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程何极简音乐剧手册 版权信息
- ISBN：9787313265876
- 条形码：9787313265876 ; 978-7-313-26587-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
程何极简音乐剧手册 本书特色
1. 音乐剧译配程何送给所有音乐剧爱好者的入门手册，钱世锦作序，马伯庸、谷大白话、张毅、杨嘉敏、刘阳倾情推荐！ 2. 四大板块，系统涵盖音乐剧知识：音乐剧是什么？音乐剧是如何演变发展的？音乐剧观赏有哪些门道？一部音乐剧的诞生要经历哪些环节？让你从0开始全面接触音乐剧。 3. 纳海量知识于一书，附赠追剧资源包。章末精选小贴士，轻松链接陌生概念和作品；附有极简音乐剧年表，助你3分钟理清音乐剧发展时间线；书末附有推荐剧单书单，收录程何10+年追剧经验，让你少走弯路。 4. 内容详实，可读性强，堪称现代音乐剧欣赏指南。音乐剧人都在读！
程何极简音乐剧手册 内容简介
本书是一本献给音乐剧爱好者的入门读物。全书共分三部分，**部分介绍音乐剧的前世今生，从**部现代音乐剧的诞生谈到百老汇与音乐剧的流行，从迪士尼电影催生的大型音乐剧谈到世界各地的音乐剧的发展；第二部分介绍音乐剧的欣赏要点，包括剧场礼仪、版本甄别、剧作欣赏要素等；第三部分聚焦音乐剧的台前幕后，聊音乐剧作为艺术和产业的制作和推广环节，让读者了解音乐剧诞生的全过程。全书图文结合，以清晰的知识点和生动的故事为读者了解音乐剧提供了有趣又有益的参考。
程何极简音乐剧手册 目录
序章 音乐剧是什么
音乐剧的前世今生
**章 音乐剧的萌芽
第二章 音乐剧的黄金年代
第三章 百花齐放的80年代 - 21世纪
音乐剧的看剧之道
第四章 进入音乐剧剧场
第五章 音乐剧版本的甄别与选择
第六章 音乐剧鉴赏的三要素
音乐剧的台前幕后
第七章 音乐剧团队中的狠角色们
第八章 把音乐剧搬上舞台要几步
第九章 从0开始孵化新剧
附录1：音乐剧发展年表
附录2：各门类音乐剧推荐
附录3：阅读书目推荐
展开全部
程何极简音乐剧手册 节选
麦金托什的“巨型音乐剧”王国 在70年代的英国，有一个日后大红大紫的人物开始作为音乐剧作者的新秀，吸引众人的目光，他就是安德鲁· 劳埃德· 韦伯（Andrew Lloyd Webber）。他出身于一个古典音乐世家，他的音乐创作在一开始受到了理查德· 罗杰斯的深刻影响。同时，他也和他的同时代人一样，在摇滚乐、乡村音乐和民谣音乐的浸染之下长大。在1970年，他和词作家蒂姆· 莱斯（Tim Rice）合作的音乐剧《万世巨星》（Jesus Christ Superstar，中文也译作《耶稣基督万世巨星》），不仅剑走偏锋地使用摇滚音乐和其他多种音乐类型来描述圣经的故事，更是创新性地在舞台演出之前，首先就推出了收录完整剧目内容的唱片。这样的音乐剧唱片，在日后被称为“概念专辑”，“概念专辑”这种形式深深地影响了包括百老汇在内的世界音乐剧产业的格局，甚至一手造就了后来鼎盛的当代法语音乐剧帝国。 在合作了《万世巨星》（Jesus Christ Superstar）和《贝隆夫人》（Evita）两部大型音乐剧还有其他两部当时未曾上演的小型音乐剧之后，韦伯和莱斯分道扬镳。莱斯自己出去单干，不过收效不佳，在80年代能拿得出手的也就一部音乐剧《棋王》（Chess）。直到90年代，他被迪士尼“招安”，我们的故事中才会重现他的名字。我们放下他，接着去讲韦伯。 韦伯跟莱斯分手之后，和一名当时刚刚开始崭露头角的制作人一拍即合。那时候，韦伯正在打算做一部由T. S. 艾略特（T.S. Elliot）的诗歌《老负鼠的猫经》（Old Possum’s Book of Practical Cats）改编的音乐剧，这其实并不是一个令人看好的题材，但是那名制作人发现了其中的商机，制作人的名字，叫作卡梅隆· 麦金托什（Cameron Mackintosh）。 1）猫 韦伯在童年时期便开始与猫结缘。身为出生于40年代的英国人，《老负鼠的猫经》是他儿时的睡前故事；同时，韦伯家中还养了一只叫珀尔修斯的暹罗猫，是他童年*为忠实的玩伴。1972年，24岁的韦伯在一个机场书店买下了一本《老负鼠的猫经》（后简称《猫经》）。后来，在音乐剧《贝隆夫人》进行技术合成排练的过程中，每当遇到困难，韦伯都会背《猫经》中神秘猫麦卡维提”的片段，来让自己平心静气。想要以《猫经》为题进行创作的想法，在韦伯心中越来越强烈。 1977年，韦伯正式开始尝试给《猫经》谱曲。随着工作的进行，韦伯越来越清晰地意识到，《猫经》中的诗词和角色，是创作音乐剧的绝佳素材。然而，无论诗歌再怎么合适，想要将《猫经》搬上舞台，必须解决版权、投资、剧本创作等等一系列的问题。当时《猫经》的版权在艾略特的遗孀瓦莱丽（Valerie Eliot）手中。而艾略特本人生前很讨厌这种音乐剧形式的改编作品，甚至还拒绝过迪士尼抛出的橄榄枝。要想做音乐剧，就必须征得瓦莱丽的同意。 而为了征得瓦莱丽的同意，单凭韦伯一个作曲家的能力是不够的，必须要有一位能够全方位统筹这一切的制作人，而这时，一位贵人从天而降。 让我们把时钟暂时拨回1978年，那时的韦伯并不像今天这般家喻户晓。初出茅庐的他手中只有刚刚拿到的一项奥利弗奖——《贝隆夫人》的*佳音乐剧奖。而那时的麦金托什也只做了一些百老汇经典剧目的复排，还不是大家心目中的“金牌制作人”。正是在这次奥利弗奖的颁奖典礼上，韦伯和麦金托什**次产生了交集。麦金托什是这次典礼的制作人。由于颁奖现场十分混乱，韦伯在领奖时说了句，“真可惜，哈尔· 普林斯（即上文提过的哈罗德· 普林斯）没来主持这个活动”。这句话可算是让他们结下了梁子。典礼之后，关于麦金托什要报复韦伯，麦金托什扬言要“杀”了韦伯的种种传闻便愈演愈烈。*终，在韦伯朋友的安排下，1980年的1月，两人决定约一顿午饭，正式认识下彼此。 而这顿午餐后，所有的传闻都烟消云散了。怀着对音乐剧同样的痴迷，韦伯和麦金托什相见恨晚，一顿午餐吃到了下午六点。就是在这个下午，“猫儿们”迈出了登上舞台的**步。制作人麦金托什加入了《猫》的团队。用韦伯的话来说，“这顿午餐是我们俩人生的转折点”。 在麦金托什的建议下，他们剑走偏锋，邀请了好几位来自皇家莎士比亚剧团（Royal Shakespeare Company）的主创人员，组建出了一支“全员皇莎”的主创团队，包括导演特雷弗· 农恩（Trevor Nunn）、编舞吉利安· 林恩（Gillian Lynne）、场景及服装设计约翰· 纳皮尔（John Napier）以及灯光设计大卫· 赫 希（David Hersey）。 皇家莎士比亚剧团，单听这个名字，就能感觉到它在戏剧界的分量。它是英国*有名望的剧团之一，历史悠久，制作的大多都是莎士比亚戏剧和其他严肃正统的戏剧作品。因此，在当时观众们的心中，皇莎可是个相当“高贵”的存在，对于像《猫》这样的商业音乐剧来说，更是过于“高贵”了。但麦金托什想要的，就是这种“高贵”。他希望能通过皇莎的名号，来打消版权持有者瓦莱丽心中的疑虑，将《猫经》安心地交给他们。 皇莎成员的加盟，尤其是时任皇莎艺术总监的导演——特雷弗· 农恩的加盟，不仅让他们成功拿到了版权，更是为《猫》的作品质量打下了坚实的基础。在麦金托什看来，尽管当时的农恩并没有做过商业音乐剧，但他在皇莎担任艺术总监多年，既有处理英语文学文本的丰富经验，又对戏剧有着深厚的理解，是执导《猫》的绝佳人选。随后的事实便证明了，麦金托什的选择是正确的。农恩不仅是一名优秀的导演，还在剧组中身兼多职，同时担纲了《猫》的编剧和部分词作。原本《猫经》中的猫咪角色各自独立、故事内容十分分散，而农恩提出，要想做成一部剧，《猫经》必须要有一条故事线。*终，农恩为剧目设定了杰里科猫舞会这样一个场景，使不同的角色之间产生关联，搭建起了音乐剧《猫》的故事框架。 而《猫》在舞美方面独树一帜的风格，则要归功于场景设计纳皮尔。在《猫》的舞台上，巨大的报纸、废弃的汽油罐、破损的抹布等等“超大号”的破铜烂铁堆叠在一起，占满了舞台后方和两侧的空间，并延伸至观众席区域。这个经过数倍放大的巨型垃圾堆，就是纳皮尔的杰作。通过这种视觉比例的调整，台上的演员们被衬托得和现实中的猫一样大小，并用猫的视角来观察这个世界。当观众坐在观众席时，会感觉自己就身处于猫儿们的垃圾乐园中，前排观众甚至伸一伸腿，就有可能碰到“垃圾”的一角。演员们的表演空间也不再局限在舞台上，而是将剧场的其他空间也充分利用了起来。开场音乐响起，一串串彩灯从观众席上方飘过。正当观众们仰着头看天上的灯光秀时，猫儿们就从后方的走廊溜了进来。他们穿着连体紧身衣，脸上画着夸张的猫咪妆面，头戴猫耳朵头套，屁股后面还系着一条长长的猫尾巴，就这样和观众近距离地打了照面。在整场演出中，剧院的“第四面墙”彻底被打破，猫咪们在观众席中跑来跑去，调皮地逗弄着身边的观众们。这种超沉浸的观演体验，在当时几乎是绝无仅有的。 1981年5月，《猫》（CATS）终于横空出世。日后，它在伦敦创纪录地连演了21年，共演出8 949场。1982年的时候，《猫》进军百老汇，虽然剧评人的评论褒贬不一，但是预售达到了破纪录的6 200万美元。自此，《猫》开始了18年7 485场的百老汇长征。 麦金托什从《猫》的一开始就坚持使用一种被称作“标准化”的、要求任何演出方严格复制原版设计的授权方式，使得世界各地排演的《猫》都能保留原版的效果，拥有统一的标志性的视觉元素。这个剧的口碑也因此伴随着全球化的脚步传遍了世界。这种授权方式，我会在接下来的章节中为大家详细介绍。 这些手段取得的商业性的成功，使得《猫》这一类的音乐剧很快成为百老汇的制作人和一般观众眼中*炙手可热的存在。 趁着《猫》的旋风，麦金托什在1985年又推出了音乐剧《悲惨世界》（Les Misérables）。
程何极简音乐剧手册 作者简介
程何 音乐剧译配。毕业于清华大学，现为七幕人生音乐剧剧本总监。主导或参与过国内至今大多数百老汇音乐剧的歌词配译，作品包括音乐剧《妈妈咪呀！》《猫》《音乐之声》《狮子王》《我，堂吉诃德》中文版等，曾登上中央广播电视总台《朗读者》节目。
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