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自由素描 版权信息
- ISBN：9787531488002
- 条形码：9787531488002 ; 978-7-5314-8800-2
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
自由素描 本书特色
鲁迅美术学院原院长韦尔申在前言中谈到，素描，至简而又如此重要。其意义和含义不言而喻却又可以被当作“基础”而展开。当我们将其放到当代文化的背景中加以考察，就不能不发现，它除了一度被混淆为基础或基本功的全部内容和含义以外，还可以使我们想到“理性”“设计性”“纯粹”“朴素”等更为本质的相关词语，这可以说是素描在美学意义上的延伸。 当然，在学院和技艺的前提下，所谓基本功并没有过时，更没有变得无用，而是随着社会生活、文化现象等大的时代因素的变化而得以演化和拓展。作为行使基本功职能或方式之一的素描，当然需要适应不同时代中不同艺术取向对基础的“各取所需”的要求。 在素描出版物方面，近年美术界同人中已有许多著述和相关画册，它们为丰富和提高我们的素描水平起到了不可估量的作用。近年也多有国外素描出版物的翻译介绍，尽管仍如雾里看花，难以对我们的素描教学和具体创作实践提供有针对性的较为系统的研究借鉴，但也丰富了我们的视界。可以说，在如今多元的文化语境下，中国的学院素描教育基本保留了被西方主流院校“轻视”而萎缩的传统技艺。正是在这个前提下，我院油画系青年教师于艾君写了这本书。他善于也乐于从素描的角度去认识和把握绘画，并将此贯彻在当前的素描课堂中。本书文图浩繁，颇耗心血，论述严密合理，可贵的是他并没有罗列作品，也并非仅仅重复素描的既往经验，而是试图在教学中引导学生对传统素描的认知理解和技能掌握，同时走向开放的“素描文化”，从“基础”的技艺出发去认识具有内省倾向的其他艺术景观中的有益部分，从而为素描找到更因人而异的定位。因此，本书无论在对学院基础教学的经验探讨或理论补充的意义上，还是以平实、客观的笔调对以“文化视角”观照素描并使之成为当代视觉经验一部分的“自由素描”的理论阐述上，或建立在对多个时期的素描作品的技艺剖析的意义上，都是值得向大家推荐的。相信必会对国内素描教学与研究起到一定的参考作用。
自由素描 内容简介
素描基本的物质形态是纸上绘画。它曾经以“基础”的方式、途径存在并流传。 其实，素描不仅作为基础，对其他媒介或方式的造型艺术“输出给养”，同时，作为当代视觉艺术的一部分，素描正在吸收其他艺术表现方式的长处和经验，进行内部的语言转换和自由意义上的艺术“反哺”。本书以40余万字严密客观的叙述和近1500幅图例，呈现了素描的“不伪”品质。其中，作为《素描研究:方位与语态》的修订版，作者提出“自由素描”的概念，并对“素描现象”进行探讨阐述，由此我们看到，素描如何从“基础”出发，成为“造像”或视觉文化的重要部分。
自由素描 目录
**部分 素描说
01 概述
02 素描的基本演化脉络
03 素描作为“原本”
04 素描作为意图
05 观看方式和进阶方式
06 素描教学的方向探讨
07 主观性形态
08 具象素描的永恒性
09 准确与精确
10 必然的细节
11 肖似、逼真与写实
12 作品赏鉴
13 文艺复兴时期的素描特色
14 素描教学选介
·16世纪罗马圣卢卡学院的素描教学
·17世纪巴黎皇家绘画雕塑学院的素描教学
·18世纪中期以后的欧洲美术学院的素描教学
·柏林艺术大学自由绘画专业的素描教学
·美国华盛顿大学的素描教学——以巴尔·夏克曼的“形体结构”素描教学法为例
·俄罗斯列宾绘画建筑雕刻学院的素描教学
·20世纪八九十年代的美国艾尔法特大学美术学院的素描教学
·国内美术学院的素描教学
15 素描话题
·关于“将错就错”
·“非学院”素描
16 素描的基本元素
线
·线与线性
·轮廓线
·书写与书法
·线描
·速写本
色调
·色调与光影
·色调的对比
·色调的情绪与表现性
质地
·自然质地
·绘画质地
·超越质地
7 基本常识与要领
·结构
·空间
·比例、比例感
·形状
·气氛与气质
·表情
·表现力、表现性、表现主义、表现
·提炼与概括
·表象与本质
·基础与基础性
·抽象与具象
·“版画效果”
·简化与省略
·视觉力度
·构图
·透视
·透视法的基本类型
·写生的基本要领
·写实性写生的整体观
18 使用素描
第二部分 传统素描题材
19 （现成品）临摹
20 静物素描
·静物画的样式
·静物素描的质感与情感
21 景物素描
·景物素描简述
·景物（素描）的精神前提
·景物素描的透视和空间
·建筑素描
·景物素描的基本技巧
·“静物化”景物
·景物画中的抽象因素
22 人物素描·肖像
·头部的基本解剖与比例
·肖像素描的基本概念
·表情与焦点
·肖像素描的技艺属性与对象之间的“制约”关系
·自画像
·照片对肖像画的影响
·对目前国内高考的素描肖像之简要分析
23 人体素描
·人体素描小史
·从解剖说起
·一个前提
·人体素描的表现性
·人体素描写生的基本原则
·人体素描的几种训练手段或表达方式
第三部分 素描志
24 美学意义上的素描类别
25 相关链接·中国古代壁画和书简
26 写形状物·石膏像素描
·“写形状物”类素描的标准探讨
·素描写生中的“观看”
·石膏像素描
·习作的“确定性”
·国内美术学院对“习作性”素描的教学要义
·“写形状物“类素描的技法要点
·“不唯技巧”
27 “记录性”
·时代的肖像
·“*初的艺术性
·素描的史料性质
·作为日记的素描
第四部分 自由素描
28 “超真实”
29 从“绘画性”角度考察自由素描
30 创作与创作性
31 象限与自由
·“比较素描”
·“现象”的素描
32 写生追问：自由素描的“前夜”
33 建构因素举例
·从写生开始
·以传统题材和造型观为基点的新素描
·不同语言方式之间的“意图共谋”
·时空观
·探询或表现内心情境
·对照片或影像的转换或在素描中使用影像画面的客观性语言
·幻象与联想的素描化
·平面性语言
·重复
·独特的视角
34 综合的想象力
35 写实与表现
38 自由素描的规划与设计
37 自由素描的独立性与当代性
38 作为语言的材质技艺
39 “坏画”
40 素描中的“色彩”
·被“设计”的色彩因素
·时间性的色彩
41 自由素描个案举例
“素描影像”
·电影人路易斯·爱德华多·奥特的“素描电影”
·米克罗斯·萨鲁辛兹的动画电影《苍蝇》
·黑泽明的绘画和素描
·威廉姆·肯特里奇的素描电影
·孙逊的“素描电影”
·文学”素描
·韦尔乔的素描
·君特·格拉斯的素描
“素人艺术”
42 自由素描的中国现象举例
·姜吉安
·康海涛
·孔千
·李文昱
·刘文涛
·马国峰
·马轲
·任瀚
·吴啸海
·于艾君
·张书笺
·周丽
第五部分 素描材质
43 概述
44 材质及其性能
·素描纸
·木炭{条）、炭化铅笔
·炭精（棒）
·粉笔、色粉笔
·石墨铅笔和石墨棒
·彩色铅笔
·蜡笔
·银尖笔
·圆珠笔
·毛笔、墨水
·橡皮、橡皮泥
·钢笔
·刀片
45 其他材质及其基本技巧
·粉笔画的基底制作
·单版画
·喷漆
·画布
·木板
·印度墨水
·可以用作转写的化学溶剂
46 技术问题
·打格放大或缩小素描
·手工做有色纸
·两种或两种以上材料的结合使用
·固定剂的使用
47 作品保存
第六部分 国外具象素描个案举例
·列奥纳多·达·芬奇（Leonardo Di Ser Piero Da Vinci）
·阿尔布莱特·丢勒（Albrecht Dorer）
·葛饰北斋
·文森特·凡·高（Vincent van Gogh）
·凯绥·珂勒惠支（Kathe Kollwitz）
·康坦斯·佩尔梅科（Constant Permeke）
·亨利·摩尔（Henry Moore）
·安东尼奥·洛佩兹·加西亚（Antonio Lopez Garcia）
·罗纳德·布鲁克斯t基塔伊（Ronald Brooks Kitaj）
·奥德·诺德鲁姆（Odd Nerdrum）
·拉斐尔·马大维（Rafael Mahdavi）
·戈特弗里德-赫伦韦恩（Gottfried Helnweinl
·迈克·艾森（Mchael Esson）
·奥马尔·嘉里亚尼（Omar Galliani）
第七部分 手制书
·迪特尔·罗斯（Dieter Roth）
第八部分 纸上展厅
第九部分 相关理论摘要
国外部分
国内部分
附录 相关术语名词
理论常识部分
材质技法部分
部分作者／作品索引
主要参考文献
后
展开全部
自由素描 作者简介
于艾君，1971年出生于辽宁省塔岭镇。先后毕业于鲁迅美术学院版画系和油画系。写作部分（公开）出版物包括《素描书：形态与意图》（辽宁美术出版社，2005年）、《写实与认知》（辽宁美术出版社，2006年）、《国外现当代素描研究》（辽宁美术出版社，2006年）、《素描现象》（丛书，一辑五册）（吉林美术出版社，2009年）、《孤独六讲》（插图12件，广西师范大学出版社，2009年）、《素描研究：方位与语态》（吉林美术出版社，2011年）、《墨水信》（广西师范大学出版社，2016年）等。现居沈阳，任教于鲁迅美术学院油画系。
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