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哈里森·伯特威斯尔音乐时间思维研究 版权信息
- ISBN：9787559851208
- 条形码：9787559851208 ; 978-7-5598-5120-8
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
哈里森·伯特威斯尔音乐时间思维研究 本书特色
哈里森·伯特威斯尔音乐时间思维研究(英国现当代作曲家，作曲法分析)哈里森·伯特威斯尔是重要的现代作曲家之一，是20世纪英国现代音乐的代表人物，有关其作曲方法的研究在国内仍十分少见，尤其关于音乐时间思维的研究几乎仍属空白，本书的出版将推进这一方面的学术研究。 哈里森·伯特威斯尔是英国重要的现代作曲家之一，也是20世纪英国现代音乐的代表人物，在国际乐坛享有很高的声誉。本书选取了伯特威斯尔这位十分重要且目前在国内较少被研究的作曲家为对象，并将视角聚焦于他音乐中的时间思维，旨在阐明其中的时间观念、表达方式和表现意义。目前国内未有关于哈里森·伯特威斯尔的研究论著，而以“时间思维”研究为角度的学术论著只有一本，即纪德纲著的《卡特弦乐四重奏时间性创作思维研究》(知识产权出版社，2013年)。
哈里森·伯特威斯尔音乐时间思维研究 内容简介
本书选取了伯特威斯尔这位十分重要且目前在国内较少被研究的作曲家为对象，并将视角聚焦于其音乐创作中的时间思维，旨在阐明其中的时间观念、表达方式和表现意义。全书共分为五章，通过对作曲家创作思维的细致分析与深度解读，尝试对伯特威斯尔音乐时间思维的“多重性”的总体特征作出界定，并评估了其音乐时间思维的价值以及通过这一视角进行研究的意义。
哈里森·伯特威斯尔音乐时间思维研究 目录
绪论
**章 伯特威斯尔与音乐时间
**节 时间与音乐时间
一、自然科学与哲学中的时间
二、音乐中的时间
第二节 伯特威斯尔音乐时间思维产生的背景
一、20世纪音乐时间观念及其实践的转变
二、20世纪英国音乐的复兴
第三节 伯特威斯尔音乐时间思维的发展阶段
一、萌芽——1969年之前的创作时期
二、确立——“俄耳甫斯的面具”时期
三、成熟——1986年之后的创作时期
第二章 伯特威斯尔音乐时间思维控制下的节奏组织
**节 迂回不前的节奏型特征
一、同音等时值的节奏型
二、对称式的节奏型
三、踏板音式的节奏型
第二节 难以预测的脉动设计
一、多层固定音型的脉动变化
二、自由的脉动迷宫
第三节 机械式的节奏发展
第三章 伯特威斯尔音乐时问思维控制下的结构过程
**节 繁复的重复循环结构过程
第二节 回文式的对称结构过程
第三节 各自独立的并置结构过程
第四章 伯特威斯尔音乐时问思维中的线性与非线性
**节 乔纳森·克拉默的“线性与非线性”理论概观
一、音乐中的线性与非线性
二、调性音乐中的线性与非线性
三、无调性音乐中的线性与非线性
第二节 线性与非线性在伯特威斯尔“重复”手法中的平衡
第三节 “旅程”意象中的线性与非线性
一、动与静的转换：《我自己的歌》
二、“游行”的隐喻：《时间的胜利》
三、“迷宫”的象征：《无尽的游行》
第五章 伯特威斯尔音乐时间思维的内涵阐释
**节 伯特威斯尔音乐中的时间哲思
一、时间的永恒
二、柏格森的两种时间形态
第二节 从与20世纪其他作曲家或流派的互动看其音乐中的时间思维
一、与斯特拉文斯基等作曲家在节奏技术上的互动
二、与施托克豪森在“瞬间结构”上的互动
三、与极简主义音乐的互动
第三节 多元融合下的新时间思维
一、徘徊干现代与后现代主义之间
二、深受绘画艺术的影响
三、矛盾作用下的多重时间思维
结论
附录一 “音乐时间”的国内外研究现状
附录二 伯特威斯尔主要作品年表
谱例及图表索引
文中所论及的伯特威斯尔作品索引
参考文献
后记
**章 伯特威斯尔与音乐时间
**节 时间与音乐时间
一、自然科学与哲学中的时间
二、音乐中的时间
第二节 伯特威斯尔音乐时间思维产生的背景
一、20世纪音乐时间观念及其实践的转变
二、20世纪英国音乐的复兴
第三节 伯特威斯尔音乐时间思维的发展阶段
一、萌芽——1969年之前的创作时期
二、确立——“俄耳甫斯的面具”时期
三、成熟——1986年之后的创作时期
第二章 伯特威斯尔音乐时间思维控制下的节奏组织
**节 迂回不前的节奏型特征
一、同音等时值的节奏型
二、对称式的节奏型
三、踏板音式的节奏型
第二节 难以预测的脉动设计
一、多层固定音型的脉动变化
二、自由的脉动迷宫
第三节 机械式的节奏发展
第三章 伯特威斯尔音乐时问思维控制下的结构过程
**节 繁复的重复循环结构过程
第二节 回文式的对称结构过程
第三节 各自独立的并置结构过程
第四章 伯特威斯尔音乐时问思维中的线性与非线性
**节 乔纳森·克拉默的“线性与非线性”理论概观
一、音乐中的线性与非线性
二、调性音乐中的线性与非线性
三、无调性音乐中的线性与非线性
第二节 线性与非线性在伯特威斯尔“重复”手法中的平衡
第三节 “旅程”意象中的线性与非线性
一、动与静的转换：《我自己的歌》
二、“游行”的隐喻：《时间的胜利》
三、“迷宫”的象征：《无尽的游行》
第五章 伯特威斯尔音乐时间思维的内涵阐释
**节 伯特威斯尔音乐中的时间哲思
一、时间的永恒
二、柏格森的两种时间形态
第二节 从与20世纪其他作曲家或流派的互动看其音乐中的时间思维
一、与斯特拉文斯基等作曲家在节奏技术上的互动
二、与施托克豪森在“瞬间结构”上的互动
三、与极简主义音乐的互动
第三节 多元融合下的新时间思维
一、徘徊干现代与后现代主义之间
二、深受绘画艺术的影响
三、矛盾作用下的多重时间思维
结论
附录一 “音乐时间”的国内外研究现状
附录二 伯特威斯尔主要作品年表
谱例及图表索引
文中所论及的伯特威斯尔作品索引
参考文献
后记
展开全部
哈里森·伯特威斯尔音乐时间思维研究 作者简介
张晔林（1985-），江苏徐州人，艺术学博士，上海第二工业大学艺术教育中心讲师。2003年至2010年于南京师范大学音乐学院就读，相继获得学士学位和硕士学位，师从管科亚副教授。2015年至2019年于上海音乐学院攻读外国作曲家与作品方向博士学位，师从陈鸿铎教授。曾在第16届新西兰南太平洋国际手风琴锦标赛、第15届澳大利亚国际手风琴比赛、上海之春全国手风琴邀请赛等多个国内外手风琴比赛中获奖，在中国西方音乐学会第二届学生论文评选中获得博士组三等奖。学习和工作期间，曾荣获南京师范大学“朱敬文奖学金”“校长特别奖学金”，江苏省“三好学生”，上海音乐学院研究生奖学金，“上海市青年五四奖章”等奖项与称号。近年来，先后在《黄钟》《音乐创作》《人民音乐》《交响》等音乐期刊发表论文。
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