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新书--后浪电影学院184:寄生虫·电影分镜 版权信息
- ISBN：9787555022909
- 条形码：9787555022909 ; 978-7-5550-2290-9
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
新书--后浪电影学院184:寄生虫·电影分镜 本书特色
《寄生虫》是□□来热度蕞高的亚洲电影，社会学系出身的奉俊昊导演以风格化的手法讲述了这一出“没有小丑的喜剧、没有恶人的悲剧”，更融入了对阶级分化、贫富差距等现实议题的深入思考，堪称艺术与娱乐的完美融合、职业生涯的集大成作。
无论是观众的热议共鸣、媒体的争相报道，还是拿奖拿到手软的影史新记录、豆瓣上百万人评出的8.8高分，都足以证明《寄生虫》跨越圈层的成功。而奉俊昊作为一位“全能型”导演，往往自编自导原创故事，且亲自绘制自己电影的故事板，像希区柯克那般在筹拍阶段就开始精准控制想要呈现的电影画面。
「我的电影和我画的分镜没什么两样。」
这是奉俊昊在“炫耀自己如何精心地准备电影，拍摄时多么细心地控制现场”时的“自夸”之语，通过阅读本书，我们就可知其言不虚。分镜图（亦称故事板）是将剧本拆解为视觉构想的图文说明，可谓电影拍摄前的镜头指南、剧本到成片之间的可视化预演。本书囊括了16□幕导演亲笔手绘的《寄生虫》全片分镜及灵感速写，剧情、场景和角色的视听呈现方案一览无余，读者得以一窥社会派天才的脑内剧场、现象级神作的诞生历程。这些珍贵详实的一手资料，堪称一堂分享创作经验与成果的ding级大师课，是献给影视、动漫、广告、游戏等用画面□□□的创作者的“实操教科书”，也是影迷读者不可错过的“幕后纪录片”，值得细细品读、收藏纪念。
* * *
“从某种意义上说，这是我蕞孤独寂寞的那段时间的记录，是经历拍摄现场快乐的大混乱之前，静谧而私人的瞬间。”——奉俊昊
* * *
◎ 初次引进，享誉国际的著名导演奉俊昊代表作之剧本与分镜
奉俊昊是□□电影界“四大天王”导演之一，也是改写□□影史甚至世界影史的导演。在《寄生虫》斩获戛纳金棕榈、奉俊昊成为奥斯卡“四冠王”后，□□总统文在寅发文道贺，“这是无上的荣耀……我深知一部电影需要导演、演员、工作人员在剧本和制作的各个环节倾注心血”，并邀请奉俊昊导演共进午餐，称赞其“逾越非英语电影面临的壁垒”。
◎ □□□□，披露完整场次分镜全稿，包括成片未呈现的戏份，由细节之处看导演取舍与视听思维，展现标准的电影工业级镜头设计范例，领略从文字到画面的绝妙“转译”
推拉摇移，摄影机要如何运动？取景机位、人物走位如何设计？“全能型”导演的场面调度全解指南，悉心规划每分每秒的视听语言，把脑内构思化为漫画般的精致手稿。
哪几场戏有帧率□化/快慢动作？剪辑时机怎么把控？哪里用了后期特效？比照《寄生虫：原创剧本》与电影成片深度阅读，感受“作者导演”用风格化画面打造想象世界的独门技法，以及故事素材“打磨成型”的专业过程。
◎ 每格画面皆由导演亲笔绘制，感染力令人惊叹！
奉俊昊导演用笔高效、老道，且画风可爱、形象生动，颇具看点；故事板空间信息细节满满，完整丰富，针对重点场景、道具、台词，还进行了细致的颜色标注，并保留了重要修改痕迹。
除整本分镜，另附导演的灵感速写稿，以及像豪宅派对这样复杂“大场面”调度方案的全景俯视图、站位动线图……每个细节设计皆彰显大师用心。
◎ 分镜图中所有手写韩文，均经过专人对照原版风貌重新用中文手写，再由排版精修调整后根据对应位置嵌入；手写英文部分，则大多保留导演本人手迹。另附du家电影行话专业术语译名表。
◎ 导演特别为简体中文版提供专属印签，设计大师黄海操刀封面字体设计，十分具有收藏价值；内外样式一比一复刻，完美呈现原版质感；内页选用纸质细腻厚实的118g米白色胶版纸，全彩四色印刷，搭配方便平摊的PUR胶装订，阅读体验友好；首刷限量，随书附赠明信片一枚，正反呈现剧照与导演手绘分镜。
新书--后浪电影学院184:寄生虫·电影分镜 内容简介
本书是电影《寄生虫》的完整场次分镜图（故事板），包括16□幕导演亲笔手绘分镜及十余幅灵感速写稿。
影片讲述了出身贫寒的金基宇，以做家教为契机，打入上层社会精英朴社长家庭内部，原本失业的金家四口人继而纷纷“成功入职”朴家，由此引发一系列意想不到的故事，直到一起突发事件让所有人滑向离奇的命运漩涡……
新书--后浪电影学院184:寄生虫·电影分镜新书--后浪电影学院184:寄生虫·电影分镜 前言
导演的话
1999年，我拍摄了处女作《绑架门口狗》。
今年，即□019年，我完成了第7部电影《寄生虫》。
做电影导演，一晃就是□0年了。
构思、写剧本、画分镜、拍摄、剪辑和录音。
在过去的□0年里，我生活的全部就是把这些工作重复做了7次。
如果可以一直重复上面的过程，
我别无所求。
我把这些循环往复的人生周期中的两个瞬间，
即剧本和分镜，像是用刀劈开的断面一样，
呈现在这本书里。
从某种意义上说，
这是我□孤独寂寞的那段时间的记录，
是经历拍摄现场快乐的大混乱之前，
静谧而私人的瞬间。
因为这本书是作为我私人的记录来呈现，
所以从剧本中的错别字到分镜里蚯蚓般的手迹，
都照原样印了出来。
过去，偶尔在接受采访时，我隐隐说出过一些自夸的话：
“我的电影和我画的分镜没什么两样。”
那是想要炫耀我是如何精心地准备电影，
或者在拍摄时是多么细心地控制了现场。
不过，这样的炫耀，
说到底还是太愚蠢了。
能够感受到演员们在眼前
生动地表演的时候，
能够事先察觉到经验丰富的工作人员们
说不出口的苦恼的时候，
能够通过这些，对自己创作的剧本和分镜
进行否定和改□的时候，
才能说是真正地做到了导演应做的工作。
因此这次，我想炫耀一些完全相反的事。
书里的剧本或分镜和完成的电影有什么不同？
重新回忆电影中的场面，
冷静地进行比较吧。
那些产生□化的细节，
正是导演在拍摄现场和后期工作的漫长时间里，
不停扩张自己的触须，不断思考的证据。
这位又一次完成了工作的导演，他干过什么苦活儿累活儿，
虽然有些难为情，但想偷偷地拿这本书作为证明。
奉俊昊
于□019年秋
新书--后浪电影学院184:寄生虫·电影分镜 目录
导演的话
Part 1.分镜图
Part □.手绘稿
分镜专业术语
Part 1.分镜图
Part □.手绘稿
分镜专业术语
展开全部
新书--后浪电影学院184:寄生虫·电影分镜 作者简介
奉俊昊（Bong Joon-ho），生于1969年，韩国导演、编剧、制片人。就读延世大学社会学系期间执导了短片《白色人》，进入韩国电影艺术学院第11期学习期间执导了毕业作品《支离破碎》。从长片处女作《绑架门口狗》开始，陆续执导了《杀人回忆》（横扫青龙奖和大钟奖，以500多万观影人次拿下青龙奖2003年“卖座韩国电影奖”）、《汉江怪物》（以1300万观影人次打破韩国影史截至2006年的票房纪录）、《母亲》、《雪国列车》（首次打入西方市场）等影片。而后，作品《玉子》曾入围第70届戛纳国际电影节主竞赛单元，《寄生虫》获得第72届戛纳电影节金棕榈奖，并斩获第92届奥斯卡影片、导演、原创剧本、国际影片四项大奖。2021年受邀担任第78届威尼斯国际电影节评审团主席。 李娜，毕业于北京大学。影迷、制片人、发行人、译者。
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