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文物建筑(第14辑)
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文物建筑(第14辑)

作者：河南省文物建筑保护研究院
出版社：科学出版社出版时间：2021-09-01
开本： 其他 页数： 208
本类榜单：建筑销量榜
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文物建筑(第14辑) 版权信息

文物建筑(第14辑) 本书特色

本书适合本书合建筑历史、园林景观、文物保护工程与管理等领域的专业人员，以及高等院校相关专业的师生参考阅读。

文物建筑(第14辑) 内容简介

本书共分3个专栏：文物建筑研究、文化遗产保护，建筑考古，收录论文21篇。从文物建筑保护理论、古建筑维修保护工程实践案例实等不同角度，对当今文物建筑研究领域面临的诸多问题进行了阐述和论证，是建筑历史、古建筑保护等领域的重要参考资料。

文物建筑(第14辑) 目录

目录
文物建筑研究
承恩寺建筑彩画初探／曹振伟／1
清代长春宫斑竹纹彩画研究初探／郑丽夏 杨红／12
略论明清时期武昌城规划布局及启示／吴红敬　滕纯珍／18
川渝地区山地寺观建筑空间布局形式浅析／李盛虎／24
河南古代黄河碑刻研究／张玉霞／34
郑州文庙建筑平面与规制沿革探析／张玉功／47
河南古遗存牌坊建筑调查研究／甄学军／55
文物建筑保护
关于新时期文化遗产保护利用工作的思考／郭水涛／62
河南工业建筑遗产调查与保护再利用策略研究／郑东军　蒋晖／66
黔东南水上粮仓营造技艺与保护策略初探／王祖远　张文硕／76
文物建筑修缮中“原真性”原则的认识与实践——以贵州思南永祥寺修缮工程为例／喻　松／92
山东淄矿集团德日建筑群价值认定与保护利用探析／张冲　么彬　王滨／101
河南禹州神垕镇传统建筑现状调查与研究／李芳／106
河南宝丰程庄村传统民居调查报告／苏光伟／113
数字摄影测量技术在故宫养心殿研究性保护项目中的应用——内檐槅扇与罩的现状记录／王莫／122
交通振动对西藏罗布林卡坚塞颇章宫的影响分析／泽金　江玉珍　格桑卓玛／131
古代建筑彩画材料和工艺的科技认知／王安坤／136
建筑考古
柏梁台名实考／乔卫星／144
浅谈城郭布局的形成——以齐临淄城为例／侯振策　孙咏梅／157
浅谈陇东地区北朝石窟／段瑶琼／167
斗栱起源问题试析／李晓琳／189
Contents
Traditional Architecture Research
Research on the Color Painting in Cheng’en Temple／CAO Zhenwei／1
Preliminary Study on the Colored Paintings with Bamboo Patterns in Qing Dynasty—Taking Changchun Palace as an Example／ZHENG Lixia， YANG Hong／12
Wuchang City Selection and Planning of Ming and Qing Dynasties／WU Hongjing， TENG Chunzhen／18
Analysis on the Spatial Layout of Monasteries in Sichuan and Chongqing Areas／LI Shenghu／24
Study on the Ancient Yellow River Inscriptions in Henan／ZHANG Yuxia／34
Study on Architectural Layout and Evolution of Confucian Temple in Zhengzhou／ZHANG Yugong／47
Investigation and Research on Ancient Memorial Archway Architecture in Henan／ZHEN Xuejun／55
Traditional Architecture Protection
Considerations on the Protection and Utilization of Cultural Heritage in the New Period／GUO Shuitao／62
Research on Industrial Architectural Heritage Investigation and Conservation and Reuse Strategy in Henan／ZHENG Dongjun， JIANG Hui／66
Preliminary Study on the Construction Technique and the Protection Strategy of Water Granary in the Southeast of Guizhou／WANG Zuyuan， ZHANG Wenshuo／76
Awareness and Practice of the Principle of “Authenticity” in the Restoration of Heritage Buildings—The Restoration of Yongxiang Temple in Sinan， Guizhou， as an Example／YU Song／92
Value Recognition， Protection and Utilization of the German-Japanese Buildings of Shandong Zibo Coal Mine Group／ZHANG Chong， YAO Bin， WANG Bin／101
Investigation and Research on the Current Status of Traditional Buildings in Shenhou Town of Yuzhou in Henan／LI Fang／106
Investigation Report of Traditional Residentence in Chengzhuang Village of Baofeng in Henan／SU Guangwei／113
Application of Digital Photogrammetry Technology in Research and Protection Project of Yangxin Palace of the Forbidden City—Record of the Current Status of the Interior Partitions／WANG Mo／122
Analysis of the Influence of Traffic Vibration on Tibet’s NorbulingKa Jansal Palace／ZE Jin， JIANG Yuzhen， GESANG Zhuoma／131
Scientific and Technological Research on Ancient Architectural Color Painting Materials and Crafts／WANG Ankun／136
Architectural Archaeology
Study on the Concept and Entity of Bailiang Palace／QIAO Weixing／144
Brief Discussion on the Formation of City Layout—Taking Linzi City of Qi State as an Example／HOU Zhence， SUN Yongmei／157
Brief Discussion on the Grottoes in the Northern Dynasty in the Eastern Gansu／DUAN Yaoqiong／167
Tentative Analysis of the Origin of Dougong／LI Xiaolin／189
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文物建筑(第14辑) 节选

文物建筑研究 承恩寺建筑彩画初探 曹振伟 （故宫博物院，北京，100009） 摘要：承恩寺位于北京市石景山区模式口，始建于明正德五年（1510年）。虽然历史上经过多次修缮，但仍然保持着明代的格局，保留有不同时期的旋子和苏式彩画遗迹。在实地勘察的基础上，探讨承恩寺彩画的绘制年代、时代特征、工艺特点等。 关键词：承恩寺；明代彩画；旋子彩画；苏式彩画 彩画犹如建筑的服饰，具有显示等级、装饰、掩盖构件缺陷等功能，是建筑密不可分的组成部分。清代建筑彩画主要分为五大类，即旋子彩画、和玺彩画、苏式彩画、宝珠吉祥草彩画及海墁彩画。其中旋子彩画*常见，其*大的特点是在小找头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。明代旋子彩画是由宋代彩画海石榴华（花）演变而来。关于明代彩画的档案记载稀少，如洪武时期《大明会典》记载的彩画类型有：青绿点金、青黑、彩色绘饰、青碧绘饰、粉青刷饰、土黄刷饰。其后200余年的时间里，彩画的等级规制本身也在不断变化。仅用洪武时期的名称，很难包含所有明代彩画的做法，因此姑且按照工艺做法称呼明代的各种彩画类别。从目前实物来看，明代彩画大致可分为浑金彩画、金琢墨碾玉彩画、金线大点金碾玉彩画、金线小点金碾玉彩画、墨线大点金碾玉彩画、墨线小点金碾玉彩画、雅伍墨青绿碾玉彩画、雅伍墨黑绿碾玉彩画、土黄色碾玉彩画。 一、承恩寺建筑彩画概况 承恩寺位于北京市石景山区“京西古道”模式口街北侧，始建于明正德五年（1510年），至今已有500余年的历史。中轴线上现存的建筑依次为山门、天王殿、大雄宝殿、法堂，两翼有配殿两座、钟鼓楼、碉楼及围房。目前区域内还保留有五种类型的旋子彩画及苏式彩画（表一）。旋子彩画包含墨线大点金碾玉彩画（山门内檐、天王殿内檐）、雅伍墨碾玉彩画（东西配殿内檐、钟鼓楼内檐）、墨线大点金旋子彩画（大雄宝殿外檐及部分廊步）、墨线小点金旋子彩画（钟鼓楼外檐、东西配殿外檐、大雄宝殿及法堂脊步）、雅伍墨旋子彩画（大雄宝殿内檐、围房内外檐）。苏式彩画为金线包袱式苏画（法堂内檐）。 表一　承恩寺内外檐彩画类型表格 二、现存彩画年代分析 承恩寺建筑上的彩画经过历代修缮，目前还存留从明中期到清代晚期三个时期、六种类型的彩画遗迹。从彩画等级上看，明代中轴线上山门及天王殿的彩画皆为含龙方心的碾玉彩画，高于两翼的配殿及钟鼓楼。配殿及钟鼓楼彩画降低为雅伍墨级别，不贴金。至清代，同样遵循中轴线等级高于两翼的原则，但皆体现在外檐上，大雄宝殿等级较高，配殿与钟鼓楼其次，围房等级*低。 （一）明代旋子彩画 明代旋子彩画分别存于山门、天王殿、钟鼓楼及大雄宝殿东西配殿的内檐，纹饰设置虽有区别，但皆为明中期特点碾玉工艺做法的彩画。 1. 山门 山门面阔三间，进深两间，单檐歇山顶建筑。内檐现存有明代中期风格的墨线大点金碾玉彩画（图一）。明间、次间的脊檩及脊垫板绘搭包袱式彩画，其余大木绘方心式彩画。 彩画以青绿色为主色，色调沉稳，似使用矿物质颜料绘制。纹饰皆为退晕工艺，浅色与原色明度相近。旋纹轮廓线内不使用白粉，为破色粉。大线为墨线，不贴金。端头以副箍头起始，不用整箍头。方心头为宝剑头状。找头旋花为旋涡状与如意头两种纹饰相结合。一整两破旋花为其基本构图模式，在此基础上加入如意头等纹饰填补空地。头路瓣使用旋涡状纹饰，二路瓣为花瓣状。头路瓣旋涡纹饰的起笔绘制点皆出自前一旋纹中部，与早期彩画做法一致。宽大构件的彩画二路瓣内皆为旋眼。其余构件不设二路瓣，头路瓣内即为旋眼。旋眼尺寸较大，约占据木构件高度的1/3。彩画大点金，旋眼、栀花心、菱角地等皆做单线沥粉贴金（图二）。 图一　山门内檐彩画 图二　山门内檐三架梁彩画 明间大木中心设反搭包袱，包袱横跨脊檩、脊垫板两构件（图三）。两侧找头绘制一整两破加两路旋纹。中心包袱为莲座，内红油地色绘片金梵文。梵文外设包袱边四道。由外至内分别为曲水、编织锦纹、硕火、金刚宝杵与宝珠。曲水为墨线青绿色。编织锦纹取青绿红三色。硕火为红、绿、白、青四色。绿色地绘制沥粉贴金的金刚宝杵与宝珠。包袱边与找头旋花间设置垂直曲水箍头一道。与斜向曲水间相夹的三角形内平涂浅青色地，绘制青色花卉。 东、西次间大木中心设反搭包袱，包袱横跨脊檩、脊垫板两构件，颜色颇为素雅（图四）。两侧找头绘制勾丝咬。设包袱边四道，由外至内分别为曲水、花卉、卷叶纹、花卉。曲水为墨线青绿色。两道花卉皆为浅青色地绘制青色花卉。卷叶纹青绿两色，两绿色凤翅瓣间有沥粉贴金的箍相连。包袱边与找头旋花间设置垂直曲水箍头一道。与斜向曲水间相夹的三角形内绘制编制锦纹。此种纹饰题材的包袱目前仅发现此一处。 图三　山门内檐明间脊步彩画 图四　山门内檐次间脊步彩画 各面檐枋及明间两缝五架梁方心部位彩画的等级有所提升，使用沥粉金龙。其余室内大木的方心为素黑一字，不绘纹饰。所有的檩皆为普照乾坤做法，即方心部位上下不设楞线。龙纹单线沥粉贴金。龙身粗壮，前低后高，呈俯冲状，后腿蹬地感力道十足。龙身下绘制肚弦。龙爪风车状，存在四爪、五爪两种画法。龙嘴张闭相结合。龙鼻立体，似猪鼻。龙发呈束状。龙前设火焰宝珠，宝珠为背光状。 图五　天王殿内檐彩画 2. 天王殿 天王殿面阔三间，进深两间，单檐歇山顶建筑。内檐现存有明代中期风格的墨线大点金碾玉彩画。明间的脊檩（构件经过更换）和脊垫板绘搭包袱式旋子彩画，其余大木绘方心式旋子彩画（图五）。明间包袱绘莲座梵文。大木彩画有多层叠加现象，方心分别为素方心黑一字、沥粉龙纹、佛八宝与锦纹。 明间脊垫板梵文包袱纹饰已模糊不清。脊枋方心绘制朱红色张嘴行龙纹（图六），龙须、角、发、肚弦等附属纹饰使用青绿等色彩。室内其余龙纹与山门内檐一致，皆沥粉贴金，存在张嘴、闭嘴两种造型。部分龙纹、八宝等片金纹饰的底层有锦纹彩画痕迹，疑为在原有纹饰上经过重绘（图七）。又表层彩画纹饰、工艺做法皆体现了明代中期的特点，初步判断应为相近时期绘制，或同一时期的彩画经过二次调整，将纹饰等级提高，重绘方心部位的彩画。 图六　天王殿脊枋行龙纹 图七　天王殿表层龙纹，底层锦纹 平板枋及垫板彩画独具特色，正反降魔云纹，核心纹饰为旋瓣。相邻两降魔云的交界处平涂红色。金檩出头绘柿蒂纹加八出旋瓣、四出旋瓣。梁头绘制方格锦二元喜旋纹。一整两破旋花为梁枋彩画找头的基本组合形式，其间点缀卷叶纹填补空地（图八、图九）。卷叶纹在明代后期已不再运用。整旋花为椭圆形，二路瓣有三层退晕。 3. 大雄宝殿东西配殿 东西配殿面阔三间，进深两间。单檐硬山顶建筑，檐下设一斗两升交麻叶头斗栱。内檐现存有明代中期做法的雅伍墨碾玉彩画，与钟鼓楼内檐一致（图一〇）。地仗极薄。青绿色为主色，色调沉稳。纹饰皆为退晕做法。端头以副箍头起始。方心头为宝剑头状。找头旋花为旋涡状与如意头两种纹饰相结合。不设二路瓣，头路瓣内即为旋眼（图一一）。垫板与枋底面绘制正反两个半如意头彩画，青绿相间连续排列。此种纹饰是清代纹饰长流水的雏形。 图八　天王殿找头旋纹 图九　天王殿找头卷叶纹 图一〇　东配殿内檐彩画 图一一　东配殿内檐彩画细节 4. 钟鼓楼 图一二　鼓楼内檐如意头彩画 钟鼓楼面阔一间，进深一间，重檐歇山顶建筑。一斗两升交麻叶头斗栱。内檐绘雅伍墨碾玉彩画，如意头造型（图一二）。彩画较为残破，颜色辨识不清，仅可看出如意头造型。如意头是明代彩画常见造型之一，清初偶尔使用。彩画端头以副箍头起始，不用整箍头。方心头与区域内其他明代彩画一致，为宝剑头状。 （二）清代旋子彩画 清代旋子彩画遗迹分布于钟鼓楼外檐、围房外檐、大雄宝殿内檐、东西配殿外檐及法堂内檐，按等级高低分别为墨线大点金旋子彩画、墨线小点金旋子彩画、搭包袱式墨线小点金旋子彩画、雅伍墨旋子彩画。 1. 清代中期的旋子彩画 清代中期的旋子彩画分别留存于大雄宝殿及法堂内檐。 （1）大雄宝殿 大雄宝殿面阔五间，进深三间，单檐硬山顶建筑。前檐启三门，后檐启一门。前内檐明间及东西次间局部（下金步南面及檐步）绘制龙锦方心墨线大点金旋子彩画，盒子内绘西番莲、异兽。明间脊部大木上绘制搭包袱式墨线小点金旋子彩画（图一三、图一四）。其余室内大木绘制夔龙、宋锦方心雅伍墨旋子彩画，绘制整破栀花盒子。同一座建筑上绘制不同种类的彩画有两种情况：**种，为不同时期存留的遗迹。第二种，同一时期即内外檐不一致。大雄宝殿室内的三种彩画从地仗做法、纹饰做法、颜色设置等特点上看，较为一致，应为同一时期所绘。 图一三　廊步墨线大点金彩画，室内雅伍墨彩画 图一四　大雄宝殿脊步彩画 室内三种类型的老彩画既具有清中期的遗风，又有晚清的特点。彩画色泽沉稳，非晚清进口化工颜料色相，与清代中期相似。方心头略尖，此造型盛行于乾隆朝至道光朝初期。墨线大点金旋子彩画方心内的龙纹使用两色金箔，凡青色地用含金量74%的赤金金箔，宝珠、散云使用含金量98%的库金金箔。两色金工艺至清晚期已不再使用，皆改为单色金箔。大点金彩画的盒子整体造型为菱形向海棠盒形过渡的产物，既有清中期菱形的效果，又有晚期圆润的趋势。盒子内的西番莲为清中期的剪裁法工艺，即卷草纹枝条不完整，似被盒子轮廓线裁切，呈现出若隐若现的效果。雅伍墨彩画盒子遵循清代晚期以来“整青破绿”的特点，即青色箍头内绘完整的菱形栀花盒子，绿色箍头内绘十字交叉的破栀花盒子。找头二路旋瓣皆为分格法绘制，其内不再绘制黑老，为清代中后期的普遍做法。夔龙造型变化较丰富，龙身粗细灵动，常伴有抱瓣。部分夔龙腹部有肚弦，延续着清中期的做法。浅青色由青色加入铅白调制，且白色剂量明显高于清代中期做法，呈现出晕色不柔和的视觉效果。整体上看，大雄宝殿室内彩画为承上启下阶段的产物，与道光时期修缮比较吻合。 明间脊步大木上绘制搭包袱式墨线小点金旋子彩画（图一四）。包袱内红色底绘制片金坐龙纹。龙身赤金，火焰用库金。其外设包袱边三道：*外侧为丹、红两色硕火；内为连珠纹；*内为绿色如意云纹。两侧找头旋花，仅旋眼、栀花心沥粉贴金。盒子内章丹地绘青色拶退活蝠磬纹、绿地黑叶子花卉。

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