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湖山艺丛中国画理概论 版权信息
- ISBN:9787534087363
- 条形码:9787534087363 ; 978-7-5340-8736-3
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>>
湖山艺丛中国画理概论 本书特色
“湖山艺丛”此次推出吴茀之两本:《中国画理概论》《画微随感录》。 两本书抢先发售以单行本再版,并重新配图; 《中国画理概论》曾用作上海美专及国立艺专讲义,是吴老对中国传统画理的全面梳理; 《画微随感录》为吴老语录集结,是其一生美术教育与创作的精华。
湖山艺丛中国画理概论 内容简介
《中国画理概论》一书是吴茀之先生对中国传统画理的梳理和探讨。此书作于抗战前后,曾用作上海美专及国立艺专讲义。先生一介寒士,搜寻国故,保存国粹。此书文字隽永,文理深邃,深入浅出地阐发中国画学源流,提纲挈领,点评精当。同时,所著录的画理画法经他本人亲身实践验证,可供学人效法。本书分为上下编,下编在战乱迁徙中遗失。上编分为绪论、国画之起源、国画之分类、国画之派别、国画之地位、通论、临摹、写生、用笔、用墨、用色、布局、款题等十三目。附录收录《中国画学概论讲稿》,丰富原有的概论。
湖山艺丛中国画理概论 目录
引例
绪论
国画之起源
国画之分类
国画之派别
国画之地位
通论
临摹
写生
用笔
用墨
用色
布局
款题(附印章)
附录
《中国画理概论》下编目录
中国画学概论讲稿
湖山艺丛中国画理概论 节选
智者创物,能者述焉。人为富于创造性之动物,亦为富于模仿性之动物,常以生活所需,或因心之所爱,见必思有以仿效之。初民作画,依自然之发展,取形会意,只能作简单之线条,以资实用。后来风气渐开,技艺乃进。秦汉以还,版图扩大,受域外之影响,应时势之要求,佛教画盛行中土,秦代工匠之画,无足记述。汉明帝时,得天竺优填王所作释迦像,即命画工照样图于清凉台及显节陵上,惜其名不传。至魏晋,则名画家甚多,如吴曹不兴以善画大规模之人物著于世,曾见印度僧人康僧会携来行教之佛像,皆一一摹写之。此后卫协师不兴,顾恺之师卫协。恺之尤为当时杰出人才,为世楷模。至南齐谢赫,更以传移摹写,列为六法之一。于是临摹之风,乃大盛。千百年来,各家衣钵相传,或师承,或摹古,临摹一法,即取为学画快捷方式。然历来临摹之主张,并非死守旧本,须从规矩人,仍须从规矩出。以学古脱古,而得自家面目为贵。此亦由于人之富于创造性故耳。 临摹虽属画家末事,亦为初学所不可废,正如婴孩之学行,必学步也。临与摹不同,临则置范本于旁,观其形势,仿其笔墨而学之。摹以薄纸覆于原稿上,随其笔痕而描之。临摹之目的,不在酷肖迹象,而在探究古人笔墨之运用,结构之虚实,神理之变化,及其渊源派别。用为人手之法门,以开创作之大道,即君子惟借古以开今之意也。清王麓台(王原祁)谓:“画不师古,如夜行无烛,便无入路。”沈宗骞亦云:“若恃己之聪明,欲于古人法外,另辟一径,鲜有不入魔道者,切宜忌之。”足见初学者,当以临摹古人为先。但临得势,摹得形,临固可从,摹当切戒!宋岳珂论书法云:“摹帖如梓人作室,梁栌榱桷,虽具准绳,而缔创既成,气象有工拙。临帖如双鹄并翔,青天浮云,浩荡万里,各随所至而息。”学书尤不宜摹,何况学画乎!清张浦山论画谓:“法固要取于古人,然所资者,不可不求诸活泼泼地。”信然! 临画亦大非易事,学者当知其门径之所在,而后能升堂入室,自出机杼。其法不外四端:一日择,二日读,三日熟,四日变。择,择稿也。稿有真迹与画谱二种。古人真迹,每多赝品,时人画之有声誉者伪亦不免,此皆射利者之所为。赝而乱真,虽神韵不及原作,其笔墨与局势,亦未始不足取法。赝而涉俗,则断不可临。时人所作,真者尚难惬意,伪者更勿论!故择稿时,须辨真赝,不可以其皮相仿佛某家,即认为真迹。亦不可但求好看,好看者往往甜俗,恐有影响于学者。取法乎上,仅得乎中,取法乎下则更下矣,不可不慎。且师学舍短,临真迹亦须择善而从,其有不近情理处,尽可改变,亦不必以其偶有疏忽,而抹煞一切也。又初学,不宜好高骛远,应先从派别之平正者人手,而后再求诸苍莽雄奇一途。但古人真迹不易得,时人之佳者亦甚少,学者自不得不用画谱。画谱以珂罗版精印者可用,以其笔墨浓淡,气息往来,尚不失原作大要,惜以缩小之故,常觉模糊耳。至于石印木板,皆为缪工所摹,原稿又少真迹,且经辗转翻印,浓淡固不论,即笔势亦不足观,皆非学者所宜。 ……
湖山艺丛中国画理概论 作者简介
吴茀之(1900-1977),初名士绥,后改名谿,字茀之,以字行,浙江浦江人。现代著名书画家、美术教育家,曾与潘天寿等组织创立“白社”国画研究会,致力于研究与弘扬中国画艺术,曾任浙江美术学院(今中国美术学院)教授、中国画系主任。吴茀之擅长写意花鸟,间作山水、人物,其画讲气势,重境界,求变化,极富情趣,具有灵动飘逸、丰润郁勃、婀娜多姿的独特风格,刘海粟曾叹其为“超逸高妙”。他的绘画题材广泛,突破传统,超出时人,尤以画兰“当代罕见”“超绝无伦”。其书法遒劲飘逸,跌宕多姿,与画相得益彰,素有诗、书、画“三绝”之称。
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