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高更自传 内容简介
19世纪的法国艺术界，可谓星光熠熠，保罗·高更便是这群星中格外璀璨的一颗，他是享誉世界的“毒舌作家”毛姆笔下为了追求“月光”而放弃“六便士”特立独行的艺术家，是被全世界文艺青年追捧的“男神”凡高“高山流水”的前辈和知己。本书为保罗·高更流传于世文字记录的集结，其中有高更对往事的回忆、对凡高的追思、对德加的评价、关于艺术的漫谈、对人生的感悟，以及对塔希提和马克萨斯的描绘，这些文字得以让我们深入高更内心，真切了解他的所言所行，体悟他的所思所想。该文本在编排上别具匠心，**部分和第二部分为高更已出版的回忆录类图书《诺阿诺阿》《此前此后》的迻译，第三部分则选取了高更步入职业艺术生涯以来游走法国初至塔希提、回到法国以及重返大洋洲这四个时期的部分信件进行迻译，这些书信让我们得以深入高更内心，真切了解他的所言所行，体悟他的所思所想。至此，一个逃离文明世界、拥抱原初社会的“野蛮人”的肖像，便可以说是描绘完毕，我们从这些或犀利，或敏感，或柔情，或傲气，或彷徨的文字里足以窥见这个遗世而独立的伟大艺术家的丰富内心。此外，本书每一部分还随文安排了近百幅高清精美插图，图注也尽可能贴合相应内容，进一步提升了本书的可读性和收藏价值。
高更自传 目录
诺阿诺阿
登 岛 / 003
识 岛 / 026
游 岛 / 042
悟 岛 / 065
离 岛 / 090
此前此后
序 言 / 103
往事回忆 / 108
关于文森特·凡高 / 135
关于埃德加·德加 / 154
关于艺术 / 161
关于人生 / 180
在塔希提和马克萨斯 / 186
后 记 / 211
书信一束
游走法国 / 215
初至塔希提 / 258
回到法国 / 271
重返大洋洲 / 282
译后记
展开全部
高更自传 节选
当时，波马雷国王病得很重，已是行将就木。 渐渐地，整座城市被一种难以名状的氛围所萦绕。 所有欧洲人，商人、官员、军官以及士兵，在街巷谈笑如常，而当地人却个个神色凝重，压低了嗓音在王宫附近交谈。 从锚地望去，一只只橙色的船帆在蔚蓝的大海上不停鼓动，收帆索在阳光的照耀下不时闪烁着银光—— 临近岛屿的原住民正匆忙赶来，准备送他们的国王*后一程，并见证他们的王国被法国兼并这一历史时刻。 种种迹象表明，大家已经通过某种方式得到了消息。原来，每当国王快要离世，日落时分，山上的某些特定地点便会黑影憧憧。 没过多久，国王便与世长辞了，身着海军上将的制服，一动不动地躺在王宫里。也就是那时，我见到了王后。 王后名叫玛劳（Maraü），她正在用鲜花等材料装饰王宫大厅。 当公共事务主管从艺术的角度征求我对葬礼布置的意见时，我冲他指了指王后。这位女性浑身上下都散发着优雅的气息，似乎能将所触及的一切都化作艺术品，她的美丽与生俱来。 初次相识，我对王后的了解还不全面，对这里的一切也知之甚少。但就目前而言，这里的风土人情和我想象的相差甚远，我不禁感到有些失望。我对就连细枝末节也要仿照欧洲的举动十分厌恶，甚至因刚刚登岛不久而无法辨别：在这片被征服的土地上，在矫揉造作、华而不实的外表下，在外界的影响中，究竟还留有多少本土、本真、原始的美好？ 此时的我依旧盲目，只把王后看成一个外表成熟、身材健壮、高贵美丽的普通妇女。而当我再见她时，便彻底推翻了先前的看法。 我为她的“毛利人魅力”（charme maorie）深深着迷，虽免不了掺杂其他特质，但塔希提式的独特风格在她身上依然非常纯粹。这让我想起她的祖先，一位伟大的首领。正是这位首领，赋予了她和她的兄弟乃至整个家族，一种气宇轩昂的出众外表。 受家族遗传，她拥有健壮的、雕塑般的体态，丰满而又不失优雅。她的双臂就像殿堂里的两根石柱，简洁、笔直；纵观她的整个身躯，肩部线条平直流畅，壮硕的上半身逐步向下收缩，让我联想到代表三位一体的三角形（Triangle de la Trinité）。有些时候，她的双眼会莫名地燃起热情之火，它突然迸发，将周围的生命映得火红。也许，当初正是因为这样的力量，才让小岛能够从大海中升起，让岛上的植物在**缕阳光的照耀下盛放…… 丧礼期间，所有塔希提人都一袭黑衣，满怀悲痛地为死去的国王哀吟挽歌。这样的旋律，对我来说就像是在听《悲怆奏鸣曲》（Sonate Pathétique）a。 两天后，葬礼如期举行。 上午十点，大家走出宫门。军人和官方人员头戴白色头盔，身穿黑色礼服，普通民众则穿着丧服。队伍一列列地整齐行进，每一列的领队都举着法国国旗。 到阿鲁埃（Aruë）后，队伍停了下来。这里矗立着一座用纷繁杂乱的珊瑚石和着水泥砌成的纪念碑，它的外观实在无法用言语来形容，与四周植被和环境的天然之美形成了强烈对比。 拉卡斯卡德总督发表了干瘪乏味的长篇大论，一旁的口译员为在场的法国人进行了翻译。随后，新教牧师布道，王后的兄弟塔提（Tati）作了回应。这便是葬礼的全部内容。 离开时，官员们飞快地挤上马车。这场面，与“比赛归来”（retourde courses）的场景多少有些相像。 返程之路好不热闹。法国人依旧保持着冷漠的调调，而当地人终于从多日的沉闷中走出，恢复了往日的欢愉。“瓦依内”（vahiné）a又重新挽起自己“塔内”（tané）b 的手臂，一路有说有笑，她们的臀部来回扭动，赤裸的大脚重重踩在地上，扬起阵阵尘土。 在法图阿（Fatüa）河附近，人开始变得多了起来。妇女们躲在石头中间，找好位置蹲在水里，把裙子撩至腰间，给自己的丰臀和双腿降温，洗去在酷热中行路带来的疲惫。 享受完清凉，她们挺起胸脯，继续向帕皮提走去，薄纱下用来遮挡乳房的两片贝壳，伴随这一动作高高隆起。 她们拥有健康小动物般的优美体态和充沛活力，周身散发着动植物混合的香气。这种味道，一半来自她们的血液，一半来自她们头上戴的塔希提栀子花（tiaré）c。 “现在好香啊！”（Téïné mérahi noa noa，塔希提语）她们说道。 …… 当公主走进我的房间时，我正病恹恹地躺在床上，浑身只裹了一块儿缠腰布（paréo）。这是怎样一件用来接待身份尊贵的女性的装束啊！ “你好（Ia orana，塔希提语），高更，”她开口道，“你生病了，我过来看看你。” “你叫什么名字？” “瓦蒂亚（Vaïtüa）。” 如果这个国家还保有过去的传统的话，瓦蒂亚倒的确是位货真价实的公主。可惜，这里如今已经沦落到任由欧洲人摆布的境地了。 不过说实话，这位公主看上去普通极了—— 身着黑裙，双脚赤裸，耳朵后面别了一朵很香的花。她是波马雷国王的侄女，正在为自己的叔叔服丧。 瓦蒂亚的父亲塔马托阿（Tamatoa），虽然平日里不得不与军官和官员们保持联系，也不得不参加海军上将家举办的宴会，但除了做一名有王室血统的毛利人外，他从未有过别的什么想法。在愤怒之时，他是个无人能敌的斗士；而在盛宴之夜，他又成了大名鼎鼎的饮者。他早已去世。听说，瓦蒂亚非常像他。 作为一个*近刚刚戴着白色头盔登岛的、傲慢无礼的欧洲人，当我看向眼前这位没落的公主时，嘴角不由地扬起一丝怀疑的微笑。 但我想尽量礼貌一点。 “你能来看我真是太好了，瓦蒂亚。要不要一起喝杯苦艾酒？” 我冲一个瓶子指了指，那是我刚买的酒，就立在房间一角的空地上。 公主朝我指的方向径直走了过去，既没有面露难色，也没有心怀渴望。在弯腰拿起酒瓶的那一刻，她那薄如蝉翼的裙子紧紧绷在了腰上—— 这腰一定能禁得住整个世界。哦，没错，她就是一位公主！她的祖先？她的祖先一定人高马大、矫健勇武。 她那结实、高傲、野性十足的脑袋，牢牢地种在宽阔的肩膀上。 此刻，我只看到了她那食人族似的下颚、随时准备撕咬的牙齿，以及像残忍而又狡猾的猛兽般暗中窥探的狰狞表情。我发现，她那美丽高贵的额头，并不能掩盖其他部分的丑陋。 我在心里祈祷，希望她并没有坐到我床上的想法。这张脆弱的小床，绝对承受不了我们两个人的重量…… 可她竟真的坐了过来。 ……
高更自传 作者简介
保罗·高更 （1848—1903）法国画家、雕塑家，后印象派三杰之一。 代表作有《我们从何处来?我们是谁?我们向何处去? 》《黄色基督》《游魂》《敬神节》等。
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