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即兴续篇 版权信息
- ISBN：9787557026028
- 条形码：9787557026028 ; 978-7-5570-2602-8
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
即兴续篇 本书特色
「想象力是一头巨大的动物，有它自己的意志」 即兴之父划时代的经典名著续篇 顺势而为，让故事绝处逢生 他追求一种“自我成长型戏剧”，让害羞的人自信，让歇斯底里的人放松 他花了一生的时间，来教那些被老师们忽略的技能 他鼓励消极的人更积极，聪明的人更直白，焦虑的人不要做到*好 他对“笨蛋”演员和“天才”演员给予同样多的关注 “再直白点！”“再无聊点！”“不要专心！” 他就这样成了一个“臭名昭著”的表演教练 在不思考的巨浪中跟着大笑，在沉默的时候，绝对沉默 把深渊视为普通的事物，然后以我们平常的方式走过 * * * ◎ 即兴剧场运动会的灵感从哪儿来？它为什么是一种喜剧形式？ ◎ 即兴表演的核心是什么？向观众要建议是演员隐藏真实个性的一种方法。 ◎ 如果放弃讲故事，即兴喜剧将只是另一种“轻娱乐”。 ◎ 怎样才能让故事发生？“原创”和“愚蠢”往往是一样的。 ◎ 人为的话语和手势，不管掩饰得多么巧妙，也不会产生“动态之舞”。 ◎ 什么是“成熟的成年人”？骗子、“沟通高手”和戏剧总能展现适当的人格。 ◎ 在235个游戏和练习中，学会带着善意比赛，然后优雅地失败。 * * * #基思语录# 「尽力会让你变得平庸。就像在下行扶梯上向上跑。」 「人们几乎从未拥有平等的姿态，除非他们被迫穿上制服，做出一模一样且受限制的动作。」 「用一块玻璃盖住跳蚤，每次它们跳起来，玻璃就把它们挡回去。这样过个两天，它们就再也不会跳了，我们称它们“接受了教育”。」 「在男性主导的喜剧中，除了做个吉祥物或当个有乳房的男人之外，大多数女性将没有立足之地。可以这样说，不光要敦促男人尊重女性，还要给她们一个公平的机会。我的建议是，女性应该有时远离男性一起训练，她们得一起生活，并训练彼此不必讨好男人。」 「一小群粉丝会为每件事而喝彩，他们诱使你变得愚蠢。」
即兴续篇 内容简介
本书是基思的开创性经典著作《即兴》的续篇, 进一步详细介绍了现代即兴体系的形成、即兴表演是如何讲故事的、如何在人际交往的探索中发挥作用, 尤其是引入了曾启发美国著名喜剧节目《周六夜现场》的“即兴剧场运动会”。书中以通俗生动、情境化的文字记录了作者在世界各地的教学现场, 仿佛一段段通往未知的冒险, 看似天马行空的235个游戏和练习, 为演员、表演教师和导演解放了想象力, 也关乎艺术、教育、心理, 帮助我们以更开放的心态进行沟通、施展创意。
即兴续篇 目录
自序
01 即兴剧场运动会
起源｜即兴剧场运动会在松驼鹿剧院｜一窥即兴剧场运动会｜教“运动会”｜从难入手｜灾难不可避免｜让人留恋的舞台｜有吸引力的舞台｜挑战｜无聊警告｜胡闹行为｜使用观众志愿者｜默剧｜为什么即兴剧场运动会是一种喜剧形式？｜演员类型｜即兴剧场运动会能做什么
02 观众建议
没人在乎｜笑声误人｜陷阱｜拒绝建议｜拍卖场景｜使用约束
03 反馈的烦恼
接受教育｜愚人的天堂｜破坏性反馈｜受到“过度喝彩”｜集体“是的”｜手电剧场｜“看够了”游戏｜主题和惩罚｜大猩猩剧场｜即兴大士赛
04 自发性
“这儿有怪兽”｜做只变色龙｜没有教学大纲｜渐进式脱敏｜悖论式教学｜拔河｜送礼物｜评价创作｜拍人游戏｜让规则不明｜责怪我｜去死吧，基思｜志愿者和失败｜当学生失败时｜强行失败｜不要惩罚自己｜做个普通人｜体育还是娱乐｜错误的冒险｜深思即愚钝｜要“原创”｜想象力｜神童
05 讲故事的即兴
不带地图之旅｜行动和互动｜不做主角｜道德抉择｜期望圈｜意义｜合理化｜谜｜打破常规｜跷动的乐趣
06 让故事发生
拒绝｜消极｜畏缩不前｜终止｜接茬｜闲扯｜一致的活动｜绕圈子｜逃避｜岔开｜要原创｜循环｜插科打诨｜漫画式夸张｜冲突｜即时麻烦｜降低风险｜后果
07 故事游戏
创造游戏｜一人一字｜接下来呢？｜无序清单｜连接事件｜快问快答｜鲍里斯游戏｜打字机游戏
08 在此处
三字句｜一字句｜帽子游戏｜做鬼脸｜吸血鬼｜出于同样的原因离开｜配音｜隐形｜幽灵游戏
09 一些填补游戏
死亡游戏｜情绪目标｜赋予游戏｜拍手叫停游戏｜猜俗语｜无S游戏｜一个没有××的场景｜俯视场景｜是的，但是
10 规程
隐蔽提议｜合理化手势｜他说着/她说着｜换人式即兴｜移动身体｜伸臂双簧｜小矮人｜巨人｜形容词｜大眼睛｜大嘴巴｜节奏｜为戏增声｜你令我感兴趣｜让观众无聊｜壁纸戏剧｜搞笑配角｜乱语｜姿态｜赋予派对｜三明治｜国王游戏｜主仆场景｜慢动作解说｜诗｜笨蛋｜推进（和不推进）｜用气球击打｜哔哔
11 严肃场景
换词｜爱与恨｜情绪化的声音｜咒语｜阿尔弗雷德·伦特
12 角色
我们是谁？｜改变身体形象｜机器｜人之机器｜成为动物｜魂不守舍｜拉班快餐｜斯坦尼斯拉夫斯基快餐
13 各式各样的游戏
铃铛和蜂鸣器｜手指场景｜人作为物体｜丹尼斯的木偶戏｜改变物体
14 娱乐游戏
偷东西｜刀之游戏｜手放膝盖上｜抽搐｜扔纸团｜语言缺陷游戏
15 技术事宜
裁判｜惩罚｜读秒｜挥手示意黑场｜得分｜三种鲜有使用的即兴剧场运动会版本｜目前使用的五种即兴剧场运动会｜即兴剧场运动会的规则
16 *后的随想
身体｜心｜性别｜质量｜伟大的观众｜伟大的即兴演员｜逐渐厌倦
附录1 斯坦尼斯拉夫斯基快餐清单
附录2 跷动清单精选
附录3 更多填补游戏
附录4 我给过的评语
游戏索引
出版后记
展开全部
即兴续篇 节选
01 即兴剧场运动会 起 源 即兴剧场运动会（Theatresports）的灵感来自职业摔跤，这是一种家庭娱乐活动，在这里，可怕的“土耳其人”会在他“父母”的骂声中，把被免去圣职的“牧师”大卸八块，老奶奶则挥舞着手提包蹒跚向前（多年以后，我才知道有些更疯狂的老奶奶就是被雇来当丑角的）。 比赛在电影院里（银幕前）进行，台上极度痛苦的表情都很“做作”。没有一位戏剧人士相信比赛是真的，任何一个懂得解剖学的人也不会相信。杰基·帕洛（Jackie Pallo）解释了他如何爬上其中一根柱子，然后一个泰山压顶压在他的受害者身上—“我的膝盖架空他的喉咙着地。他颤抖，站在台边上的女士们也跟着颤抖。每个人都很高兴。但是，如果我用膝盖将我的体重和我从柱子上跳下的冲击力顶上他的喉咙，那么这个可怜的小伙子就会死在手术台上。” 摔跤是我见过的唯一一种工人阶级戏剧，观众的兴奋正是我所渴望，却没有从“正统”戏剧中得到的—也许是因为“文化”是个雷区，在这个雷区里，一个不入流的观点就足以引爆这个圈子里的人对你的抨击。 约翰·德克斯特（John Dexter）和威廉·加斯基尔（William Gaskill，其与德克斯特是迪瓦恩的两位导演）跟我一样，也对摔跤产生了兴趣，我们幻想着用即兴演员取代摔跤手，但这是一个“白日梦”，因为公共舞台上出现的每个字、每个动作都必须得到宫务大臣的批准。这些人是宫廷官员，对任何可能扰乱皇室的想法都要加以驳斥，但他们实际上是一群前警卫官。我真想让他们中有谁能坐在舞台边，请在可能发生任何不宜之事时吹口哨，但观众们会把他赶出剧院的。 来访的俄罗斯人对我们缺乏自由表示同情，这真尴尬。英国*好的剧院（琼·利特伍德的戏剧工场［Theatre Workshop］）受惩罚不过是因为一名演员模仿了丘吉尔的声音，而另一名演员“以勃起的角度”拿着一块木板走过舞台，甚至喜剧演员的每一个哏、每一个“重要的手势”都需要经过皇室批准。如果把摔跤当作一场戏，那么每一次摔倒，每一个姿势，每一声咒骂都需要得到允许。加斯基尔和英国舞台协会董事会勇敢地搬演了爱德华·邦德（Edward Bond）未删减的戏，从而加速了这一“保姆政策”的消亡。 尽管有这样的审查制度，戏剧机器剧团还是很快就开始在公共舞台上表演（例如，每周在科克伦剧院［Cochrane Theatre］表演一次）。宫务大臣不愿开这个口子，我只好以公开的形式上喜剧课，但即兴剧场运动会—一种不同即兴演员队伍之间的竞赛—不能以“上课”的形式呈现。在我搬到加拿大之前，这只是一种让我的即兴课更生动的方法；到了加拿大，我们开始在卡尔加里大学地下室的秘密即兴剧院（Secret Impro Theatre）和泵房剧院（Pumphouse Theatre）演出即兴剧场运动会。 一开始，如果我们演得不好，我们就把钱退给观众，这样观众离开剧院后，也都会从积极的方面来作评价—“我喜欢那个场景”“ 她很好！”“我喜欢等级排序游戏”—他们还会回来再看一场，好奇令人满意的演出是什么样的。 我在温哥华（在那里我找到了一个很棒的剧场）和欧洲展示了这个游戏，自此它就传遍了全世界。有11个国家参加了卡尔加里冬奥会，我们的国际暑期课程吸引了来自20多个国家的学生。加州艺术委员会主席写信给我们的资助机构和加拿大艺术委员会，说我们的工作非常有价值，如果得到授权允许，他们会从加州资助我们。
即兴续篇 作者简介
基思·约翰斯通(Keith Johnstone)，英国戏剧教育家、编剧、演员和导演，即兴戏剧先驱，以发明现代即兴体系而闻名。早期在英国皇家宫廷剧院负责编剧与导演的指导工作，并组织了当时唯一一个纯即兴剧团“戏剧机器”在欧洲巡演。1970年，基思到加拿大卡尔加里大学任教，并在那里成立了日后闻名于即兴界的“松驼鹿剧团”。 基思将《道德经》中的“无为”等思想运用到表演中，极大地激发了演员的自发性和创造力，英国皇家戏剧学院更是将他发明的练习(尤其是“姿态”部分)作为教学体系中重要的组成部分。另著有《即兴》(Impro: Improvisation and the Theatre)一书。 饶昊鹏，艺名“舟柏”，创作过《即兴争霸赛》《假期综合症》等即兴作品。曾跟随即兴大师基思·约翰斯通学习。现就读于上海戏剧学院。译著有《即兴》。
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