
界标与比例关系在人体素描中的应用
骨骼示意图和立体图 / 128
从骨骼到肌肉，重新构建人体 / 134
推断骨骼、定位肌肉 / 140
完整的人体 / 147
第5章
人体的流线与节奏
流线、节奏和动作 / 156
躯干的流线 / 158
手臂的流线 / 162
腿部的流线 / 170
人体全身的流线 / 174
流线在人物绘画中的应用 / 176
第6章
运动
艺术中运动的起源 / 180
对立式平衡姿势 / 182
动势线 / 186
身体运动 / 194
运动与立体体积 / 199
中心线与重心线 / 202
使人体动起来 / 204
从立体形态到有机形态 / 211
肌肉与骨骼的连接细节 / 217
全身动势、运动和流线 / 219
人体运动分析――三幅系列图 / 226
手臂动作 / 230
第7章
手
手部的骨骼结构 / 238
手部的立体图 / 239
一种更轻松的绘制手部的方法 / 246
光照形态 / 249
手的动态造型 / 252
重叠，透视缩短，运动 / 257
手的动作 / 259
手握物体 / 263
第8章
面部与面部表情
头部结构 / 278
面部的组成部分 / 282
五官 / 287
面部肌肉 / 296
面部表情 / 298
复杂的面部表情分析 / 307
第9章
测量与绘画技法
测量绘画对象 / 321
结构画法 / 329
明暗画法 / 333
还原法 / 335
三色粉笔法 / 338
致谢 / 346
作者简介 / 346
展开全部
动态人体结构:艺用人体解剖、姿势与动态解析 作者简介
罗伯特·奥斯提（Roberto Osti）曾先后就读于意大利博洛尼亚大学的国立美术学院以及解剖与外科绘画学院，并于2007年获得纽约艺术学院艺术硕士学位。作为科学插画师，他与众多出版物和出版商合作，其中包括《科学美国人》、《纽约时报》、里佐利出版社、蒙达多里出版社以及美国学者出版社。其插画作品曾在美国的现代艺术博物馆、意大利的博洛尼亚宫波吉博物馆及米兰自然历史博物馆、摩纳哥的蒙特卡洛摩纳哥海洋博物馆展出。其绘画作品曾在纽约、新泽西、费城以及美国其他地区和国外画廊展出，并在诸多出版物上发表，如《创意季刊》、《美国艺术家》、以及《纽约绘画中心画刊》。自2005年起，奥斯提一直为艺术家们开设解剖学课程，目前他执教于费城艺术大学、宾夕法尼亚州美术学院和纽约艺术学院，讲授解剖学和人体素描。他还面向大学、画室以及工作坊讲授线上课程。目前，奥斯提和两个孩子埃米莉亚、马西莫在新泽西州居住。
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