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《明刻传奇图像十种》研究 版权信息
- ISBN：9787531491934
- 条形码：9787531491934 ; 978-7-5314-9193-4
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
《明刻传奇图像十种》研究 内容简介
本书的研究对象是《明刻传奇图像十种》（以下简称《十种》），《十种》是一本精美的戏曲版画汇集本，由民国藏书家、刻书家陶湘编辑而成，收录了十种明末出色的戏曲版画作品，如《牡丹亭》《西厢记》《董西厢记》《琵琶记》《邯郸梦》《南柯记》《紫钗记》《红拂记》《明珠记》《燕子笺》。明末画师王文衡、陆武清参与了这些戏曲版画的创作。本书主要从明代戏曲传播及版画概况、绘者和编者、《十种》版本与传播、《十种》戏曲版画的内容解释、《十种》戏曲版画的风格以及《十种》的历史地位和影响等方面进行研究。
《明刻传奇图像十种》研究 目录
绪论
一、研究对象的界定和研究意义
二、研究的历史与现状概述
三、研究内容、框架设计和研究方法
四、研究目标和创新之处
五、相关概念
**章 明代戏曲传播及版画概况
**节 明代戏曲传播概况
一、文人介入明代传奇
二、明代戏曲传播的生成环境
三、明代戏曲的传播途径
四、明代戏曲插图传播的版式演变
第二节 明代戏曲版画概况
一、大规模戏曲版画形成
二、戏曲版刻中心的转移
三、戏曲版画作者身份的转变
第二章 绘者王文衡、编者陶湘和刻工
**节 画师王文衡
一、画师王文衡及其艺术观念
二、附议：画师陆武清
第二节 编者陶湘
一、编者陶湘的生平、藏书和刻书
二、陶湘的编辑观念
第三节 刻工
一、徽州籍刻工汪文佐、黄一彬、郑圣卿、刘升伯、刘杲卿
二、杭州籍刻工项南洲
第三章 《明刻传奇图像十种》版本与传播
**节 民国武进陶氏涉园本溯源
第二节 其他版本
一、台北广文书局出版(1983)
二、台北新文丰出版公司出版(1989)
三、上海书店出版社出版(1994)
四、北京工艺美术出版社出版(2004)
五、广陵书社出版(2009)
六、浙江人民美术出版社出版(2013)
第三节 《明刻传奇图像十种》版本传播
一、《明刻传奇图像十种》的形成过程
二、《十种》戏曲版画的流传
第四章 《明刻传奇图像十种》戏曲图像的内容解释
**节 《十种》戏曲版画图像甄选的缘由及分类
一、戏曲评论、史料与图像甄选缘由
二、戏曲版画内容的分类与标准
第二节 戏曲版画内容与剧本的关系
一、《十种》版画与剧本的表层关系
二、《十种》版画与剧本的呼应关系
三、《十种》版画与剧本的深层关系
第三节 戏曲版画内容与戏曲舞台表演的关系
一、戏曲版画图像内容与戏曲表演的两种关系
二、戏曲版画人物装扮与戏曲表演的关系
三、戏曲版画与明末士人园林观剧、文雅生活方式的关系
第五章 《明刻传奇图像十种》戏曲版画的“雅化”风格
**节 《十种》戏曲版画的“雅化”风格特征
一、画面虚实相生
二、线条流畅生动
三、“雅化”的审美趣味
第二节 《十种》“雅化”风格的形成原因
一、画师王文衡、陆武清的影响
二、传统绘画和地域版画的影响
三、书籍出版文化兴盛的影响
第六章 《明刻传奇图像十种》的历史地位和影响
**节 《明刻传奇图像十种》的历史地位
一、在戏曲传播史、戏曲史上的历史地位
二、在版画史上的历史地位
第二节 《明刻传奇图像十种》的影响
一、对艺术理论的影响
二、对艺术实践的影响
结语
参考文献
附录一 画师王文衡和陆武清署名的版画作品及其相关信息
附录二 明清戏曲版画整理
附录三 参考古籍善本
一、研究对象的界定和研究意义
二、研究的历史与现状概述
三、研究内容、框架设计和研究方法
四、研究目标和创新之处
五、相关概念
**章 明代戏曲传播及版画概况
**节 明代戏曲传播概况
一、文人介入明代传奇
二、明代戏曲传播的生成环境
三、明代戏曲的传播途径
四、明代戏曲插图传播的版式演变
第二节 明代戏曲版画概况
一、大规模戏曲版画形成
二、戏曲版刻中心的转移
三、戏曲版画作者身份的转变
第二章 绘者王文衡、编者陶湘和刻工
**节 画师王文衡
一、画师王文衡及其艺术观念
二、附议：画师陆武清
第二节 编者陶湘
一、编者陶湘的生平、藏书和刻书
二、陶湘的编辑观念
第三节 刻工
一、徽州籍刻工汪文佐、黄一彬、郑圣卿、刘升伯、刘杲卿
二、杭州籍刻工项南洲
第三章 《明刻传奇图像十种》版本与传播
**节 民国武进陶氏涉园本溯源
第二节 其他版本
一、台北广文书局出版(1983)
二、台北新文丰出版公司出版(1989)
三、上海书店出版社出版(1994)
四、北京工艺美术出版社出版(2004)
五、广陵书社出版(2009)
六、浙江人民美术出版社出版(2013)
第三节 《明刻传奇图像十种》版本传播
一、《明刻传奇图像十种》的形成过程
二、《十种》戏曲版画的流传
第四章 《明刻传奇图像十种》戏曲图像的内容解释
**节 《十种》戏曲版画图像甄选的缘由及分类
一、戏曲评论、史料与图像甄选缘由
二、戏曲版画内容的分类与标准
第二节 戏曲版画内容与剧本的关系
一、《十种》版画与剧本的表层关系
二、《十种》版画与剧本的呼应关系
三、《十种》版画与剧本的深层关系
第三节 戏曲版画内容与戏曲舞台表演的关系
一、戏曲版画图像内容与戏曲表演的两种关系
二、戏曲版画人物装扮与戏曲表演的关系
三、戏曲版画与明末士人园林观剧、文雅生活方式的关系
第五章 《明刻传奇图像十种》戏曲版画的“雅化”风格
**节 《十种》戏曲版画的“雅化”风格特征
一、画面虚实相生
二、线条流畅生动
三、“雅化”的审美趣味
第二节 《十种》“雅化”风格的形成原因
一、画师王文衡、陆武清的影响
二、传统绘画和地域版画的影响
三、书籍出版文化兴盛的影响
第六章 《明刻传奇图像十种》的历史地位和影响
**节 《明刻传奇图像十种》的历史地位
一、在戏曲传播史、戏曲史上的历史地位
二、在版画史上的历史地位
第二节 《明刻传奇图像十种》的影响
一、对艺术理论的影响
二、对艺术实践的影响
结语
参考文献
附录一 画师王文衡和陆武清署名的版画作品及其相关信息
附录二 明清戏曲版画整理
附录三 参考古籍善本
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