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刀锋划破清人的书写

作者：王维亚

出版社：西北工业大学出版社出版时间：2022-07-01

开本： 16开 页数： 240

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版权信息
内容简介
目录
节选
作者简介

刀锋划破清人的书写版权信息

ISBN：9787561282397
条形码：9787561282397 ; 978-7-5612-8239-7
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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刀锋划破清人的书写内容简介

本书收录《这样的格局中人完全懂得做事的轻重》《此时清人的权力者也一定还有自己更为深厚的心思》《所有努力也都是在先天不足的前提下进行的》《政治卑污的泥土，生长出了这一艺术奇葩》等文章。

刀锋划破清人的书写目录

这样的格局中人完全懂得做事的轻重
此时清人的权力者也一定还有自己更为深厚的心思
所有努力也都是在先天不足的前提下进行的
政治卑污的泥土，生长出了这一艺术奇葩
在临习与创作间用心靠近，又极力摆脱
手卷的头齐尾不齐又早已被他突破了
打眼和说不尽道不完的，恐怕就是他的章法面目
他所散发出来的人性光辉也将永远存留世间
楷书写到如此地步，支持草写的能量是足够了
化繁为简、举重若轻就是他坚定的选择
汉字书写，必须有新的营养源开拓出来
时人都写董其昌，其实都是在写康熙帝呢
书写开始向更早的传统寻找了
多多少少有一种艺术上的自觉
不重视，出土了也会把它撂一边去
这与金石风格的流布是有一定影响的
乾隆也是一位喜欢和文化打交道的领导
千人一面、万手雷同在这里成了一种真实
两者之间不能说是水火不容
他牢牢把握住了汉的拙和厚
一种机械排列的书写很容易走入程式化的小胡同
写字画画的人们尽情施展开了拳脚
这个数字明证着碑刻已成为文人生活的中心内容
写碑已足以和写帖形成抗衡
或独自，或携友，登临这座并不高大的山丘
南北朝以来，一直存在着南、北两种不同风格的书写
穷乡僻壤的贫困里走出的邓石如一生民间立场
邓石如的才集中在书写上
让字既有新姿，又含古意
他从鲜活真切的生活中来
伊氏是写帖出身，在碑版间生出了顿悟
这种质感就是我们常讲的金石气息
不仅是情绪了，而是一种境界
向来执笔无定法的道理，何氏也是懂得的
国势当然会对学问研究产生重要的影响
真正体现出了一个时代的书写本质
诸多闪光的感受都会不经意间跃上他的心头
端庄温和的书写是他优裕人生的外化
这也许是将翁氏归为帖派的理由
呼应和支持着帖派书写的向前发展
好的拓本就像散落在民间的鱼
这应该是民国时期一个私学的点滴
“永字八法”唐宋时就开始在书写活动中发挥作用了
普通私塾性质的学堂无法承担起培养书法家的任务
*为普遍、实用性也*强的楷、行书将接受一次革命性洗礼
这些想法客观上在推进着人们对北碑书写的认识
这种十分接地气的布道引来了众多追随者
要纠偏只能是恢复旧有的书写
方笔侧锋是北碑中的主旋律
那种结结实实可是能医治“中怯”之疾的
不仅是样貌上出了新，内里也发生了根本改变
笔锋在线条内的变化动作都仿佛透亮
骨子里便渗透着“永和九年”美的因子
可“古质而今妍”是没有办法的事情
至今，也不知那四个小字究竟是不是他手书的
书写从一个点上生发而成，这在艺术上也不是仅见
相信它纸上的书写也定去石上不远
碑学立场坚定的康氏有一吐为快之感
正是他们构成了时代转换之际的书写
汉字书写的必由路径在于碑、帖融合
附图

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刀锋划破清人的书写节选

　　《刀锋划破清人的书写》：　　清中晚期的人事政策何如，没有研究，反正用人机制比较灵活。缪梓权做会稽知府，一院子的干部放着不用，唯独看中了不得志的青年赵之谦，遂聘请他来做幕僚。都常唠叨些什么事呢？重点是笺奏方面的问题，这是读书人赵之谦所擅长的。赵之谦书读得好，可岁月有些蹭蹬，生活所计，就教教书，卖点字画。为排遣心中郁闷，也为了抵御饥寒、提振精神，他读书时其声琅琅若金石，过路的人听了就觉得是不是有些神经病啊。他毫不介意，你道我迂怪，我视你为无物。直到有一日，差人手持缪知府的帖子登门。　　贫贱之时的知遇啊！赵之谦读书人的心性，知恩图报。太平天国大军攻占会稽，缪知府死，又有小人诬陷，清政府剥夺了他的恤典。人都死了，谁还出头为其鸣不平？赵之谦站了出来，他会写文章啊，一五一十整了些辞儿，端直弄给朝廷。朝廷说不光文章有文采，关键是会说理。缪知府的恩恤得以找回。　　这种弄法就是赵某人官场混不成的根本缘由。整不了是非颠倒、黑白混淆，还想把官做上去？可赵之谦一辈子偏就想得不行不行。他居京应试，四年一次的大考他三次出手，啥也没捞着。可书法、篆刻、诗文名动京师，朝中官僚争相宾礼。这阵势应当是读书人梦寐以求的，可赵之谦压根就没当回事儿。他心中有经世之志，不能一展抱负的人生还有什么意义？他说：“然令我一生刻印赋诗，学文字，固天以活我，而与我父母生我之意大悖矣。”看看都上升到什么高度了。还好，后来还是凭着写写画画，总算戴上了个知县的帽翅翅，赖好也是个施展经世济时的小平台。他工作干得欢实，整日屁颠屁颠的。“矜此七品官，胜过万里程。”还是诗文好。赵兄就是有些愚，不谙世事。屡败屡战，也不想想是咋回事。路子不对，人家讲的是八股，你弄的是自由，艺术大才栽在科举上的事情多了去了。老天有情，总算还把这么好的艺术给留了下来。　　若在使用毛笔上不开悟，就去看赵之谦的楷书，尤其是行草书，保管你一下子豁然开朗，原来毛笔是这样使唤的啊！着实，赵之谦的用笔太清晰了，一般性的方切和侧锋不说，就连关键处的翻笔截搭，笔锋在线条内的变化动作都仿佛透亮。如果再仔细感受他婉转圆通的笔意，姿态翩翩的笔势，留心他撇画放纵，钩挑任情，以及宽展洞达，又穿插茂密的结字，你一定会产生出美妙的感觉，展纸濡墨，字字珠玑，随心所欲不逾矩，你也成了。　　同何绍基一样，赵之谦初也是写颜真卿的。颜字结体的宽正、笔意的浑厚都始终影响着他，也支持着他，这一点对赵之谦的书写很重要。后来的他拥有得多了，常常是随性放逸、援笔而书，意态飞扬之中仍有颜的一根线在拉着他。当然，*终成就赵之谦的是北碑，天纵之才恰逢北碑兴起，时代脸上有光彩，书家心里也得意。赵之谦是汉字书法史上**位从笔意到结字都师法北碑，从而创造出自己独特风格的杰出书家。　　是听到包世臣高声大喊北碑如何的美，赵之谦才抓住便不放手的。北碑不得了，包氏有水平，“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫骇、智士哂耳，瞪目半日，乃见一波磔、一起落，皆天造地设，移易不得”。赵之谦激动难耐，感慨不已。　　……