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真人秀模式节目本土化研究 版权信息
- ISBN：9787106053567
- 条形码：9787106053567 ; 978-7-106-05356-7
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
真人秀模式节目本土化研究 内容简介
《真人秀模式节目本土化研究》是作者根据自己的研究成果，结合其在中央戏剧学院授课内容整理而成，在原有《节目分析》这门课程的基础上，融人了中外同类节目的模式比较，聚焦于深度挖掘模式节目本土化过程中弘扬社会主义核心价值观的文化因子，以期在理念和实操中展开分析和探讨，推动本土化模式节目发展，进而达到带领风尚、教育人民、服务社会的目标。在反复观摩、研究国内外的各类节目过程中，我们不难发现，即使有些节目已相隔数十年，但仍然经久不衰，甚至难以超出，这对今天的节目研究有着不可替代的重要意义。
真人秀模式节目本土化研究 目录
绪论
**章 中国电视节目样态的发展现状
**节 模式节目发展的驱动原因
第二节 模式节目的形态
第二章 真人秀节目五大元素
**节 叙事手法
第二节 规则设置
第三节 纪实手法
第四节 规定情境
第五节 剪辑手法
第三章 游戏竞赛类真人秀
**节 游戏竞赛类真人秀典型案例介绍
第二节 游戏竞赛类真人秀的看点及本土化趋势
第四章 才艺竞赛类真人秀
**节 平民才艺竞赛类真人秀案例及本土化趋势
第二节 明星才艺竞赛类真人秀案例及本土化趋势
第五章 职业竞赛类真人秀
**节 职业竞赛类真人秀典型案例介绍
第二节 职业竞赛类真人秀的看点及本±化特征
第六章 生活服务类真人秀
**节 生活服务类真人秀典型案例介绍
第二节 生活服务类真人秀本土化结合点
第七章 换位体验类真人秀
**节 换位体验类真人秀典型节目案例介绍
第二节 换位体验类真人秀本土化结合点
第八章 特殊任务类真人秀
**节 特殊任务类真人秀典型案例介绍
第二节 特殊任务类真人秀本土化结合点
余论 中国模式在路上
附录一 游戏竞赛类真人秀案例摘录
附录二 明星才艺竞赛类真入秀案例摘录
附录三 生活服务类真人秀案例摘录
附录四 换位体验类真人秀案例摘录
附录五 特殊任务类真人秀案例摘录
主要参考书目
主要参考节目
后记
**章 中国电视节目样态的发展现状
**节 模式节目发展的驱动原因
第二节 模式节目的形态
第二章 真人秀节目五大元素
**节 叙事手法
第二节 规则设置
第三节 纪实手法
第四节 规定情境
第五节 剪辑手法
第三章 游戏竞赛类真人秀
**节 游戏竞赛类真人秀典型案例介绍
第二节 游戏竞赛类真人秀的看点及本土化趋势
第四章 才艺竞赛类真人秀
**节 平民才艺竞赛类真人秀案例及本土化趋势
第二节 明星才艺竞赛类真人秀案例及本土化趋势
第五章 职业竞赛类真人秀
**节 职业竞赛类真人秀典型案例介绍
第二节 职业竞赛类真人秀的看点及本±化特征
第六章 生活服务类真人秀
**节 生活服务类真人秀典型案例介绍
第二节 生活服务类真人秀本土化结合点
第七章 换位体验类真人秀
**节 换位体验类真人秀典型节目案例介绍
第二节 换位体验类真人秀本土化结合点
第八章 特殊任务类真人秀
**节 特殊任务类真人秀典型案例介绍
第二节 特殊任务类真人秀本土化结合点
余论 中国模式在路上
附录一 游戏竞赛类真人秀案例摘录
附录二 明星才艺竞赛类真入秀案例摘录
附录三 生活服务类真人秀案例摘录
附录四 换位体验类真人秀案例摘录
附录五 特殊任务类真人秀案例摘录
主要参考书目
主要参考节目
后记
展开全部
真人秀模式节目本土化研究 节选
《真人秀模式节目本土化研究》： 对于真人秀节目来讲，后期剪辑的实质性作用就是用画面去呈现导演想要讲述的故事。吸引观众*重要的元素就是故事，但通常真人秀节目以纪实为主，故事性并不是很强，除非刻意为之，节目的整体节奏也比较慢，很多观众很难有耐心看下去，这时就需要后期的剪辑团队对拍摄素材进行“二度创作”，这种“二度创作”往往会遵循导演的创作意图完成叙事内容。剪辑团队通过对故事的构造，借助情节的铺展，给节目的剧情设置一系列的悬念，从而吸引观众继续观看下去，并且始终心系结果。对于这种纪实类的节目来讲，剪辑是非常重要的“工具”，通过剪辑可以使原本比较单调的信息变得更加生动形象，也能够使原本被人忽略的一些信息点被放大。创作者常常会通过剪辑完成叙事。在真人秀节目中常见的剪辑手法有两种：传统剪辑和表现性效果剪辑。传统剪辑比较容易理解，就是将原本比较完整的纪实性画面进行剪切，将一些无用信息剔除，保留有效信息。这种剪辑手法经常适用于访谈节目和新闻节目，但是在真人秀节目中*常用的往往是表现性效果剪辑，因为这种剪辑方法会使内容更加鲜活，是一种艺术加工形式，可以强化故事的感染元素。例如在《中国好声音》中，就有一个比较典型的例子，《中国好声音》这种才艺竞赛类节目常常会为了节目效果，将出场顺序和时间进行打乱剪辑，将节目中一些冗长无用的片段剪掉。调整出场顺序可以使节目的节奏更加紧凑，效果也能达到事半功倍。例如在《中国好声音》**季的**期节目中，就有这样的情况，**个出场的是一位学生，她的出场让人尤为印象深刻，她被誉为“黄大嗓”，刚登台就把鞋子脱掉，光着脚以一首《Rolling in the deep》震撼了全场，被誉为“赤足女孩”。在节目中，那英更是脱掉鞋子光着脚在台上和她互动起来，使整个节目的氛围都更加热烈，现场一片躁动，很好地调动起观众的热情，为节目开了一个好头。但是透过节目中的一些信息我们就会发现，“黄大嗓”其实并不是**位出场的选手，而是节目组有意通过剪辑将她放在**个出场，这就是剪辑的作用，使节目的内容更加鲜活，节目的效果更加热烈，也使节目更具感染力。 对积累的大量节目素材进行后期加工和剪辑，可以运用一系列手法进行表现、叙事，比如说通过对比、交叉、平行等方法，强化节目的戏剧性。同时，利用悬念剪辑点、相似物体转场、时间冻结等剪辑手法，使节目的悬念感更强。在设置悬念时，剪辑师也常常会在*关键的时候放慢镜头，甚至不断地在多个镜头间来回切换，突出人物的情绪和周围人的反应，让观众伴随着节目的节奏一同屏住呼吸。剪辑时也可以通过很多方法来烘托节目氛围和人物的情绪，比如说利用字幕、音效、情感性的音乐等来突出强调人的情绪，甚至放大人的情绪。也会用一些搞笑的和具有网感的视听效果来包装节目，增强节目的喜剧效果。在很多竞赛类真人秀节目中常常利用这种剪辑手法，增加公布结果时的紧张感以及游戏过程中的紧张感等。 五大元素*初并不是来源于真人秀节目，但是当我们分析各种类型的真人秀节目后会发现，所有好看且受欢迎的真人秀节目一定少不了这五大元素，叙事永远是节目中吸引观众的*大武器。有了故事性，节目内容才会对观众产生黏性，也才会吸引观众继续关注下去，那么这种黏性究竟从何而来呢？这就需要在前期策划中多下一些功夫，需要根据不同的节目类型、播出平台，并针对不同的受众订制独特的内容，并通过规则的设置、规定情境和规定人物关系的选择来帮助节目完成叙事，通过悬念的设置、冲突、竞争来使节目的对抗性更强。 ……
真人秀模式节目本土化研究 作者简介
董冰玉，中央戏剧学院副教授，硕士研究生导师，担任中广联有声阅读委员会高校工作部副理事长。长期致力于戏剧与影视学研究，著有《节目主持导论》《主持艺术原理》等多部著作，并在核心期刊发表多篇论文，结合融媒体传播环境形成了特有的理论、教学和实践成果。 持续开展影视相关领域拓展实践，获得国际奖项一项，***奖项两项，省部级奖项一项。其中，主创的电影《首星揭秘》获得第三十一届中国电影“金鸡奖”科教片奖；主创的纪录片《永远的东方红》获得国际科教影视“中国龙奖”及中国科教影视科蕾奖。
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