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当代电影类型与文化传播
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当代电影类型与文化传播

作者：峻冰
出版社：中国电影出版社出版时间：2021-12-01
开本： 16开 页数： 312
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当代电影类型与文化传播 版权信息

  • ISBN：9787106053758
  • 条形码：9787106053758 ; 978-7-106-05375-8
  • 装帧：一般胶版纸
  • 册数：暂无
  • 重量：暂无
  • 所属分类：
    艺术
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    影视艺术

当代电影类型与文化传播 本书特色

避免电影创作的过度类型化、娱乐化、扁平化，进而促成国产类型电影乃至国产电影健康发展格局的同时，努力推动具有鲜明民族性、通约性和本土文化色彩的中小成本艺术电影的发展、进步，国产电影才可能达至全面的真正意义上的成熟，也才能实现有效的 、 传播，才会 好看、 自信， 有中国特色、中国气派、中国风格。

当代电影类型与文化传播 内容简介

本书是探讨当代电影类型、类型电影及文化传播的相关前沿问题的学术著作，共分三个部分：**部分''''''''语义背景"从宏观视角探讨了当代电影的语义、样式及类型演进，类型的好莱坞电影的非美厲性，中国当代电影类型化与风格化呈现、艺术性与商业性的动态平衡及实践启示；第二部分"类型探索"从微观视角着重分析了当代灾难片、好莱坞魔幻片、非好莱坞悬疑片及中国喜剧片、科幻片的类型特点、类型流变、类型升级及叙事表意、视听语言的创新路径；第三部分"文化传播"从文化、风格角度，宏观与微观相结合，重点论析了戏剧电影、难民题材电影及中国主旋律电影、国产新主旋律大片、中小成本艺术电影的当代呈现、类型探索、表达技巧与文化传播策略。全书立论鲜明，论述翔实，理论与实践相结合，对当代电影类型的形态及其演进流变、文化传播的论析言之有物，见解新颖。该书对电影创作者，电影教育与研究工作者，攻读电影各专业的本科生、研究生及广大电影评论工作者均有切实的参考价值。

当代电影类型与文化传播 目录

**部分 语义背景
**章 当代电影：语义、样式、类型与演进原则
一、语境与语义
二、类别与样式
三、类型与影响
四、认知与策略
第二章 当代好莱坞：非美属性与创新策略
一、好莱坞的非美属性
二、突破边界与类型融合
三、多元呈现与艺术创新
第三章 当代中国电影：浪漫现实主义传统的现代性呈现
一、话语立场与实践语境
二、一种启示：当代印度电影的有效国际传播
三、“他山之石”：浪漫与现实的成功交融
四、国产电影传统：浪漫现实主义的历史演进
五、当代中国电影：浪漫现实主义电影学派的崛起
第四章 当代国产高票房电影：价值判断及实践意义
一、口碑与票房、艺术性与大众性相悖
二、欣赏距离的“销蚀”
三、传统规律的“逆行”
四、影响与启示
第五章 电影的艺术性与商业性：类型演变、动态平衡及实践启示
一、类型演变与类型思辨
二、艺术性与商业性的共融
三、艺术性与商业性的动态平衡

第二部分 类型探索
第六章 当代灾难片：声音美学创作策略与技巧
一、语义与声音元素
二、声音创作及美学效果
三、声音技术数字化发展的结果及影响
第七章 当代好莱坞魔幻片：类型特征与跨文化传播策略
一、类型演进与范式建构
二、类型结构与稳定内核
三、多线拓展与跨类融合
四、全球化视域跨文化传播策略
五、本土借鉴与启示意义
第八章 当代非好莱坞悬疑片：创新路径及借鉴意义
一、语义与语境
二、实践探寻与一致性创新
三、剧情结构与叙事主题的“二律背反”
四、启示与借鉴价值
第九章 当代国产喜剧片：主流、流变及启示
……

第三部分 文化传播

主要参考文献
电影类型与类型电影片目
后记
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当代电影类型与文化传播 节选

　　《当代电影类型与文化传播》：　　三、实践得失与价值判断　　实事求是地讲，“北上”香港导演的新主旋律大片体现出创作主体以叙事为先、以人为本为核心的创作理念，在深挖题材蕴含的基础上积极借鉴类型策略，对电影语言的叙事能力与表意功能也锐意创新。同时，他们更注重影片叙事链条与内在逻辑动因的完整性建构，重视凸显人物弧光、丰实情节肌理，对影像符码与人物言语的打磨也更合乎情理，力避过度风格化与类型化的影像表达方式。不仅如此，“北上”香港导演的新主旋律大片还体现出创作主体具有较强的专业素养和操作能力（如对复杂狭小空间或超大场面的调度能力、武打动作的影像表现力、叙事节奏与风格化剪辑的把控力等），以及强调极致化细节处理的艺匠精神、高效优质的工作效率、各司其职的工业化创作团队与竞争意识、尤为重视电影监制的作用发挥等。无疑，这些理念范式与技法策略都有供内地电影导演借鉴、学习之处。　　当然，正如大卫·波德维尔所说的：“香港电影压根儿没有纯粹的类型作品，每部影片或多或少都有笑料出现，有时候甚至为迎合海外市场，言情文艺小品也加插打斗与追逐镜头。”①“北上”香港导演的新主旋律大片中也有一些不妥或值得商榷之处。无论是《智取威虎山》中的无厘头对白、现代化结局（飞机、坦克于山顶鏖战）等的植入给观众带来的割裂与不适感，还是《建军大业》在表现“四一二反革命政变”、南昌起义、三河坝战役时平均使力所造成的焦点缺失等，无疑都源于香港导演素有的拼贴与杂糅的创作习惯——他们大都喜欢将尽可能多的视听元素叠加进一部作品，以迎合当下不断细化的分众群体。在《攀登者》中，电影不仅延展了主体接受主流意识形态询唤的线索（为国族攀登），表现了方五洲与曲松林这对人物的矛盾，还将叙事动因多元化，平行呈现两条爱情线与两组人物（方五洲与徐缨的爱情主线、李国梁与黑牡丹的爱情辅线），意欲通过丰富多元的内在情节动力的共同推进，达成对主流意识形态的一致性表达。然而因支线过多，在与主线相互配合时又表现得不够充分（反而模糊了主线），遂使片中除曲松林以外的人物形象都较为扁平，不够丰满——方五洲第三次冲击峰顶遭遇雪崩，后撤时竟能如武术大师般飞跃大裂缝，且能再次反向飞跃抢取摄影器材，并能直面雪崩来袭，被埋后还能幸存、继续冲顶，关键时刻（徐缨因肺水肿死亡前）还能与心上人谈一次主体（徐缨）自认的“真正的恋爱”，而后登顶成功，然方五洲显然的“武功”超群却没有充分的铺垫，自是不太合情理的；爱情主线中让章子怡来演年轻的情窦初开的女大学生，则显得年龄较大而违和。另外，在核心题材与相关事件（为国登顶；登顶之难）的深度与广度开掘上也显得力度不够——与剧中人物合二为一的摄影机的视点在一定程度上偏离了国族意识形态的具象化表述（登山总指挥赵坤与副总指挥曲松林的视点景观是极为缺乏的），多为方五洲、徐缨及杨光、李国梁等人的视点，他们所经历、见闻的浸润了创作主体和剧中人自觉不自觉的但也是不太合情理的英雄想象色彩（如互相爱慕的李国梁与黑牡丹不无主观巧合色彩地面对面掉进冰缝，显然是人为设置的李国梁神话般的英雄之死等）；而且，影片叙事结构基本按着1965年第二次攀登珠峰的情节线索（开端、发展、高潮、结尾）展开，1960年方五洲、曲松林、杰布（拉旺罗布饰）三人**次登顶之事是被方五洲回忆出来的，因而为何登顶或日为国登顶的叙事动力显得不足（仿佛方五洲只是被登顶成功后要告诉心上人徐缨一句话在促动激励着）。概言之，影片私人话语般的影像表达重视了特效画面的累积与渲染，但却忽视了对时代语境、主流文化与物质条件等真实情境的叙述、描绘与刻画。　　相比起来，《湄公河行动》《红海行动》《中国机长》《中国医生》聚焦警匪、犯罪、战争、灾难等题材类型，故影片叙事焦点较为聚实，意识形态策略与影像表达技巧的融合互动也显得较为传神。　　……

当代电影类型与文化传播 作者简介

　　峻冰，四川大学文学与新闻学院教授、比较电影学研究所所长，韩国汉阳大学（ERICA校区）国际文化学院文化创意战略研究所特聘资深研究员，韩国又松大学客座教授（2002-2005），泰国皇家理工大学曼谷分校特聘教授、博士生导师，中国电影家协会理事、中国电影评论学会理事、中国高校影视学会理事兼影视评论专业委员会副主任委员（兼副理事长）、中国艺术学理论学会艺术教育专业委员会副会长、中国电影家协会理论评论委员会理事、中国电影家协会电影教育与产业发展委员会理事、中国高教学会影视教育专业委员会理事、中韩人文科学研究会会员、中国文艺评论家协会会员、四川省文联全委会委员、四川省电影家协会副主席、四川省文艺评论家协会理事、成都市文艺评论家协会副主席、四川省作家协会会员。迄今在CSSCI来源期刊、全国中文核心期刊和韩国核心期刊（KCI）发表电影理论评论等论文一百四十余篇，其中十余篇被《新华文摘》、人大“复印报刊资料”《影视艺术》全文转载或“论点摘编”。在韩国延世大学出版社、韩国教学社、中国电影出版社、北京大学出版社、四川文艺出版社等国内外多家出版机构公开出版电影学、语言学著作《电影的论说》、《电影导演创作与文化思辨》、《中外当代电影名作解读》、《现代中韩辞典》、《中韩双解辞典》（上、下）、《标准韩中双解辞典》（一、二、三、四）、《韩中双解韩国语学习辞典》及长篇电视连续剧剧本《宁远大将军岳钟琪》《乾隆皇帝下江南》《香妃入宫》等，长篇小说《李密传》《彭祖传奇》，诗集《乡土与人生的恋歌》《行吟韩国》，散文集《寻觅消逝的岁月》等四十余部。2017年被四川省百家“推优工程”遴选为优秀文艺家（电影类）。

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