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建筑外观设计

安藤忠雄的房子

作者：菲利普·朱迪狄欧

出版社：中信出版社出版时间：2022-08-01

开本：其他页数： 300

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版权信息
本书特色
内容简介
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作者简介

安藤忠雄的房子版权信息

ISBN：9787521745344
条形码：9787521745344 ; 978-7-5217-4534-4
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
建筑
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建筑外观设计

安藤忠雄的房子本书特色

我心中一直有一个坚定的信念，那就是我的*终作品将是一座住宅通过28座住宅，直抵安藤忠雄建筑的原点

安藤忠雄的房子内容简介

来自普利兹克奖得主、知名建筑师安藤忠雄的住宅设计集。住宅（HOUSE），是安藤忠雄建筑的起点，他的成名作住吉长屋与成立工作室后的**个作品福岛宅，都属于这一类型。从建于1973年的富岛宅，到建于2011年的位于墨西哥的蒙特雷的住宅，书中收录了28座住宅建筑，囊括未曾公开和未发表的作品，以超过30年跨度的建筑实践展现，带领读者直抵安藤忠雄建筑的核心理念。书中收录安藤忠雄住宅设计的平面图、剖面图、轴测图、透视图、扩建研究草图与实景照片，大尺寸呈现，直观展现建筑构成与美，亦是珍贵的建筑资料收录。

安藤忠雄的房子目录

目录：

11 住宅：我的建筑起源
安藤忠雄
13 欧几里得与光线：安藤忠雄的住宅
菲利普·朱迪狄欧
21 住宅
22 住吉的长屋（东宅）
日本，大阪，1975—1976
33 玻璃砖之家
日本，大阪，1977—1978
43 松谷宅
日本，京都，1978—1979，1989—1990（扩建）
52 小筱宅
日本，兵库县，芦屋市，1979—1981，1983—1984（扩建）
63 富岛宅
日本，大阪，1972—1973
66 大淀工作室Ⅰ
日本，大阪，1980—1981（Ⅰ期），1981—1982（Ⅱ期），1986（Ⅲ期）
72 大淀工作室Ⅱ
日本，大阪，1989—1991
78 大淀茶室（饰面板茶室）
日本，大阪，1985
84 大淀茶室（砖墙茶室）
日本，大阪，1985—1986
86 大淀的茶室（帐篷茶室）
日本，大阪，1987—1988
93 大淀工作室附属建筑
日本，大阪，1994—1995
100 中山宅
日本，奈良，1983—1985
108 六甲集合住宅Ⅰ期
日本，兵库县，神户市，1978—1983
116 六甲集合住宅Ⅱ期
日本，兵库县，神户市，1985—1993
130 六甲集合住宅Ⅲ期
日本，兵库县，神户市，1992—1999
138 TS 大楼
日本，大阪，1984—1986
147 城户崎宅
日本，东京，世田谷区，1982—1986
160 李宅
日本，千叶县，船桥市，1991—1993
170 芝加哥的住宅
美国，伊利诺伊州，芝加哥市，1992—1997
180 平野区的町屋（能见宅）
日本，大阪，1995—1996
193 无形之家
意大利，特雷维索，1999—2004
206 4×4 住宅
日本，兵库县，神户市，2001—2003
220 曼哈顿的屋顶小楼
美国，纽约州，纽约市，1996
227 马里布的住宅
美国，加利福尼亚州，马里布市，2003—2004
230 金门大桥的住宅
美国，加利福尼亚州，旧金山市，2004
235 韧公园住宅
日本，大阪，2007—2010
250 斯里兰卡的住宅
斯里兰卡，韦利加马，2004—2008
265 蒙特雷的住宅
墨西哥，蒙特雷，2006—2011
279 住宅时间线

展开全部

安藤忠雄的房子节选

住宅：我的建筑起源安藤忠雄 2010 年，我在墨西哥完成了一个为期五年的住宅项目。该住宅总建筑面积约为1 500 平方米，坐落于国家公园的山脚，可以俯瞰墨西哥*大的工业中心之一蒙特雷市。在向我展示了一个自然条件优越、令人心动的建筑基地后，业主要求房屋与周围环境融为一体，在保护隐私的同时，还能借景生景。我思考着如何通过运用一个与地形对应的几何结构来解决项目的主要问题——创建一个既开放又封闭的住宅，并根据房间的私人或公共特性提供不同类型的空间。这促使我开发了一个长条的Z 形体块，用一个上升的之字形通道，使生活空间与斜坡相连。三层的平面设计在不同的层次上产生空间，这反过来定义了内部和外部区域之间的不同关系，并柔和地表达了私人和公共区域之间的动态空间顺序。我想要创造的是一个充满对立力量的房子，一个既开放又封闭、既恬静又活泼，而且能充分欣赏到墨西哥绚丽的原生态美景的房子。我的建筑生涯从1969 年开始到现在，已经五十多年了。起初我致力于家乡大阪的小规模城市住宅项目设计，而今我在海外从事多个大型文化综合体的设计。对比两种情形时，我感觉自己生活在两个完全不同的世界。尽管时过境迁，周围发生了很多变化，但我对建筑的立场一直没有改变：这是一种深度思考的行为，是一种在每个项目的抽象和具体方面寻找*佳解决方案的探索。我的方法通过房屋的设计得到了*清晰的展示。这些房屋保留了居住理念，解决了人类生活中的*基本问题。一所房子必须满足居住者在日常生活中的功能需求，同时，还应与房子所在地的自然、气候、历史和思想传统等多层背景密切相关。面对这些压倒性的物理因素和背景因素，我试图创造一个以抽象为特征的自然元素，比如光；我想象用千变万化的自然片段，比如风或者框架景观，使空间散发和呈现不同的表情。越是静默的背景空间，越能使人感受到强烈而活泼的大自然气息。这就是我寻找更简单和组成元素更少的几何形体的原因。住宅设计的实际情况是纷繁复杂的，而且往往与这种抽象的建筑相冲突。这是一场在对立元素之间寻找微妙平衡的斗争：场地的环境和*终构建它的几何结构；多样的功能需求以及必须包含这些功能的墙壁的纯建筑表达。在对赋予建筑深度的现实世界和赋予建筑力量的抽象世界保持一种正确认识的同时，我在寻找一种能允许两者共存的临界形式。换句话说，我工作的驱动原理就是，使用*少的材料创造与自然交融的丰富空间，以及承载嵌入场景中的人们和历史的记忆。在创作过程中，冲突越激烈，建筑就变得越生动、越富有活力。住宅是在这种斗争中诞生的*小的建筑类型，也是我的建筑起源。自20 世纪90 年代以来，由于我所参与的项目性质的变化，我很少建造住宅。即便如此，我每年还是会设计两三套住宅。这些项目不仅为我工作室里经验不足的年轻员工提供了学习建筑和获得实际工作经验的机会，还能防止我忽视自己的建筑本质和起源。 *近，我在斯里兰卡和印度以及上述墨西哥等地，着手设计越来越多的大型住宅项目，这些地方远离日本，气候也不尽相同。在这些项目中，我使用了像蒙特雷的住宅那样的Z 形几何结构。它们与我之前设计的简单箱体相比，更具象征意义。其中一个原因是，我有意识地尝试创新建筑表达，使它们能够成为所在地区独树一帜的景观。雄伟的外观也是为了适应房屋不断扩大的规模。为了更清晰地表达建筑背后抽象的概念，几何结构应该尽可能简单。也就是说，在超过一定规模之后，由箱体组成的简单组合物，在空间上和形式上都变得行不通。因此，我不得不寻找能够独立成立的几何结构，同时它们需要有过硬的建筑质量。然而，*重要的是，这些形式所产生的空间，来自具体与抽象之间的冲突，定义了同时具有力量和深度的住宅。无论建筑基地在哪里，无论工程规模如何，这都是我设计的住宅不变的主题。住宅*终应该是一个扎根于基地，反映出居住者精神的建筑。这也许会让我重新回到那些我更熟悉的地方，以更亲切的尺度来建造住宅。事实上，我心中一直有一个坚定的信念，那就是我的*终作品将是一座住宅。