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民族器乐多声部写作 版权信息
- ISBN：9787810960878
- 条形码：9787810960878 ; 978-7-81096-087-8
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
民族器乐多声部写作 内容简介
本书是高等音乐(师范)院校作曲理论系列教材，采用了一百多位作曲家和民间器乐的谱例计372例，重点研究小型乐器组合与小型应用作品组合，试图除旋律写作以外，使读者能由简(二声部)到繁(总普)，逐渐掌握多声部写作的技能。使读者不仅能自己学会写旋律，自己也能布局和声，选择织体，写低音，*终完成总普写作。
民族器乐多声部写作 目录
前言
序言——学习《民族器乐多声部写作》前的准备工作
**章 二声部写作
**节 旋律加低音
附：简要《乐器法》
一、二胡
二、高胡
三、板胡
四、中胡
五、大革胡
第二节 二声部的平行进行
附：简要《乐器法》
六、笛子
七、箫
八、巴乌
第三节 独奏与单个乐器的伴奏
附：简要《乐器法》
九、唢呐
十、笙
第二章 三声部写作
**节 三声部写作的应用范围
第二节 三声部的乐器调配
第三节 中间声部写作的基本要求
第四节 三声部的中声部常用的一些基本写法
附：简要《乐器法》
十一、扬琴
十二、琵琶
十三、阮
第三章 四声部写作
**节 四声部写作应用范围
第二节 中声部和弦的结合形式
第三节 和声式的四声部
第四节 主调式的四声部
第五节 复调式四声部
附：简要《乐器法》
十四、低音革胡
十五、柳琴
十六、三弦
十七、古筝
第四章 小乐队作品写作
**节 小乐队的概况
第二节 小乐队组合的基本原则
第三节 小乐队的基本写法
第四节 几种小合奏形式
第五节 独奏与伴奏
第五章 总谱写作的程序
第六章 大合奏中的吹管组
**节 作为主旋律的吹管组
第二节 吹管组的和声
第三节 吹管组的特点
第七章 大合奏中的拨弹组
**节 拨弹组的特点
第二节 作为伴奏织体的拨弹组
第三节 作为旋律的拨弹组
第四节 作为对比因素的拨弹组
第八章 大合奏中的拉弦组
**节 拉弦组的运用
第二节 作为主旋律的拉弦组
第三节 作为伴奏织体的拉弦组
第四节 注意演奏法
第九章 大合奏中的旋律
**节 旋律的位置
第二节 旋律的音色
第三节 旋律的重复
第十章 大合奏中的低声部
**节 低声部的形式
第二节 低声部的织体
第三节 低声部的处理
第十一章 大合奏中的织体
**节 织体的结合形式
第二节 大合奏中常用的一些织体写法
第十二章 大合奏中的打击乐器
**节 打击乐器的选择
第二节 打击乐器的记谱
第三节 打击乐器在乐队中的作用
第十三章 大合奏的总体布局
**节 音色的布局
第二节 织体的布局
第三节 力度的布局
第十四章 民族器乐的新动态
附录一 《瑶族舞曲》剖析
附录二 《达勃河随想曲》剖析
后记
序言——学习《民族器乐多声部写作》前的准备工作
**章 二声部写作
**节 旋律加低音
附：简要《乐器法》
一、二胡
二、高胡
三、板胡
四、中胡
五、大革胡
第二节 二声部的平行进行
附：简要《乐器法》
六、笛子
七、箫
八、巴乌
第三节 独奏与单个乐器的伴奏
附：简要《乐器法》
九、唢呐
十、笙
第二章 三声部写作
**节 三声部写作的应用范围
第二节 三声部的乐器调配
第三节 中间声部写作的基本要求
第四节 三声部的中声部常用的一些基本写法
附：简要《乐器法》
十一、扬琴
十二、琵琶
十三、阮
第三章 四声部写作
**节 四声部写作应用范围
第二节 中声部和弦的结合形式
第三节 和声式的四声部
第四节 主调式的四声部
第五节 复调式四声部
附：简要《乐器法》
十四、低音革胡
十五、柳琴
十六、三弦
十七、古筝
第四章 小乐队作品写作
**节 小乐队的概况
第二节 小乐队组合的基本原则
第三节 小乐队的基本写法
第四节 几种小合奏形式
第五节 独奏与伴奏
第五章 总谱写作的程序
第六章 大合奏中的吹管组
**节 作为主旋律的吹管组
第二节 吹管组的和声
第三节 吹管组的特点
第七章 大合奏中的拨弹组
**节 拨弹组的特点
第二节 作为伴奏织体的拨弹组
第三节 作为旋律的拨弹组
第四节 作为对比因素的拨弹组
第八章 大合奏中的拉弦组
**节 拉弦组的运用
第二节 作为主旋律的拉弦组
第三节 作为伴奏织体的拉弦组
第四节 注意演奏法
第九章 大合奏中的旋律
**节 旋律的位置
第二节 旋律的音色
第三节 旋律的重复
第十章 大合奏中的低声部
**节 低声部的形式
第二节 低声部的织体
第三节 低声部的处理
第十一章 大合奏中的织体
**节 织体的结合形式
第二节 大合奏中常用的一些织体写法
第十二章 大合奏中的打击乐器
**节 打击乐器的选择
第二节 打击乐器的记谱
第三节 打击乐器在乐队中的作用
第十三章 大合奏的总体布局
**节 音色的布局
第二节 织体的布局
第三节 力度的布局
第十四章 民族器乐的新动态
附录一 《瑶族舞曲》剖析
附录二 《达勃河随想曲》剖析
后记
展开全部
民族器乐多声部写作 作者简介
唐朴林(1934—2017) 作曲家、民族音乐理论家。天津音乐学院教授。1947年参加革命部队从事文艺工作，历经解放战争和抗美援朝战争，立集体三等功、个人三等功。1956年创作第一首(多声部)民族器乐曲《花板舞曲》，并以此曲于1958年考入上海音乐学院作曲系，1963年毕业后即从事民族音乐教学、科研、创作工作。1996年离休。 教学期间，培养了一批有专业水平的作曲家和基层音乐干部。科研、创作方面，创编民族乐曲逾百首，撰写、发表论文数十篇，编著讲义五部，出版专著七部。代表著作有《民族器乐多声部写作》(中央音乐学院出版社，2006)、《民：音乐之本——唐朴林民族音乐文集(上下册)》(上海音乐学院出版社，2006)、《中国民族音乐之旅》(人民音乐出版社，2011)等。 1993年获国务院颁发的“有突出贡献专家”证书，并终身享受国务院政府特殊津贴。2006年获中国民族管弦乐学会颁发的“民乐艺术终身贡献奖”。
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