书馨卡帮你省薪
欢迎光临中图网 请 | 注册
> >
民族器乐多声部写作

民族器乐多声部写作

作者:唐朴林
出版社:中央音乐学院出版社出版时间:2006-04-01
开本: 16开 页数: 572
本类榜单:艺术销量榜
中 图 价:¥23.1(3.4折) 定价  ¥68.0 登录后可看到会员价
加入购物车 收藏
运费6元,满39元免运费
?新疆、西藏除外
温馨提示:5折以下图书主要为出版社尾货,大部分为全新(有塑封/无塑封),个别图书品相8-9成新、切口
有划线标记、光盘等附件不全详细品相说明>>
本类五星书更多>

民族器乐多声部写作 版权信息

  • ISBN:9787810960878
  • 条形码:9787810960878 ; 978-7-81096-087-8
  • 装帧:暂无
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>

民族器乐多声部写作 内容简介

本书是高等音乐(师范)院校作曲理论系列教材,采用了一百多位作曲家和民间器乐的谱例计372例,重点研究小型乐器组合与小型应用作品组合,试图除旋律写作以外,使读者能由简(二声部)到繁(总普),逐渐掌握多声部写作的技能。使读者不仅能自己学会写旋律,自己也能布局和声,选择织体,写低音,*终完成总普写作。

民族器乐多声部写作 目录

前言
序言——学习《民族器乐多声部写作》前的准备工作
**章 二声部写作
**节 旋律加低音
附:简要《乐器法》
一、二胡
二、高胡
三、板胡
四、中胡
五、大革胡
第二节 二声部的平行进行
附:简要《乐器法》
六、笛子
七、箫
八、巴乌
第三节 独奏与单个乐器的伴奏
附:简要《乐器法》
九、唢呐
十、笙
第二章 三声部写作
**节 三声部写作的应用范围
第二节 三声部的乐器调配
第三节 中间声部写作的基本要求
第四节 三声部的中声部常用的一些基本写法
附:简要《乐器法》
十一、扬琴
十二、琵琶
十三、阮
第三章 四声部写作
**节 四声部写作应用范围
第二节 中声部和弦的结合形式
第三节 和声式的四声部
第四节 主调式的四声部
第五节 复调式四声部
附:简要《乐器法》
十四、低音革胡
十五、柳琴
十六、三弦
十七、古筝
第四章 小乐队作品写作
**节 小乐队的概况
第二节 小乐队组合的基本原则
第三节 小乐队的基本写法
第四节 几种小合奏形式
第五节 独奏与伴奏
第五章 总谱写作的程序
第六章 大合奏中的吹管组
**节 作为主旋律的吹管组
第二节 吹管组的和声
第三节 吹管组的特点
第七章 大合奏中的拨弹组
**节 拨弹组的特点
第二节 作为伴奏织体的拨弹组
第三节 作为旋律的拨弹组
第四节 作为对比因素的拨弹组
第八章 大合奏中的拉弦组
**节 拉弦组的运用
第二节 作为主旋律的拉弦组
第三节 作为伴奏织体的拉弦组
第四节 注意演奏法
第九章 大合奏中的旋律
**节 旋律的位置
第二节 旋律的音色
第三节 旋律的重复
第十章 大合奏中的低声部
**节 低声部的形式
第二节 低声部的织体
第三节 低声部的处理
第十一章 大合奏中的织体
**节 织体的结合形式
第二节 大合奏中常用的一些织体写法
第十二章 大合奏中的打击乐器
**节 打击乐器的选择
第二节 打击乐器的记谱
第三节 打击乐器在乐队中的作用
第十三章 大合奏的总体布局
**节 音色的布局
第二节 织体的布局
第三节 力度的布局
第十四章 民族器乐的新动态
附录一 《瑶族舞曲》剖析
附录二 《达勃河随想曲》剖析
后记
展开全部

民族器乐多声部写作 作者简介

唐朴林(1934—2017) 作曲家、民族音乐理论家。天津音乐学院教授。1947年参加革命部队从事文艺工作,历经解放战争和抗美援朝战争,立集体三等功、个人三等功。1956年创作第一首(多声部)民族器乐曲《花板舞曲》,并以此曲于1958年考入上海音乐学院作曲系,1963年毕业后即从事民族音乐教学、科研、创作工作。1996年离休。 教学期间,培养了一批有专业水平的作曲家和基层音乐干部。科研、创作方面,创编民族乐曲逾百首,撰写、发表论文数十篇,编著讲义五部,出版专著七部。代表著作有《民族器乐多声部写作》(中央音乐学院出版社,2006)、《民:音乐之本——唐朴林民族音乐文集(上下册)》(上海音乐学院出版社,2006)、《中国民族音乐之旅》(人民音乐出版社,2011)等。 1993年获国务院颁发的“有突出贡献专家”证书,并终身享受国务院政府特殊津贴。2006年获中国民族管弦乐学会颁发的“民乐艺术终身贡献奖”。

商品评论(0条)
暂无评论……
书友推荐
本类畅销
编辑推荐
返回顶部
中图网
在线客服