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余字即是法(弘一法师书法研究) 版权信息
- ISBN：9787503970825
- 条形码：9787503970825 ; 978-7-5039-7082-5
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：
余字即是法(弘一法师书法研究) 本书特色
★大师书法，得力于《张猛龙碑》。晚岁离尘，刊落锋颖，乃一味恬静，在书家当为逸品。尝谓华亭于书颇得禅悦，如读王右丞诗。今观大师书，精严净妙，乃似宣律师文字。盖大师深究律学，于南山、灵芝撰述，皆有阐明。内熏之力自然流露，非具眼者，末足以知之也。 ——马一浮 ★上人书如其人，觉有慈祥静穆之气拂拂从纸上出，对之如听说法，此可谓之文字禅，正是一笔不徒下者也。 ——周作人 ★若问他的字为什么使我喜欢，我只能直觉地回答，因为他蕴藉有味。就全幅看，好比一堂温良谦恭的君子人，不卑不亢，和颜悦色，在那里从容论道。就一个字看，疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一笔都落在非常适当的位置上，不容移动一丝一毫。再就一笔一画看，无不使人起充实之感，立体之感。……总括以上的话，就是所谓蕴藉，毫不矜才使气，功夫在笔墨之外，所以越看越有味。 ——叶圣陶
余字即是法(弘一法师书法研究) 内容简介
弘一法师，本名李叔同，又名李息霜、李岸、李良等，是中国有名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为“弘一法师”。 本书紧扣弘一法师的书法材料与特征，将其书法分为写件、信札、写经三类，并对它们严格按时间顺序排列，然后以“用笔”与“结体”为线索进行对比。 书稿在书学理论上提炼出几方面思考，比如：论信札书写的意义；论碑学与帖学；论临摹与创作；论写字与画字。这些思
余字即是法(弘一法师书法研究) 目录
**章 概述
**节 弘一法师生平
第二节 写件、信札与写经
第三节 研究方法与思考
第二章 弘一法师信札书法风格的演变
**节 出家前信札的风格
第二节 出家初期
第三节 闭关温州
第四节 浪迹杭衢
第五节 编撰《护生画集》
第六节 白马湖时期
第七节 闽南时期
第三章 从精工到随顺的写经
**节 为记诵修行而写经
第二节 六朝习气与晋唐风韵
第三节 精工的写经
第四节 随顺写经
第五节 熊秉明的评论
第四章 弘一法师写件书法的风格与演变
**节 摹古学习阶段
第二节 出家前的书法风格
第三节 出家后杭州时期的书法
第四节 温州时期的碑帖之辨
第五节 护生体
第六节 字模，实用性与艺术性的纠结
第七节 白马湖时期的书法
第八节 闽南时期的书法
……
第五章 佛教与书法
第六章 弘一法师书法的启示与意义
后记
**节 弘一法师生平
第二节 写件、信札与写经
第三节 研究方法与思考
第二章 弘一法师信札书法风格的演变
**节 出家前信札的风格
第二节 出家初期
第三节 闭关温州
第四节 浪迹杭衢
第五节 编撰《护生画集》
第六节 白马湖时期
第七节 闽南时期
第三章 从精工到随顺的写经
**节 为记诵修行而写经
第二节 六朝习气与晋唐风韵
第三节 精工的写经
第四节 随顺写经
第五节 熊秉明的评论
第四章 弘一法师写件书法的风格与演变
**节 摹古学习阶段
第二节 出家前的书法风格
第三节 出家后杭州时期的书法
第四节 温州时期的碑帖之辨
第五节 护生体
第六节 字模，实用性与艺术性的纠结
第七节 白马湖时期的书法
第八节 闽南时期的书法
……
第五章 佛教与书法
第六章 弘一法师书法的启示与意义
后记
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余字即是法(弘一法师书法研究) 作者简介
周延，浙江永嘉人，2012年毕业于中央美术学院，获博士学位。现任中国艺术研究院书法院展览部主任，国家二级美术师，硕士研究生导师。
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