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画坛巨匠-贾科梅蒂素描 版权信息
- ISBN：9787531489726
- 条形码：9787531489726 ; 978-7-5314-8972-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
画坛巨匠-贾科梅蒂素描 本书特色
贾科梅蒂的绝大部分绘画作品都是1947年后画的，正如其雕塑一样，反映的人类形象也是细长甚至可怕的。他们被表现为直立的、打招呼的或大步行走的样子，似乎有某种目的。贾科梅蒂常采用单独或群像表现人物，他将画中的人物置于一间巨大的、空荡荡的、有着高高的天花板的洞穴般的房间里，使用的色彩也严格限制为暖灰色、黑色、褐色和奶白色几种色彩。他的绘画作品基本上都是单色的素描画，他也创作石板画，其主题和构思同其油画、素描很接近。 作为20世纪现代艺术的代言人之一，贾科梅蒂深刻影响了战后现代艺术的发展，启发过众多东西方艺术家，也影响了许多中国艺术家的艺术实践和对现代主义的认知。同时，他亦是全球艺术市场身价非常高的艺术家之一，是近十年多次世界绘画作品拍卖高纪录的创造者。
画坛巨匠-贾科梅蒂素描 内容简介
系列图书主要介绍及研究西方绘画大师经典作品及素描、创作手稿。《贾科梅蒂素描》是画坛巨匠系列图书之一，主要介绍贾科梅蒂的素描作品及创作手稿。他的雕塑、创作手稿及素描，都源于他对人物形象的独特观点，长期以来追求近似神秘主义的现实表达方法，追寻对文明优选的疑问和追寻现实认知的本质。此系列图书特点：1.前瞻性 紧随艺术类学院造型基础教学，能及时提供高质量，不常见的大师经典作品以供教学参照。2.主流性 本系列图书在关注学院教学的基础上，以写实为主方向选取具有时代代表性的大师及作品，顺应了当今艺术发展的主流意识，并引导着艺术思潮的回归。3.基础性 受众面大，初学者、学院学生及画家都需要研究大师的作品来提高自己的绘画技巧，并从中汲取所需形成自己的绘画风格。
画坛巨匠-贾科梅蒂素描 目录
风景
习作
母亲的肖像
读书的少年
男子肖像
自画像
自画像
母亲的肖像
风景
水果和瓶花
女人体习作
女人体习作
女人体习作
女人体习作
素描习作
女人体习作
自画像
头骨写生
自画像
角落
工作室
工作室一角
男子肖像
自画像
自画像
站立的女人体
桌上的苹果
艺术家的母亲
自画像
迭戈
工作室的角落
椅子
室内
习作
女子肖像
坐着的男人
皮埃尔·勒布
让·保罗·萨特
肖像习作
肖像
艺术家的母亲
站立的人体
路易斯·亚拉贡
让·保罗
工作室的习作
肖像
乔治·巴塔依
工作室的习作
室内的习作
树
火炉
坐着的男人
窗外
工作台
风景
艺术家的母亲
安妮特
坐在椅子上的安妮特
安妮特
习作
母亲
肖像习作
习作
工作室的习作
人物习作
工作室的习作
习作
习作
风景
风景
风景
工作室的苹果
风景
坐着的女人体
迭戈
风景
安妮特
安妮特
工作室的习作
彼得·沃森
马蒂斯肖像
马蒂斯肖像
工作室习作
肖像习作
自画像
迭戈肖像
穿红衬衣的迭戈
穿红衬衣的迭戈
亨利·马蒂斯肖像
男子肖像
风景
瓶花
亨利·马蒂斯肖像
亨利·马蒂斯肖像
亨利·马蒂斯肖像
风景
热内
静物
让·热内
詹姆斯·劳德
静物
桌上的苹果
人物习怍
肖像习怍
肖像习作
肖像习作
厨房
风景
马洛亚山
大卫
肖像
安妮特
安妮特
站立的人体
站立的人体
人物习作
安妮特
母亲的肖像
风景
人物习作
肖像
苹果
悬挂的吊灯
瓶花
安妮特
自画像
习作
室内的椅子
吊灯
风景
玛格丽特
玛格丽特
穿外套的卡洛琳
卡洛琳
瓶花与苹果
瓶花与苹果
安妮特
妇女肖像
肖像
坐着的安妮特
肖像
卡洛琳
米歇尔·雷里斯
肖像习怍
卡洛琳
卡洛琳
卡洛琳
卡洛琳
卡洛琳
肖像素描
安妮特肖像
安妮特肖像
肖像习作
肖像习作
艺术家的母亲
自画像
酒店的房间
酒店的房间
风景
酒店的房间
路易斯·科洛伊
自画像
习作
习作
酒店的房间
酒店的房间
头像习作
头像习作
人体
莫里斯
男人肖像
詹姆斯·劳德
詹姆斯·劳德
詹姆斯·劳德
室内的桌椅
工作室习作
室内的吊灯
肖像
安妮特
卡洛琳
卡洛琳
人体习作
街头速写
习作
习作
人物习作
人物习作
人物速写
人物速写
人物速写
人物速写
街头速写
街头速写
速写
速写
街头速写
街头速写
工作室速写
工作室速写
速写
习作
展开全部
画坛巨匠-贾科梅蒂素描 作者简介
瑞士艺术家贾科梅蒂（1901—1966)是20世纪存在主义艺术大师，也是一位开创写实新视野的人像艺术大师。他的雕塑、绘画及素描，都源于他对人物形象的独特解读，这些作品表达了20世纪人类的软弱与困惑。孤瘦、单薄、高贵的诗意气质是他雕塑作品的典型特征。他的素描则较为自由，但对事物原型的即兴化表达中，处处可见其对艺术严谨、执着的态度。 1930年他参加超现实主义运动，成为此派代表性的雕塑家。超现实主义时期的两部作品是《早晨四时的宫殿》和《手捧空虚》。这是他受到鸟笼子的启发，试图以某种手段标志出一个有形的空间，并使之成为雕塑实体，人们把他的作品叫作“空间雕塑”。 1935年以后，贾科梅蒂与超现实主义者决裂，转向现实主义。1938年因一次偶然事故卧病在床，贾科梅蒂对艺术进行了更深的思索。1940—1945年期间，他开始根据记忆创作，在人物和半身像的创作中形成了独特的艺术风格。其具象的雕塑及素描作品以火柴杆式细如豆芽的人物造型，象征被战火烧焦了的人们，从而揭示战争的罪恶。其作品将单纯的人类形象与侵蚀他们人性的空间整合起来。作品粗糙的、皱缩的表面，空白、无表情的面容，以寓言的方式表达了现代人深切的孤独感及被剥夺了传统的焦虑。贾科梅蒂长期以来近似神秘主义的表达方式是对现代文明终极的疑问和对现实认知本质的追寻。
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