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中国书法之美:第二卷:隶书 版权信息
- ISBN：9787554834992
- 条形码：9787554834992 ; 978-7-5548-3499-2
- 装帧：一般纯质纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
中国书法之美:第二卷:隶书 本书特色
1.隶书是五种书体中将庄重与洒脱完美融合的典范。懂得隶书之美，也就能对中国美学精神中的古朴庄重与雄放洒脱有更加直观的认识与理解。 2.从隶书发展史上的三个重要时期汉代、唐代、清代的众多碑帖法书中精选13件隶书名品，并邀请13位书法专家一对一精彩讲述，既展示了隶书书体的演进过程，也点明了隶书艺术风格的演变轨迹，是一部浓缩的隶书进化史，方便读者通盘了解隶书艺术。 3.一作一篇，每篇均从技法、心法入手，解读隶书的点画之美、意韵之美，文字精道传神、解析层层递进、研究成果前沿新颖，图片高清海量，读者可以从中获得大量精准、丰富、实用的隶书赏析常识，提升对隶书艺术的感知力与想象力。 4.书内包含丰富的书法作品鉴定常识，向读者展示如何辨别墨迹真伪、梳理刻本异同，同时介绍收藏历史、考证作品内容，有利于读者丰富文物鉴定常识。 5. 封面设计典雅，装帧精美，工艺繁复，极致考究。黑色布纹书脊，凸显书法的墨色与稳重的气质；压凹、烫黑、烫金工艺，让隶书的波磔之美与留白之美跃然纸上，留给读者无尽的遐想空间。 6.随书附赠书签一枚，所用书作选自清金农《临西岳华山庙碑隶书册》，方便读者在阅读间隙摩挲欣赏，于微末处感受隶书之美。 有隶书,以趋约易,而古文由此绝矣。 ——东汉文字学家 许慎 适之中庸，莫尚于隶。规矩有则，用之简易，随便适宜，亦有弛张。 ——西晋文学家 成公绥 书莫盛于汉, 非独其气体之高, 亦其变制多, 皋牢百代。 ——清末思想家 康有为
中国书法之美:第二卷:隶书 内容简介
在中国书法艺术中，隶书是一种承先启后的书体——它让汉字从象形符号演变为抽象线条，让书法作为一种艺术形式正式登上历史舞台。“中国书法之美”系列第二卷——隶书卷，从汉代、唐代及清代的隶书碑帖法书中精选13件名品，如有“隶中之草”之称的《石门颂》，“汉隶之可师法者”《乙瑛碑》，“守古法而庄重严正”的《荐福寺碑》，具有“庙堂之气”的《虞仲翔祠碑》，等等。并邀请13位书法专家从技法、心法与精神三个层面，一对一讲述《石门颂》的高浑奇逸，《乙瑛碑》的气象雍容，《礼器碑》的清超遒劲……尽现隶书的波磔之美、意韵之美，帮助读者读懂藏在其间的古朴庄重与雄放洒脱并存的中国美学精神，在喧嚣浮躁的现实世界中，于一笔一画间，通法、知美、悟道，进而定静生慧、滋养性灵。
中国书法之美:第二卷:隶书 目录
壹 《石门颂》：隶中之草，高浑奇逸 / 1
《石门颂》的书写性极强，但又不是实用书写常见的那种随意、放肆，而是一种艺术化的书写性，这或许是其被称为 “隶中之草”的真正原因。
贰 《乙瑛碑》：骨肉匀适，情文流畅 / 41
由于《乙瑛碑》书体端庄，气象雍容，用笔技巧成熟并有规律，历代都视其为初学汉隶的津梁，被认为是“汉隶之可师法者”。
叁 《礼器碑》：清超遒劲，浑厚从容 / 71
《礼器碑》落笔蓄势敛锋，凝重而内劲，收放有度，有的笔势取篆意而变化，点画中有着很强的弹性，瘦硬而含蓄，细赏不失浑厚，远观又不失飘逸，这正是其高妙之处。
肆 《衡方碑》：方正深朴，古健倔强 / 99
《衡方碑》残泐颇重，很多字斑驳陆离、漫漶不清，于是具有浓重的“金石味”。应该注意的是，我们在尽情享受这天然与人工合奏的金石交响乐时，不要忘了“透过刀锋看笔锋”，甚至“透过残泐看笔锋”。
伍 《西狭颂》：雄迈静穆，汉隶正则 / 137
从大的艺术风格、艺术境界、艺术美等方面来看，《西狭颂》可谓刚柔相济、巧拙并用、方圆兼备、虚实相生、动静皆宜、雅俗共赏，不愧为汉隶中的代表之作！
陆 《史晨碑》：平淡之相，瑰丽之质 / 169
《史晨碑》的一笔一画都在轻松中，并无刻意求其动感，通篇亦无惊人处，显得波平浪静，天宇平阔。如何认识中正之美，如何持守创作心态，如何表现，都可以在《史晨碑》的欣赏中找到答案。
柒 《曹全碑》：秀美飞动，逸致翩翩 / 193
存世的汉碑中，《曹全碑》较为清晰，字画完好，书家临写汉碑不再是雾里看花，千年来恍若“天机”的汉隶古法展露无遗。
捌 《张迁碑》：端直朴茂，方正尔雅 / 233
相较于《礼器碑》《曹全碑》《史晨碑》等典型东汉碑刻的谨严风致，《张迁碑》实在是草率了些，但也因此体现出了“古拙”的意趣，能够“调剂”人们学习其他各种汉碑过程中风格上所存在的偏失。
玖 《荐福寺碑》：瑰伟壮丽，风流闲媚 / 259
韩择木隶书从格局气象上无法与汉魏相颉颃，但能守古法而庄重严正，在唐代隶书普遍追求装饰整饬的风气中，是独树一帜的。
拾 《临西岳华山庙碑隶书册》：沉雄雅秀，古拙新媚 / 289
《临西岳华山庙碑隶书册》结体取扁，姿势取动，用意取爽，用笔取利，整体风格稳定一致，表现手法成熟，将原本属于“详而静”的正体八分书，写出了“简而动”的“草率”意味，与前贤时人大相异趣。
拾壹 《敖陶孙诗评十条屏》：貌丰骨劲，大气磅礡 / 329
《敖陶孙诗评十条屏》中的大部分字形都比较规整平正，这正是汉隶的精髓。邓石如在以篆入隶的同时，又进行了以隶入篆的努力，二体相互为用，互补短长，这也是他超出同时代人的地方。
拾贰 《虞仲翔祠碑》：抱朴含真，陶然自乐 / 355
伊秉绶的隶书在笔画上与传统汉隶有很大的不同，他省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔画。总之，其书法融合秦汉碑碣，古朴浑厚，“有庙堂之气”。
拾叁 《临张迁碑册》：篆籀意趣，雄浑古厚 / 381
《临张迁碑册》在结构上基本遵循原作，只不过在用笔上，何绍基使用的方法，是自己探索出来的带有篆籀意趣的中锋笔法，他以这种笔法写所有的汉碑，也可以说是“以己法临古”。
图版说明 / 405
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中国书法之美:第二卷:隶书 作者简介
唐翼明，1942年生于湖南衡阳，是享誉海内外的魏晋文化史专家、书法家。现任华中师范大学特聘教授，华中师范大学国学院院长，华中师范大学长江书法研究院院长。 张天弓，书法家，中国书法家协会学术委员会委员，湖北省书法家协会副主席，华中师范大学长江书法研究院常务副院长，著有《中国书法大事年表》。
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