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艺术理论

民族歌剧四十年

作者：李梓郡

出版社：中国戏剧出版社出版时间：2022-10-01

开本： 16开 页数： 274

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版权信息
内容简介
目录
作者简介

民族歌剧四十年版权信息

ISBN：9787104052050
条形码：9787104052050 ; 978-7-104-05205-0
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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艺术理论

民族歌剧四十年内容简介

本书通过对中国民族歌剧自改革开放四十年来的表演史论梳理，以文化自信视域和角度来探索与总结民族歌剧表演艺术及相关理论。在借用“文化碰撞理论模式”分析中西歌剧（戏剧曲艺）艺术的结构关系中，可以看出“文化碰撞论”在概括、揭示民族歌剧生成的文化背景，分析艺术家在表演实践中形成的写实与写意辩证统一和多元演唱技法兼备兼善等问题上，所具有的阐释优势和理论意义。为民族歌剧的表演者和学习者提供一种可供借鉴的理论视角和可资参考的艺术思路。

民族歌剧四十年目录

前言绪论 **节选题的缘由与意义第二节相关概念界说一、中国歌剧二、中国民族歌剧三、民族歌剧表演艺术第三节研究现状与方法 **章新时期以来民族歌剧表演艺术发展概述 **节复苏与继承(1976--1996) 一、文艺思想的解放二、西方表演思潮的深入影响三、多元探索之《党的女儿》第二节借鉴与融合(1996--2006) 一、正歌剧表演艺术的经验二、音乐剧表演艺术的经验三、表演蓄积的释放——《野火春风斗古城》第三节创新与发展(2006--2016) 一、创新发展的文化环境与民族歌剧复排简况二、《江姐》——红岩精神的现代诠释三、《白毛女》——延安文艺的现代重构四、《小二黑结婚》——“山药蛋派”的现代传承第二章新时期以来民族歌剧表演艺术家个案研究 **节传统戏曲“唱念做”的融合借鉴——孔德成表演艺术一、在《白毛女》中的表演及杨白劳形象塑造二、在《白毛女》中的歌唱艺术三、孔德成对民族歌剧表演艺术的影响第二节高素质“民美戏”的自由转换——彭丽媛表演艺术一、在《党的女儿》中的表演及田玉梅形象塑造二、在《党的女儿》中的歌唱艺术三、在其他歌剧中的经典演绎四、彭丽媛对民族歌剧表演艺术的贡献第三节舞台表现的高度“生活化”——戴玉强表演艺术一、在《野火春风斗古城》中的表演艺术二、在《野火春风斗古城》中的歌唱艺术三、杨晓冬舞台形象的塑造四、在其他歌剧中的经典演绎五、戴玉强对中国歌剧表演艺术的影响第四节 “写实”原则下的综合技术运用——雷佳表演艺术一、在《白毛女》(2015版)中的表演艺术二、在《白毛女》(2015版)中的歌唱艺术三、用声音塑造人物四、在其他歌剧类型中的经典演绎五、雷佳对民族歌剧表演艺术的影响第五节其他著名演员的表演艺术一、黄华丽：“民美并蓄”的杨母二、吴碧霞：“中西合璧”的小芹三、程桂兰：“多元兼善”的玉梅四、表演艺术新锐的涌现第三章新时期以来民族歌剧表演理论的探索 **节民族歌剧表演三个初创理论概述一、文化碰撞理论模型及中西歌剧(戏曲曲艺)艺术碰撞论二、民族歌剧表演艺术的写实写意辩证统一论三、民族歌剧表演艺术的多元演唱技法兼善论第二节同源与借鉴——与戏曲结缘一、“唱”——“多声腔”的参与二、“念”——民族式的“宣叙” 三、“做”——写意式的表演第三节趋同与吸收——容括西方歌剧质素一、“声”——用“声音”塑造角色二、“台”——用“潜台词”构思角色三、“表”——用“体验”接近角色第四节求同与存异——建构表演理论的基本路径一、以戏曲声腔诠释人物性格二、以体验演说表达人物情感三、以虚实结合塑造人物形象第四章民族歌剧表演艺术的现状与前景 **节艺术审美朝向对受众的引导第二节一度创作——作曲家的使命第三节二度创作——表演本质的提高一、“表演基础”歌唱的确立二、“动词核心”情感的捕捉三、“歌剧总谱”思维的建立第四节 “尝试”——接通的意义一、培养模式的接通二、院团创演的接通结语参考文献附录附录一居其宏教授访谈录附录二歌剧表演艺术家孔德成访谈录附录三歌剧表演艺术家雷佳访谈录附录四 “首届中国歌剧节”活动纪实附录五 “第二届中国歌剧节”活动纪实附录六 “首届北大歌剧论坛”会议记录摘要

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民族歌剧四十年作者简介

李梓郡，山西临汾人， 2017年毕业于山西师范大学戏剧与影视学院，获艺术学博士学位。现为太原理工大学副教授、硕士生导师，中国音乐家协会会员，主要从事歌剧史、歌剧美学、歌剧表演理论等方向的教学与研究。先后参与国家社科项目1项、国家艺术基金1项，主持教育部人文社科青年基金项目1项、省部级科研项目3项，曾在《文艺研究》、《音乐研究》、《艺术评论》、《当代电影》等刊物发表论文十余篇。

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