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潮白观影记(辑五):独笑亦含颦

作者：田东江

出版社：南方日报出版社出版时间：2022-09-01

开本：其他页数： 218

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版权信息
内容简介
目录
节选
作者简介

潮白观影记(辑五):独笑亦含颦版权信息

ISBN：9787549125722
条形码：9787549125722 ; 978-7-5491-2572-2
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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影视艺术

潮白观影记(辑五):独笑亦含颦内容简介

　　田东江老师的职业身份是媒体人、评论员，“潮白观影”又带有强烈的“新闻眼”：以新近事项或感悟为由头，充分组织材料，论述严密，情理交融，穿插时事点评和个人心路。对文艺电影的科普和电影艺术价值的深化，又是善举一桩。由此，“潮白观影”可以归入“新闻人文艺”，超出新闻文体“记录”属性。

潮白观影记(辑五):独笑亦含颦目录

卢沟桥
追忆似水年华
赛末点
奥林匹克运动会
东京塔
浴血华沙
秋天的故事
星愿
汪洋中的一条船
生命因你更强
樱桃的滋味
“9．11”
爱在记忆消逝前
鲁迅先生
列宁格勒保卫战
四等小站
绿光
肖申克的救赎
毕加索
七年之痒
冬天的故事
陀思妥耶夫斯基
分离的世界
追捕纳粹余孽
巨额来电
莫扎特
夏目漱石
包法利夫人
昆仑山上一棵草
苏联电影
新年前夜
树跟人一样
吝啬鬼
伪钞制造者
天堂里的笑声
春天的故事
冬奥会
虎兄虎弟
雨中曲
悲情城市
芥川龙之介
绅士运动？
骗婚记
唱出真实的感受
哲学家皇帝
天使还是魔鬼？
塔可夫斯基
爱情与灵药
川端康成
凝固的历史
指挥家
拨浪鼓咚咚响
夏天的故事
幸福终点站
后记

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潮白观影记(辑五):独笑亦含颦节选

　　《潮白观影记（辑五）：独笑亦含颦》：　　8月19日，宝岛著名电影导演李行逝世，享年91岁。报道说，从1958年到1986年，28年间李行总共拍了52部电影，倡导“健康写实主义”的创作路线。我看过其中六部。按拍摄时间排列，分别是：《蚵女》（1963）、《养鸭人家》（1965）、《汪洋中的一条船》（1978）、《早安，台北》（1979）、《原乡人》（1980）和《又见春天》（1981）。归类的话，两部关于乡村，两部关于城市，两部为个人传记。　　我不知“健康写实主义”究竟何指，也不知彼时宝岛电影处于怎样一种状况，单就这几部看不出有何特别之处，善恶截然对立，结局皆大欢喜，人物和情节都相当理想化。换言之，或许在当时引起轰动，但是定格在了那个时代。中国台湾2010年有一篇采访报道，说李行“开创奇特时代背景下‘健康写实’类型”。奇特时代背景，这几个前缀的字加得很妙，如此“定性”才更加准确。这些电影在今天的价值，或只在于可窥宝岛当时社会风貌的一角，果真“健康写实”的话。　　两部乡村片，都用旁白来开宗明义。《蚵女》说：“在台湾西海岸一带，有好几万渔民靠着种蚵来生活，他们把一根根竹片插在浅滩上，让海水浸润，就会在竹片上长出千千万万个蚵来。”蚵，就是广东所说的蚝。这个背景交代或有必要，但至于蚵村的女孩阿兰，“个性像蚵的外壳一样坚强，可却有着一颗柔美纯洁的心”，则大可通过故事情节的展开，让观众去会心。从电影中看到，在蚵田劳作的基本上都是女子，暴晒的烈日下，低头弯腰。收蚵的场面比较壮观：蚵筐两两相叠，抬上推车后像传统船只一样给双轮推车也张起风帆，几十上百，齐齐从海滩出发，“男拉女推回家园”。《养鸭人家》说：“养鸭是台湾农村普遍的现象。”其中，老林带着养女长途跋涉把鸭子赶去朋友家刚刚收割的稻田里，以及农协以林家为试点改良鸭种，农展会上的耕牛比赛、养鸭比赛，还有歌仔戏演出，都比较新鲜。　　某种程度上可以说，我们对宝岛的认识是随着电影而逐步加深的。首先进入我们眼帘的是城市片，《早安，台北》《又见春天》正在其列。单是几乎包揽了绝大多数爱情文艺片男女主角的“双秦双林”，像走马灯一样转来转去，就让人目不暇接。俊男美女，整日徜徉于餐厅酒吧，张口闭口都是谈婚论嫁，要么门当户对，要么穷小子遇到白富美、高富帅迷恋灰姑娘。加上“亚洲四小龙”之一的名号，给我们以宝岛百姓无不富得流油的错觉。1985年我刚入读中山大学时有个美国留学生跟班进修，他在台北也待过几年，我曾好奇地打探台北城市建设，他说和广州差不多。我是有些吃惊的，因为那时的广州委实有些“破破烂烂”。2013年9月终于到宝岛一游，还真是似曾相识。　　《汪洋中的一条船》与《原乡人》径以郑丰喜、钟理和的本名呼之，电影都是根据他们的自传改编。二人的生命都很短暂，郑丰喜去世时32岁，钟理和也只有45岁，但是他们都是励志的榜样。郑丰喜先天残疾，双腿自膝盖以下萎缩，无法行走。生活道路也相当坎坷，小时候放鸭子差点儿被突发的大水淹死，跟着走江湖卖药的赵伯伯在外流浪了好几年，但是他身残志坚。大学同学问他为什么要如此努力，他笑着回答：“你们进大学是走进来的，我是爬进来的。”他成名后有个演讲，荡气回肠：“我们*大的敌人，不是轻视我们的人，不是屈辱我们的人，而是我们自己。只要我们不自暴自弃，有信心、有勇气、能吃苦、肯努力，我们就能站起来！”钟理和的坚持，则是文学创作。早年，他因抗拒同姓不婚的陋俗，带着心上人远走沈阳谋生，那时他就说过：“一个人为了生活，混个一日三餐做什么都可以，可是这有什么意思呢？”于是他立志写作，实现从小就有的愿望。抗战胜利后回到宝岛，虽然抱病且穷困潦倒，虽然退稿极多，但他始终笔耕不辍。终于在1956年，以长篇小说《笠山农场》的获奖而一举成名，　　在李行电影中，我比较推崇的就是这两部。“双秦”中秦汉饰演的郑丰喜，阳光、硬朗，饰演的钟理和在生病前与生病后判若两人，拿捏得相当到位。巧的是，“双林”中的林凤娇分别饰演他的妻子，吴继钊与钟平妹也全然两种形象。“健康写实主义”，或在这里才得到了很好的诠释。　　1983年，李行与胡金铨、白景瑞合导的《大轮回》，败给了三名后辈拍摄的《儿子的大玩偶》，后者的导演之一正是由李行电影场记起步的侯孝贤。这一败，被视为宝岛电影的世代交替。此后，如侯孝贤《恋恋风尘》《童年往事》《风柜来的人》，杨德昌《恐怖分子》《一一》《牯岭街少年杀人事件》，吴念真《多桑》等横空出世。后辈的这些电影，我以为也是“健康写实主义”，且在“写实”的力度上远远超越了前辈，“写”进了骨子里。那么，在宝岛电影界属于“教父级”的李行导演，其作品置诸历史长河之中，大约只是电影汪洋中的一条船吧。　　……

潮白观影记(辑五):独笑亦含颦作者简介

　　田东江，河北三河人，出生于黑龙江齐齐哈尔，成长于京郊潮白河畔。1978年初中毕业考入技工学校，读铸造专业。1980年进富拉尔基第1重型机器厂当工人。1985年自该厂考入中山大学人类学系，先后获学士、硕士学位。1992年起供职广东省政协机关。1997年起供职南方日报，历任理论评论部主任、社委。高级编辑。2010年获得广东新闻“金枪奖”。2016年荣获“广东省优秀共产党员”，入选广东省宣传思想战线领军人才。2017年入选全国新闻出版行业领军人才，以及中宣部文化名家暨“四个一批”人才。2018年享受国务院政府特殊津贴。

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