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倾国之色:中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴 版权信息
- ISBN：9787302577690
- 条形码：9787302577690 ; 978-7-302-57769-0
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
倾国之色:中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴 本书特色
中国传统色彩文化，可以说是历代政治、经济、社会生活、民俗风情、文学艺术，以及思想观念与审美情趣的一个缩影，所涉内容丰富，且应用范围极广，服饰、建筑、绘画、瓷器、工艺品等传统文化艺术，都少不了色彩的身影。
《倾国之色：中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴》编者在经史子集的故纸堆中追根溯源中国传统色彩，于传世艺术中品鉴中国传统色彩之美，将古人的审美智慧融入现代时尚之中，承续中国传统色彩意境之美。
青，其实是一个非常东方的色彩，是一个充满滥度、充满情感的色彩，是中国人骨子里的含蓄与淡泊。
赤色是火焰之色、太阳之色、血液之色，是华夏先民非常早膜拜的颜色，也是我们始终眷恋的中国红色。
天谓之玄，地谓之，天地玄黄是华夏先民□初对于盘古初开混沌天地原始色彩的认知。
白，有“空无所有”一义，在《易经》中与黑相呼应，分别代表着白昼（阳极）和黑夜（阴极）。
在“万物负阴抱阳”的道家黑白太极的学说中，其又是影响中国文化千百年的重要色彩与哲学思想。
自古以来，人们多赋予灰色以消极、负面、情绪低落、消沉的含义。诗者以其抒发心中的惆怅，画者则以其渲染无尽的空虚。
褐色是中国先民对于大地的□□感知，也是中国传统文化的重要元素之一，浓似琥珀，淡如秋香。
绿色，是万物生灵的颜色，是自然界中非常不可忽视的颜色。绿，是希望的颜色，是和平的颜色，是现代人弥足珍贵的无价之色。
紫，兼具暖色的奔放和冷色的优雅，蕴含着浪漫、神秘和高贵，绚烂如紫霞，深沉如紫砂，神秘如子夜星展……
倾国之色:中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴 内容简介
中国传统色彩文化，可以说是历代政治、经济、社会生活、民俗风情、文学艺术，以及思想观念与审美情趣的一个缩影，所涉内容丰富，且应用范围极广，服饰、建筑、绘画、瓷器、工艺品等传统文化艺术，都少不了色彩的身影。
《倾国之色：中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴》编者在经史子集的故纸堆中追根溯源中国传统色彩，于传世艺术中品鉴中国传统色彩之美，将古人的审美智慧融入现代时尚之中，承续中国传统色彩意境之美。
倾国之色:中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴倾国之色:中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴 前言
前言
中国的传统色彩文化是中国传统文化的重要组成部分。
华夏先民在日月交替和四季轮回的自然景色中，以青、赤、黄、白、黑（五正色）与五行中的木、火、土、金、水相联系，并将自然、宇宙、礼□、□理、哲学、□□等多种观念融入其中，形成了中国独有的五色论。
中国传统色彩文化，可以说是历代政治、经济、社会生活、民俗风情、文学艺术，以及思想观念与审美情趣的一个缩影，所涉内容丰富，且应用范围极广，服饰、建筑、绘画、瓷器、工艺品等传统文化艺术，都少不了色彩的身影。将中国传统色彩文化做深入的研究与剖析，对于了解中国历史、艺术史等的发展进程也是大有裨益的。
中国传统色彩不光色域广泛，更吸引人的莫过于那一个个如诗如画般的名字。平铺直叙的如茄色、葡萄紫，不见其物，但闻其名，就已如历历在目；充满异域风情的舶来名如烟支（胭脂）、密陀僧，会让人忍不住地去探寻其根源；出于能工巧匠妙手之中的天青、秘色就似其名一般，充满了神秘感；更有诗人笔下的“相思灰”，那丝说不清、道不尽的意境，已不是某种具体颜色所能表达的了。
古人对于色彩的论述，虽篇目繁多，却始终未有专书进行整理分析，故在编写此书时，我们翻阅了众多书籍资料，难免参差不齐。同时也正因为所叙内容为中国传统文化，寻根溯源，自然也免不了引用古籍中的只言片语，读者就权当温故知新好了。
本书分为“论色”“品色”“鉴色”“配色”四大章节，其中“论色”概述了中国传统的色彩观；“品色”则以正色、间色之分划成九大色系，对100 余种传统色彩分别从源头、历史以及在政治、社会文化等层面进行解读；“鉴色”部分由“传世艺术品鉴”与“中国元素品鉴”两部分组成，以图鉴的形式，了解中国传统色彩在古时的应用；“配色”则是将传统的色彩文化与现代设计相结合，让世界感受来自中国的色彩之美。
编 者
倾国之色:中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴 目录
论色
什么是色彩？ ○○二
不得不聊的五色论 ○○五
艺术色彩论的形成 ○○九
东西方色彩观的差异 ○一一
品色
青
青 ○一七 蓝 ○一九 靛蓝 ○二○
湛蓝 ○二一 秘色 ○二二 缥色 ○二三
绀色 ○二四 霁色 ○二五 吴须色 ○二六
阴丹士林 ○二七 石青 ○二八
天青 ○二九 青花 ○三○ 景泰蓝 ○三一
琉璃蓝 ○三二 孔雀蓝 ○三三
赤
赤 ○三六 红 ○三七 朱 ○三八 丹 ○三九
赭色 ○四○ 茜色 ○四一 绛色 ○四二 桃色 ○四三
曙色 ○四四 暮色 ○四五 胭脂 ○四六 妃色 ○四七
石榴红 ○四八 樱桃红 ○四九 牡丹红 ○五○
玫瑰红 ○五一 苏枋色 ○五二 十样锦 ○五三
黄
黄 ○五六 明黄 ○五七 琉璃黄 ○五八
琥珀色 ○五九 土黄 ○六○ 蘗黄 ○六一
鹅黄 ○六二 缃色 ○六三 柘黄 ○□□
雌黄 ○六五 栀黄 ○六六 藤黄 ○六七
金黄 ○六八 密陀僧 ○六九 松花黄 ○七○
萱草色 ○七一
白
白 ○七四 素 ○七五 月白 ○七六 霜色 ○七七
粉 ○七八 铅白 ○七九 玉白 ○八○ 瓷白 ○八一
黑
黑 ○八四 玄 ○八五 墨 ○八六 皂 ○八七
漆 ○八八 乌 ○八九 淄 ○九○ 黛 ○九一
灰
灰 ○九四 青灰 ○九五 灰白 ○九六
银色 ○九七 银灰 ○九八 银鼠灰 ○九九
褐
褐 一○二 棕 一○三 酱色 一○四
茶色 一○五 香色 一○六 赭石色 一○七
栗色 一○八 黄栌色 一○九
绿
绿 一一二 碧 一一三 石绿 一一四
铜绿 一一五 豆绿 一一六 艾绿 一一七
柳色 一一八 葱绿 一一九 翡翠色 一二○
祖母绿 一二一 翠色 一二二 鹦鹉绿 一二三
竹青色 一二四 鸭头绿 一二五 草绿 一二六
苍色 一二七
紫
紫 一三○ 青莲 一三一 丁香色 一三二
藕荷色 一三三 玫瑰紫 一三四 葡萄紫 一三五
茄色 一三六 紫藤色 一三七
鉴色之传世艺术
千年敦煌 一四○ 妙笔丹青 一四六 品陶赏瓷 一五二
华服霓裳 一五八 青砖碧瓦 一□□ 秦陵兵俑 一七○
鉴色之中国元素
纹样 一七八 脸谱 一八四 年画 一九○
扇面 一九六 扎染 二○二 刺绣 二○八
器皿 二一四
配色之现代应用
国潮时尚 二二二 □□□□ 二二六 视觉识别 二三○
产品包装 二三四 色彩家装 二三八 文创产品 二四二
北京冬奥会色彩识别系统 二四七
参考文献 二五○
什么是色彩？ ○○二
不得不聊的五色论 ○○五
艺术色彩论的形成 ○○九
东西方色彩观的差异 ○一一
品色
青
青 ○一七 蓝 ○一九 靛蓝 ○二○
湛蓝 ○二一 秘色 ○二二 缥色 ○二三
绀色 ○二四 霁色 ○二五 吴须色 ○二六
阴丹士林 ○二七 石青 ○二八
天青 ○二九 青花 ○三○ 景泰蓝 ○三一
琉璃蓝 ○三二 孔雀蓝 ○三三
赤
赤 ○三六 红 ○三七 朱 ○三八 丹 ○三九
赭色 ○四○ 茜色 ○四一 绛色 ○四二 桃色 ○四三
曙色 ○四四 暮色 ○四五 胭脂 ○四六 妃色 ○四七
石榴红 ○四八 樱桃红 ○四九 牡丹红 ○五○
玫瑰红 ○五一 苏枋色 ○五二 十样锦 ○五三
黄
黄 ○五六 明黄 ○五七 琉璃黄 ○五八
琥珀色 ○五九 土黄 ○六○ 蘗黄 ○六一
鹅黄 ○六二 缃色 ○六三 柘黄 ○□□
雌黄 ○六五 栀黄 ○六六 藤黄 ○六七
金黄 ○六八 密陀僧 ○六九 松花黄 ○七○
萱草色 ○七一
白
白 ○七四 素 ○七五 月白 ○七六 霜色 ○七七
粉 ○七八 铅白 ○七九 玉白 ○八○ 瓷白 ○八一
黑
黑 ○八四 玄 ○八五 墨 ○八六 皂 ○八七
漆 ○八八 乌 ○八九 淄 ○九○ 黛 ○九一
灰
灰 ○九四 青灰 ○九五 灰白 ○九六
银色 ○九七 银灰 ○九八 银鼠灰 ○九九
褐
褐 一○二 棕 一○三 酱色 一○四
茶色 一○五 香色 一○六 赭石色 一○七
栗色 一○八 黄栌色 一○九
绿
绿 一一二 碧 一一三 石绿 一一四
铜绿 一一五 豆绿 一一六 艾绿 一一七
柳色 一一八 葱绿 一一九 翡翠色 一二○
祖母绿 一二一 翠色 一二二 鹦鹉绿 一二三
竹青色 一二四 鸭头绿 一二五 草绿 一二六
苍色 一二七
紫
紫 一三○ 青莲 一三一 丁香色 一三二
藕荷色 一三三 玫瑰紫 一三四 葡萄紫 一三五
茄色 一三六 紫藤色 一三七
鉴色之传世艺术
千年敦煌 一四○ 妙笔丹青 一四六 品陶赏瓷 一五二
华服霓裳 一五八 青砖碧瓦 一□□ 秦陵兵俑 一七○
鉴色之中国元素
纹样 一七八 脸谱 一八四 年画 一九○
扇面 一九六 扎染 二○二 刺绣 二○八
器皿 二一四
配色之现代应用
国潮时尚 二二二 □□□□ 二二六 视觉识别 二三○
产品包装 二三四 色彩家装 二三八 文创产品 二四二
北京冬奥会色彩识别系统 二四七
参考文献 二五○
展开全部
倾国之色:中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴 作者简介
陈宇锋，先后毕业于东北大学和中国艺术研究院，色彩应用心理学博士，沈阳建筑大学客座教授，中国民族建筑研究会理事。中国商业联合会配色设计师职业培训专家委员。沈阳创新设计有限公司总经理。从事平面设计、产品开发设计多年，在沈阳建筑大学创建了中国传统色彩设计工作室， 主要研究方向为东方色彩文化的研究。在《美术研究》和《美术观察》等发表多篇论文。
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