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基于多元审美视角的设计美学发展研究 版权信息
- ISBN：9787573102614
- 条形码：9787573102614 ; 978-7-5731-0261-4
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
基于多元审美视角的设计美学发展研究 内容简介
《基于多元审美视角的设计美学发展研究》共七章。首章为绪论，主要阐述了什么是设计美学、设计美学的产生与发展、设计美学的本质与特征等内容：第二章为设计美学的构成与表现，主要阐述了设计美学的构成和设计美学的表现；第三章为中西方的设计美学思想，主要阐述了中国设计美学思想和西方设计美学思想；第四章为设计艺术的形式美法则，主要阐述了整齐一律、对比与调和、对称与均衡、比例与尺度、节奏与韵律、统一与和谐；第五章为设计艺术中的审美文化，主要阐述了设计艺术的文化生成、设计艺术的中国模式、设计艺术的他国模式等内容；第六章为设计美学思维与审美鉴赏，主要阐述了设计的基本环节、设计的思维形式、设计的审美鉴赏等内容；第七章为多元审美视角下设计美学的发展，主要阐述了全球化审美视角下设计美学的发展、民族化审美视角下设计美学的发展、生态化审美视角下设计美学的发展、数字化审美视角下设计美学的发展等内容。
基于多元审美视角的设计美学发展研究 目录
**章绪论
**节什么是设计美学
第二节设计美学的产生与发展
第三节设计美学的本质与特征
第二章设计美学的构成与表现
**节设计美学的构成
第二节设计美学的表现
第三章中西方的设计美学思想
**节中国设计美学思想
第二节西方设计美学思想
第四章设计艺术的形式美法则
**节整齐一律
第二节对比与调和
第三节对称与均衡
第四节比例与尺度
第五节节奏与韵律
第六节统一与和谐
……
**节什么是设计美学
第二节设计美学的产生与发展
第三节设计美学的本质与特征
第二章设计美学的构成与表现
**节设计美学的构成
第二节设计美学的表现
第三章中西方的设计美学思想
**节中国设计美学思想
第二节西方设计美学思想
第四章设计艺术的形式美法则
**节整齐一律
第二节对比与调和
第三节对称与均衡
第四节比例与尺度
第五节节奏与韵律
第六节统一与和谐
……
展开全部
基于多元审美视角的设计美学发展研究 节选
《基于多元审美视角的设计美学发展研究》： 二、设计艺术的文化生成 艺术的文化语境是从文化语境的角度来深入了解、把握艺术。我们认为艺术不是一个虚体的存在，*终总要表现在具体的艺术作品与设计艺术作品接受的互动当中。艺术的作品是由人创造出来，并且还要被人接受以后*终才得以完成的，而作为主体的人，无论是创作者还是接受者，都是在具体的文化背景中生成的，所以从某种意义上说，艺术只能体现在具体的文化语境之中。如果进一步深入追问的话，这就涉及两个问题：一是文化语境本身，二是文化语境与艺术之间的关联。 关于**个问题，文化语境。美同学者克劳伯认为文化语境是由典籍文化层、心理和行为层、制度体系层以及人工制品等实体层组成的统一体。正是因为典籍文化层、心理和行为层、制度体系层三个主要因素的不同，从而导致人工制品层的差异，克劳伯强调的是文化语境的构成因素。我国学者刘敏中认为文化语境应当是：“若干变体文化中所共同具有的那些稳定的构成要素和稳定的结构方式，它应该在变体文化中保持着某种大体相同的特征和功能、以维护一个民族或群族的绵延不断的基本的文化传统，凭此传统足以认定不同的民族或群族的不同的特征。”刘敏中强调的是文化语境的功能层面。我国学者周洪宇则认为：“文化语境是特定的历史条件下形成的，受到各种自然因素和社会因素的影响，不同民族有不同的文化语境。”它以比较稳定的形式反映和影响人们的生活，周洪宇侧重强调文化语境的成因探讨。以上各种看法虽不尽相同，但都将文化语境当作区别不同民族文化的基本标志。总之，都是将它当作一种看待世界、把握对象的特殊组织形式和固定程式的不可或缺的环境。每个民族所处的地理位置、环境资源、气候条件、人种基因等等客观因素决定了这个民族*终以什么样的方式去看待宇宙、世界，以什么样的眼光去处理社会、群体、个体之间的关系。 关于第二个问题，文化语境与艺术之间的关系，可以说是前一个问题的具体化。文化语境中的艺术就是探时艺术在各种文化语境中创造和接受的特殊性问题。艺术总是在艺术家进行创作*后形成作品才得以呈现，才能为艺术品的接受者所感知和接受。艺术家的创作，必定要借助一定形式才能从事，才能完成。艺术家的采用的形式不可能以纯粹的方式出现，总是按照具体的文化背景中理解的形式来从事艺术创作的，因为艺术家总是在具体的文化背景中生成的，他必然按照自己文化观念和把握事务的方式来理解艺术，进行艺术创作。这种由文化模式决定的独特的组织形式和固定程式，必定影响到艺术创作。因为艺术是人类的精神产品，是社会文化不可分割的组成部分。艺术的语言和形式的制约因素非常多，但基本的制约因素是社会文化。文化内涵决定着艺术的形式、语言，但反过来艺术的创造也起着丰富社会文化、充实其精神内涵。塑造价值理想和审美情趣，固化文化模式等作用。艺术既是人类情感外溢的物化形式，它必然体现着不同历史时期人们的宇宙观念和人生理想，蕴含着人们灼热的生命热情，因此，不同的文化语境就必然形成不同的艺术形态。中国绘画必定不同于西方绘画，西方的雕塑肯定有别于日本的雕塑，伊斯兰的清真寺异于西方的教堂，伊斯兰的传奇不同于印度的史诗，印度的佛塔区别于玛雅的金字塔……这些并不仅仅是艺术形式上的不同，更是关于艺术理念的差异，反映的是各个文化语境中的人对于宇宙、世界、人生、社会等等不同的观念，以及表达这些观念的不同的组织方式。 文化的进入使设计有了一个新的改观，在关于设计的一连串链接中都起着不可估量的作用。 ①从作品的角度来说，加深了作品内涵，提升了作品价值。当然，一般的设计也有着一定的内涵和价值，但设计作品有了一定的文化投入，势必会使作品因有了一定的文化信号堆积，而变得厚实、凝重起来。 ②从文化的角度来说，设计文化提炼并总结了文化元素，推广和加深了文化效应。文化的概念是形而上的，是不易把握的，但文化元素是具备可视性或可感知的。例如，中国传统文化里的剪纸艺术、木雕艺术、糖人艺术等艺术形式，无不体现出一定的文化底蕴，这些文化元素进入设计，会使设计原有的表现形式重新解构、组合，由普通文化元素转化为构成设计作品的重要设计元素和设计符号。这本身就是一个由审视到选择、由提炼到完善、由对比到总结的理论判断过程。 文化的宣传主要分为两个方面，一种是内在的、自发的，是文化本身所具有的拓展性和宣传效应；另一种是外在的、人为强加的，如文学作品、艺术鉴赏等，都具有文化普及的作用。而设计文化作为一种可视化艺术表现形式，其直观、简洁、实用的功能对文化的宣传具有不可估量的潜在影响力。 ③从观众的角度来说，一件具有深厚文化意蕴的设计作品，不但能带来艺术上的享受，还能让人从心底感受到文化的魅力，对文化进行又一次的了解和深化；从客观角度来说，一件具有文化倾诉力的作品，不仅能够提升作品本身的价值和意义，也会在和观众默默对视中刺激观众的艺术审美水平，催化观众的文化悦纳，并对观众的艺术感知和文化感应起到一个整体的升华作用。 ④从设计者的角度来说，设计文化也在一定意义上起着积极的作用，将作品从重视商业目的和艺术表现手法转移到以文化倾诉为主、以商业服务为辅的层面上去，本身就体现了设计者文化真理的成熟和完善。一件艺术作品的*大魅力是文化的体现。设计中融人的文化能够加深设计作品的影响力，这种影响不仅指作品本身因为底蕴、内涵的提升而产生的积极影响，也指通过文化元素的作用，刺激观众心底的文化情结，从而使观众产生一种对作品的强烈的亲近感和皈依感。这两种影响，一种是由内向外的能量释放，另一种是由外向内的推举、依附，两者没有前后、轻重之分，而是相辅相成、紧密相连的效应共同体。此外，一件作品的成功，必然是无数件类似作品的积叠，然后产生一种整体性的效应，而这件作品则对产生的这种效应做出了积极有效的价值投入。 ……
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