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编剧解忧相谈室:复诊篇
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编剧解忧相谈室:复诊篇

作者：[日] 三宅隆太 著，官岚行 译
出版社：四川文艺出版社出版时间：2021-05-01
开本： 32开 页数： 349
本类榜单：艺术销量榜
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编剧解忧相谈室:复诊篇 版权信息

  • ISBN：9787541158520
  • 条形码：9787541158520 ; 978-7-5411-5852-0
  • 装帧：简裝本
  • 册数：暂无
  • 重量：暂无
  • 所属分类：
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编剧解忧相谈室:复诊篇 本书特色

剧本卡住，其实是你的情绪卡住了！
这本书，极可能颠覆你对写作的认知！心理咨询师、资深剧本医生三宅隆太给出的建议，超越了我们常见的“剧作方法论”——去深入、敏锐地探寻实际创作中必要的“内观”过程，将负面情绪转化为驱动力，带你我走出创作困局，写出兼具自身特色和创意的剧本。
* * *
◎诊断：短篇故事好手√ 长篇故事苦手×
□ 自嗨上瘾：只会写“半径五米内”的生活流片段
□ 灵感依赖综合征：凭直觉写作，写着写着就写不下去了
□ 套路中毒：自以为独特，其实不过是些陈词滥调 ◎对症：转换思维方式，“情节构思”恐惧NO！“情节构思”期待UP！
?? 新人必须会写行活儿，会写类型。面对制片人丢过来的策划，只管上！
?? 陷入“自我！自我！”，即便幸运出道，一眨眼职业生涯就完蛋了。
?? 专业编剧首先考虑的是结构。结构越单纯、越坚实，越能大胆发挥。
?? 挫折感是灵感的天敌。不要幻想一下子写出完美的剧本。
?? 陷入套路时不用慌，找点外部刺激，告别先入之见和固定观念。
?? 不要溺爱主人公，否则他会依赖作者，丧失行动力。
?? 换位思考，别让配角变成工具人。
?? 故事灵感发掘表——仅靠掷骰子，上百个故事组合等你来“玩”。
?? 故事创作问卷——梳理逻辑线，生活流片段也可以发展出情节饱满的剧本。 ◎日本知名剧本医生，开出东方式剧本诊疗秘方
持续性焦虑？创作瓶颈？甲方要求离谱？合作者无法沟通？……
三宅隆太亲历过被不懂行的甲方“折磨”至项目“流产”的暴击，深刻体察编剧切身之痛，遂学习心理学，借鉴认知行为疗法，探索出一条适合东方文化语境的剧本诊疗方法。
“面对生病的手臂，是否存在不去利落地切下再装上假肢的方法，更偏向自愈的、将患者的生命力从内而外激发出来的方法呢？”答案，自在他的这本书中。
* * *
「从今往后，你或许还将被绊倒很多次。不过请不要怕。也请不要做出逃避的选择。摔倒了只要再站起来就好，仅此而已。」
告别技巧灌输，走出思维定式，与外部世界碰撞出灵感火花
发现自己与生俱来的“创意种子”，你也能变身专业编剧
「你zui强大的武器便是你自己。」

编剧解忧相谈室:复诊篇 内容简介

本书是“编剧解忧相谈室”系列的第二本书。作者三宅隆太在《编剧解忧相谈室: 初诊篇》中为初学者们分析了如何破除剧本创作过程中思维定势带来的困境。理清思路后, 该怎么写出扎实的剧本? 这一次, 三宅隆太在《编剧解忧相谈室: 复诊篇》中更进一步, 为在入行边缘徘徊的剧本创作者提供了一种不同于以往的剧本创作路径。这是一本让渴望提高水平的编剧专业人士掌握具体可行写作方式的剧作教程。本书围绕编剧无法写出长篇剧本这一困境出发, 逐步指引想要成为专业编剧的人在转变自身思维方式的同时构思出结构完整、情节饱满的剧本。

编剧解忧相谈室:复诊篇 目录

序 言
第1章 创作明确且坚实的故事梗概
巧思与自我意识的关联性
灵感就来自你的外部世界
如何有意识地制造“偶然”
故事灵感发掘表
故事灵感发掘表的使用方法
肉体年龄不等于精神年龄
私生活与公共生活的差别
对房间的多样诠释
存在套路或刻板印象时，该怎么办？
如何让点子发展成故事梗概？
“双重评价标准”难在哪里？
重要的是不要放弃“持续思考”
剧本就是简单*好
加进有反差的元素，会更容易发现“固定观念”
短时间内一口气完成构思练习
动笔去写故事梗概，就会逐渐看清中心轨迹
人物关系的构建，唤起第二幕的情节
故事会成为它“该有的样子”
找点外部刺激，直面程式化思维
“业余软故事派”身上的弱点
不知道写什么好
业余者的侥幸心理很危险
新人的舞台在哪里？
不切实际的妄想
不合作的陷阱
同好莱坞的极大差异
那么，你想写的东西到底是什么？

第2章 创作出不迷失方向的主要情节(前篇)
“业余软故事派”的两种可能性
对变化的渴望
该蹲的不是图书室而是茶水间！
故事创作问卷
你故事里的主人公是怎样的人？
给主人公取名的关键性
名字是谁起的？
姓氏对人物的影响
故事背景的必要性
创造角色时所需承担的责任
也有一些内心可以通过画面呈现
决定主人公的好恶
主人公的弱点为何是必要的？
“角色的想法”你有所不知
不问问角色本人就不会懂
组织台词的基础是“洋娃娃过家家”
你的故事中，主人公想去做什么呢？
重要的不是“做了”而是“去做”！
客观看待自身的重要性
写手的“了悟”所带给剧本的东西
遗漏掉的“他人”视角
现实与剧本的相互作用

第3章 创作出不迷失方向的主要情节(后篇)
你想通过故事传达给读者的是什么？
重点在于“你所投注的热情”是否存在
请用两三行字写下故事梗概
意外性可否容许的分界线
制造意外性的方法
以首个转折点引出“意外发展”
太阳之下已无新事？
故事高潮会发生什么事？
灵光一闪的绝佳开篇即是危险！
所谓剧本，其实和小说、漫画完全不同
故事高潮与“主人公讨厌的事物”有何关联？
进入高潮前发生了什么事？
别小瞧了“老套”！
整个故事的导火索是怎样的事件(问题)？
“导火索”和“催化剂”的区别
你的故事会迎来怎样的结局？
你喜爱的*后一幕是什么样的？
故事中段的矛盾是什么？(是什么在动摇主人公的情绪与行动？)
好朋友与坏环境的矛盾
站在主人公对立面的敌对者是怎样的人？
将世界两极化后的发现
敌对者的好恶
主人公身边的协助者是怎样的人？
看门人的功能
导师的功能
混乱制造者的功能
浪漫角色的功能
为敌对者与协助者设置共通点和对立面
“三者关系”模式
敌对者与协助者之间只隔一层纸
对主人公而言，需要打破的“壳”是什么？
这个故事对你有怎样的意义和价值？

第4章 创作支撑中段的次要情节
次要情节的种类与特征
次要情节与脱节剧情的差别
主人公的次要情节
收束次要情节的时机
配角的次要情节
从人物视角的差异出发，构思配角的次要情节
将次要情节置换成真实的人生去理解
软故事中的次要情节该如何处理呢？
没有次要情节的电影
群像剧的次要情节
大情境的运用方法
尝试套用交通工具灾难电影的结构
借乘客的个性来刻画次要情节
混乱制造者所起的衔接作用
次要情节变得比主要情节更有魅力怎么办？
配角海伦的次要情节
探索角色的轨迹
观众认知角色及信息的步骤
价值判断的重要性
功能与情绪的关系
问题的本质是什么？
编剧已经注意到了矛盾
改写的话要怎样下手？
无数次重生的角色

结 语
致 谢
参考文献及影片
出版后记
展开全部

编剧解忧相谈室:复诊篇 节选

第2章
创作出不迷失方向的主要情节（前篇） ●名字是谁起的？
其实，没有人是自己给自己起名字的。
大多情况下，父母可能会在孩子诞生之前想好了名字，孩子会在出生后得到一个和本人意志无关的命名。当然了，有人被取了个很好的名字，之后也过上了好日子。而反之，也有一些名字只是承载了父母单方面的期望，而子女只能去承受这个与自身意志无关的命名。
比方说，假设一个孩子的母亲拥有不凡的美貌，而她认为自己的人生正因此而变得丰富。于是她全无恶意地期待生下来的女儿也会有像自己一样的人生。于是，出于“希望她能成长
得靓丽美好”的期盼，母亲给孩子取名为“丽美”（如果读者中有人叫丽美，那么请接受我的歉意，这里只是单纯举个例子，请不要对此太过在意）。
然而从幼年就一直被母亲灌输这一愿望的主人公“丽美”，能否像母亲希望的那样“过上美丽的人生”呢？这可就不一定了。要是女儿的相貌不像母亲，而像样貌不太出众的父亲，她甚至可能会因外形和名字的反差而心怀自卑。
她可能会在小时候遭到不懂事的男生的冷言冷语，甚至还可能遭受霸凌。每次在考卷上填写自己的名字，她可能都会觉得“我既不靓丽也不美好”。又或者找零工打时简历上可能会填个假名。
那么，届时她会用的是个怎样的假名呢？那个假名会是从哪里化用过来的吗？
说不定会是她小时候看过的动画片里某个角色的名字，又或者是被欺负时救助过自己的同学的名字。
她或许是通过写下这个假名，在摸索自己想要成为的样子，又或许是想把至今为止的人生都覆盖掉。这样一些在名字上的想法，完全有可能会对个人小小的选择或行动，以及个人
同周围事件间的冲突产生影响（换言之，也就是存在“推动故事情节”的可能性）。
此外，也有人会在长大后给自己安上假名。
自行指定诨名，取艺名、笔名，或者想一个网络上的昵称，等等，这些行为其实都是在起假名。如果在这种时候没有使用自己本名而是选择了假名，那么其中就应该会有某种理由存在。而安上了假名，也会产生属于一个人特有的行为。《蝙蝠侠：黑暗骑士》（The Dark Knight，2008）里的小丑在谈到自己的身世时，采取的讲述方式让人分不清哪一部分才是事实。他本来应该也是有本名的，而他大概不是不想提及，就是觉得没有说的必要吧。
在他的这种行为当中，应该就隐藏着他对本名的某种想法。就算不知道他真正的理由，在这种“不说出本名，并且讲些让人弄不清他真正身世的话来扰乱众人，使众人深陷疑云”的行为之中，却潜藏着他选择冠上小丑之名所独有的行为准则。
我认为，去思考自行安上假名的人选择这个假名的意义和理由，来探求故事的发展和情节架构，这种方法对于“业余软故事派”来说实际上是相当有效的。
对了，名自然是不用说了，姓也是很重要的。
在思考姓氏对人物的影响时，我总会想起一桩轶事。 ●姓氏对人物的影响
这件事发生在近三十年以前，我还是高中生时。
那一年，“夕张国际奇幻电影节”（Yubari International Fantastic Film Festival）在北海道首次开幕，我很开心地鼓起勇气去参加了。这个电影节现今才变得比较知名，当时才刚举
办**届。参加的普通观众并没那么多，那种热闹程度恰到好处，安适自在的氛围给我留下了强烈的印象。
而相对地，嘉宾阵容却很豪华，也有大量海外电影工作者参加进来。由于普通观众比较少，大家和众嘉宾有充足时间进行接触，也得以在这届电影节上展开充实而愉快的交流。
我和因《巨蟒剧团之飞翔的马戏团》（Monty Python’s Flying Circus，1969）而闻名的特里·琼斯（Terry Jones）先生一起滑了雪。还和亚历克斯·普罗亚斯（Alex Proyas）导演一起堆了雪人，他后来因《我，机器人》（I, Robot，2004）等作品而扬名。
此外，还有日后凭借《众神与野兽》（Gods and Monsters，1998）的剧本拿下奥斯卡，*近执导了《福尔摩斯先生》（Mr.Holmes，2015）等作品的名人比尔·康登（Bill Condon）先生。我和他住在同一家酒店，因此机缘还一起去泡公共浴池，相互给对方搓过背。
这样的交流总感觉挺奇妙的，这种牧歌式不设防的地方也正是早期夕张国际奇幻电影节的魅力所在。
在这样一群人物当中，美国演员乔恩·沃伊特（Jon Voight）以评审团主席的身份出席。我特别热心地找他搭话。
这是因为沃伊特先生担任主演兼制片人的参展影片十分精彩，令我深为感动。虽说是去搭讪了，但就像看过“初诊篇”的读者已经知道的那样，因为当时的我根本说不来英语［现在也是一如既往（笑）］，只能借助词典讲得乱七八糟。
现在想想，那肯定挺招人烦的吧，但沃伊特先生丝毫没有表现出那样的情绪，而是笑容可掬地回应了我，非常难得。
电影节连着开了几天。
有一次，沃伊特先生要接受当地媒体的采访，和他一道来的女儿一个人被留下来。这位高中女孩一时无事可做。沃伊特先生看到我在，就问：“你好像是高中生吧？和我女儿年纪也相仿，你能陪她玩会儿吗？”说完他就走了。
沃伊特先生的千金安吉比我还小两岁。她的气质有着与年龄不相符的沉稳，让人印象深刻。但看起来她还不习惯日本的氛围，似乎感到有点无聊。
不管怎么样，这时两个人肚子都饿了，就先去了拉面店，一边进餐一边聊起了各式各样的话题。当然词典是片刻都不能离手了（笑）。
看到她精神不振的样子，我有些在意，于是便试着直接问了她。于是她告诉我，她和父亲的关系不是很融洽。
据她说，随着幼年时父母离婚，她感觉不论物理空间还是精神世界都和父亲拉远了距离，*近一段时间几乎连话都不说了。原来，那位爽朗地对我做出回应的沃伊特先生，却是心里
装着很多事来参加电影节的啊。
说回之前，在那样的僵局中，没和父亲一块儿生活的她受到父亲的邀请：“我要作为评审出席一个日本的电影节，会在那边住几天，你跟我一起去吧。”从沃伊特先生的角度来看，
说不定觉得这是个和已经疏远的女儿进行交流的好机会吧。
我总觉得问了不该问的事。坦率地向她道歉后，她笑着回我说：“没关系，没关系。”
说出了这些心事后，她渐渐有了一些笑容。一笑起来，果然还是一个和年龄相符的普通高中女生会有的模样。我们两人聊着喜欢的电影、音乐，时间很快就过去了。其间，她提到说“其实我将来想去当演员”。

编剧解忧相谈室:复诊篇 作者简介

三宅隆太，日本编剧、电影导演、剧本医生、心理咨询师。曾任若松制作副导演，后转职为自由摄影师与照明技师，参与大量影视剧制作。此外，他以剧本医生的身份参与了诸多电影项目，不乏好莱坞作品，并执教于东京艺术大学研究生院等高校及其他编剧培训学校。
三宅参与编剧的电影作品有：《剧场灵》(2015)、《黑百合小区》(2013)、《凌晨是神的时间》(2011)、《怪谈新耳袋：怪奇》(2010)、《咒怨：白老妇》(2009)，电视剧作品有：《世界奇妙物语25周年秋季特别篇》(2015)、《黑百合小区：序章》(2013)、《古代少女队Dogoon V》(2010)、《毛骨悚然撞鬼经》系列等。
官岚行，旅日译者，曾以网名“青行灯”“橄榄色窗帘”等从事翻译活动，已出版译作《吴清源自选百局》《井山裕太的围棋教室》。

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