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外国电影史 版权信息
- ISBN：9787562467908
- 条形码：9787562467908 ; 978-7-5624-6790-8
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
外国电影史 内容简介
《影视传媒书系：外国电影史》针对影视专业学生和研究生的学习需要编写。作者长期从事影视专业教学工作，理论和实际经验丰富。《影视传媒书系：外国电影史》主要讲述了外国电影发展的历史，从电影的出现，再到其在各主要国家的发展，内容详细、史料扎实，将世界电影历史清晰而有脉络地呈现出来。该教材虽然是按照教材的体例编写，但也可作为电影爱好者了解电影发展历史的读物。
外国电影史 目录
编 欧洲电影（上）
章 法国电影
节 法国电影概述
第二节 法国电影思潮与流派
第三节 法国电影导演及作品（上）
第四节 法国电影导演及作品（中）
第五节 法国电影导演及作品（下）
第二章 意大利电影
节 意大利电影概述
第二节 意大利电影思潮与流派
第三节 意大利电影导演及作品（上）
第四节 意大利电影导演及作品（下）
第三章 英国电影
节 英国电影概述
第二节 英国电影思潮与流派
第三节 英国电影导演及作品
第二编 欧洲电影（下）
第四章 苏联及俄罗斯电影
节 苏联及俄罗斯电影概述
第二节 苏联和俄罗斯电影思潮与流派
第三节 苏联电影导演及作品（上）
第四节 苏联电影导演及作品（中）
第五节 俄罗斯电影导演及作品（下）
第五章 德国电影
节 德国电影概述
第二节 德国电影思潮与流派
第三节 德国电影导演及作品
第六章 西班牙、波兰、瑞典、丹麦电影
节 西班牙电影
第二节 波兰电影
第三节 瑞典电影
第四节 丹麦电影
第三编 美洲电影
第七章 美国电影
节 美国电影概述
第二节 美国电影思潮与流派
第三节 美国电影导演及作品（上）
第四节 美国电影导演及作品（中）
第五节 美国电影导演及作品（下）
第八章 美洲其他国家电影
节 加拿大电影
第二节 墨西哥电影
第三节 巴西电影
第四节 阿根廷电影
第五节 古巴电影
第六节 智利电影
第四编 亚洲及大洋洲电影
第九章 日本电影
节 日本电影概述
第二节 日本电影的思潮与流派
第三节 日本电影导演及作品
第十章 印度电影
节 印度电影概述
第二节 印度电影导演及作品
第十一章 韩国、伊朗电影
节 韩国电影
第二节 伊朗电影
第十二章 澳大利亚和新西兰电影
节 澳大利亚电影
第二节 新西兰电影
第十三章 越南、泰国及亚洲其他国家电影
节 越南电影
第二节 泰国电影
第三节 亚洲其他国家电影
参考文献
后记
章 法国电影
节 法国电影概述
第二节 法国电影思潮与流派
第三节 法国电影导演及作品（上）
第四节 法国电影导演及作品（中）
第五节 法国电影导演及作品（下）
第二章 意大利电影
节 意大利电影概述
第二节 意大利电影思潮与流派
第三节 意大利电影导演及作品（上）
第四节 意大利电影导演及作品（下）
第三章 英国电影
节 英国电影概述
第二节 英国电影思潮与流派
第三节 英国电影导演及作品
第二编 欧洲电影（下）
第四章 苏联及俄罗斯电影
节 苏联及俄罗斯电影概述
第二节 苏联和俄罗斯电影思潮与流派
第三节 苏联电影导演及作品（上）
第四节 苏联电影导演及作品（中）
第五节 俄罗斯电影导演及作品（下）
第五章 德国电影
节 德国电影概述
第二节 德国电影思潮与流派
第三节 德国电影导演及作品
第六章 西班牙、波兰、瑞典、丹麦电影
节 西班牙电影
第二节 波兰电影
第三节 瑞典电影
第四节 丹麦电影
第三编 美洲电影
第七章 美国电影
节 美国电影概述
第二节 美国电影思潮与流派
第三节 美国电影导演及作品（上）
第四节 美国电影导演及作品（中）
第五节 美国电影导演及作品（下）
第八章 美洲其他国家电影
节 加拿大电影
第二节 墨西哥电影
第三节 巴西电影
第四节 阿根廷电影
第五节 古巴电影
第六节 智利电影
第四编 亚洲及大洋洲电影
第九章 日本电影
节 日本电影概述
第二节 日本电影的思潮与流派
第三节 日本电影导演及作品
第十章 印度电影
节 印度电影概述
第二节 印度电影导演及作品
第十一章 韩国、伊朗电影
节 韩国电影
第二节 伊朗电影
第十二章 澳大利亚和新西兰电影
节 澳大利亚电影
第二节 新西兰电影
第十三章 越南、泰国及亚洲其他国家电影
节 越南电影
第二节 泰国电影
第三节 亚洲其他国家电影
参考文献
后记
展开全部
外国电影史 节选
《外国电影史》： （六）法国电影艺术的黄金时代 20世纪30年代是法国电影艺术的黄金时代，这一时期的法国电影人创造了不少电影史上的巨作。 20世纪30年代的法国，虽然表面平静，但实际上危机四伏。1929年的金融危机席卷法国，使经济刚刚有所起色的法国再次陷入经济衰退，失业人数剧增。法国金融体系既脆弱又紊乱，金融腐败丑闻引起了国民的不满，例如1933年的斯塔维斯基事件，甚至引起了政府更迭。法国周边的德国、西班牙等国的独裁政权的相继建立，使整个欧洲政治形势日益紧张。 20世纪30年代复杂的政治经济形势，使法国人更加关注现实，这为诗意现实主义电影的兴起奠定了现实基础。但是，这一时期，法国电影的头等大事是如何应对有声电影的产生。 1.有声电影与戏剧电影。 1929年1月30日，美国有声电影《爵士歌手》在法国放映，引起巨大轰动。法国电影很快作出反应，于同年10月22日推出了法国首部有声电影《王后的项链》。在从无声片到有声片的过渡阶段中，固定资产的更新使不少脆弱的电影制片公司和电影院以破产告终，演员队伍也需要从戏剧界引进新鲜血液。早期有声片艺术质量堪忧，音效操作员成为电影拍摄的主宰，影像风格几乎回到梅里爱时代。但是过渡阶段毕竟是短暂的，很快有声电影就成为法国电影的主流。这一阶段是具有戏剧背景的电影人的黄金时代。 马塞尔·帕尼奥尔（1895-1974）就是一位成功转型的戏剧家。他原是一位小学校长，20世纪20年代末成为法国著名的戏剧作家。由于他在戏剧界的成就，在有声片产生初期就立即被法国制片人看中。1931-1933年，他的3部巨作《马里乌斯》《芬妮》《托帕兹》被搬上了银幕，1936年他的剧本《塞萨尔》（《芬妮》的续集）也被拍成了电影。《马里乌斯》《芬妮》《塞萨尔》都是讲述马赛工人马里乌斯的故事，因此被称为“马赛三部曲”。影片充满了马赛风情，演员都用方言交谈，并将爱情、喜剧、情节剧融合在一起，深受观众喜爱。 2.诗意现实主义电影。 大萧条、电影产业固定资产更新、有声电影的出现，再加上来自美国和西欧电影（主要是德国电影）的竞争，使整个20世纪30年代的法国电影困难重重。但是，就在这一时期，法国电影形成了一种新风格，这就是诗意现实主义，这类电影很快为法国民族电影打开了新局面。 诗意现实主义产生的根本原因还是在经济上，大萧条使流入电影行业的资金越来越少，固定资产更新使不少大电影制片厂破产或濒临破产。这样，小额资本投入以独立制片的形式在法国电影界出现，这些独立制片或者即便不是独立制片的电影，为了节约成本，也不得不把电影故事引向当代法国。一方面，拍摄可以与好莱坞大片竞争的大制作越来越难；另一方面，法国银幕上充斥着美国类型电影，而本国的喜剧片、“戏剧片”、文学改编片以及异国和殖民冒险片虽然依旧可以瓜分一些票房，但是观众希望看到更加新颖、独特的片型。大萧条造成的社会现实让法国人普遍不满，除了在好莱坞电影中逃避现实之外，有时，法国观众也希望看一些现实主义的，*好是讽喻社会现实的作品。正好一批有独特个性的艺术家，抓住这个市场时机与观众需求，连续拍摄了一系列诗意现实主义电影。 诗意现实主义电影的总体特点是：在内容上关注法国现实，表现普通人的悲剧性命运；在手法上，利用明暗结合的照明，细腻地表现现实生活的场景，融合了自然主义和个人风格，摄取煽情的视觉形象，加上生活化的表演和诗意的对话，产生与众不同的抒情风格。法国诗意现实主义的代表人物有雷内·克莱尔、让·维果、马塞尔·卡尔内、杜威维尔、让·雷诺阿等。 （1）雷内·克莱尔。有声电影产生之初，不少默片导演都因无法适应新的技术条件而淡出法国影坛。而早年以制作先锋电影闻名的克莱尔却在20世纪30年代拍摄了4部优秀的诗意现实主义电影：《巴黎屋檐下》（1930年）、《百万法郎》（1931年）、《自由属于我们》（1932年）、《7月14日》（1932年）。 《巴黎屋檐下》关注法国的社会现实，克莱尔将重点放在两个伙伴的友情和感情纠葛上。在俄国布景设计师拉扎尔·梅尔孙的设计下，影片呈现出浓厚的巴黎郊区气氛。“带家具出租的旅馆房间，玩耍的儿童，坏脾气的看门人，窗沿上的花盆，街上闲逛的游人，小商店的老板，品行端正的小伙子和行为放荡的年轻人，以及在每个十字街头不断听到的手风琴伴奏的合唱歌声……”①克莱尔在影片中对电影声音作了不少尝试。影片在法国没有走红，但是在国际上却获得了成功。 《百万法郎》是一部音乐喜剧，讲述两位贫穷的艺术家突然中了彩票变成百万富翁的故事。影片充满了滑稽的人物形象和疯狂的追逐过程，影片*终以诗意现实主义电影中少见的大团圆方式结局。 《自由属于我们》讲述了两个越狱犯的故事。两个越狱犯一位成为工厂主，一位变成了这个工厂的工人。工厂主开发了一种新制作技术，让工人们像机器人一样工作。*后工厂主的身份被发现，两人又一起逃走了。在这部影片中，“克莱尔新的视觉呈现，以其亦遥远亦贴近的诗意感官刺激诱惑了全世界”。 ……
外国电影史 作者简介
袁智忠，笔名雨人，重庆梁平人。西南大学教授，博士，作家，电影学、传播学、艺术学硕士研究生导师。主要从事影视学等学科的教学和研究。西南大学天籁影视艺术学院副院长，西南大学影视传播与道德教育研究中心主任，重庆市应用写作学会会长，中国作家协会会员。在《电影艺术》《现代传播》《艺术百家》《高等教育研究》《美术观察》《当代文坛》《写作》等刊物发表学术论文60余篇，有多篇被人大复印资料全文转载。出版专著、教材《电影的读解》《影视艺术导论》《影视批评纲要》《影视传播概论》《影视鉴赏》《现代应用写作教程》《公务员常见应用文写作》等20余部。著有散文诗集《心碑》《骑马走向墓地》。主持《新世纪电影批评价值取向的伦理性研究》（广电总局2011年年度项目）《重庆本土革命历史题材电视剧研究》（重庆社科2011年度项目）《新时期影视创作的道德价值取向与影响研究》（教育部2008年度人文社科项目）《影视文化传播与重庆市社会主义新农村建设》（重庆社科2006年度重点项目）等课题多项。
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