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水墨画图式语言与自然式植物造景 版权信息
- ISBN：9787564172640
- 条形码：9787564172640 ; 978-7-5641-7264-0
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
水墨画图式语言与自然式植物造景 本书特色
本书在借鉴水墨画图式语言研究成果的基础上，结合自然式植物造景相关理论及实践分析方法，完善自然式植物造景理论与实践，并通过对实践案例的评价来验证传统图式语言运用于自然式植物造景的可行性，总结出一系列具体而准确的自然式植物造景的类型与形式，为植物规划提供有价值的理论参考与指导意见。
水墨画图式语言与自然式植物造景 内容简介
植物是人居环境中重要的景观元素，与地形、水体、建筑等其他园林要素共同构成丰富多彩的环境。近年来随着人们生态、环境意识的加强，自然式植物造景被更多地关注和重视。本书在分析水墨画图式语言和自然式植物造景的历史渊源及相关研究理论及技术的基础上，总结了基于水墨画图式语言的自然式植物造景形式原则，并从水墨画图式语言的具体形式人手，提出了自然式植物造景理论与方法体系，详细探讨了自然式植物造景的形式语言。大自然是自然式植物造景设计创作的源泉，本书从全新的角度重新审视自然式植物景观形式特征，以新中国多处自然式经典植物景观为实例，论述了水墨画图式语言和自然式植物造景之间的关系，并尝试将研究成果运用于实践项目中加以验证。本文综合运用了比较分析、归纳总结、案例分析等研究方法，以水墨画、设计图纸、实地考察的图片以及卫星影像为研究基础材料，找出它们之间的耦合关系，从更高的层面认识和审视自然式植物造景的形式结构，研究基于水墨画图式语言的自然式植物造景研究的科学性和可行性。
水墨画图式语言与自然式植物造景 目录
1 绪论
1.1 研究缘起与背景
1.1.1 研究缘起
1.1.2 研究背景
1.2 研究的目的、意义
1.2.1 研究目的
1.2.2 研究意义
1.3 国内外研究发展动态
1.3.1 国外相关研究动态
1.3.1.1 国外自然式植物造景发展概况
1.3.1.2 西方各国的自然式植物造景实践历程
1.3.2 中国相关研究动态
1.3.2.1 中国相关研究的哲学基础——自然美学观
1.3.2.2 中国古代相关研究发展概况
1.3.2.3 中国现代相关研究发展概况
1.4 研究范围
1.4.1 水墨画图式语言
1.4.2 自然式植物造景
1.5 研究框架
2 水墨画图式语言的概念、特征与构建
2.1 水墨画图式语言的概念
2.1.1 水墨画的内涵及分类
2.1.2 图式语言
2.1.3 水墨画图式语言
2.2 水墨画图式语言的总体特征
2.2.1 形神兼备
2.2.2 笔墨精神
2.2.3 意境追求
2.2.4 人格内涵
2.3 水墨画图式语言的构建
2.3.1 水墨画的构图语言
2.3.1.1 构图的缘起与发展
2.3.1.2 水墨画构图的特点
2.3.1.3 水墨画构图语言的基本形式
2.3.2 水墨画的笔墨语言
2.3.2.1 笔与墨
2.3.2.2 笔墨语言
2.3.3 水墨画的色彩语言
2.3.3.1 水墨中的黑与白
2.3.3.2 色彩语言
2.3.4 水墨画的意境语言
2.4 本章小结
3 自然式植物造景的概念、原则与构建
3.1 自然式植物造景概念
3.2 自然式植物造景的基本原则
3.3 自然式植物景观的构建
3.3.1 自然式植物造景的基本构成要素
3.3.1.1 点——孤植树、点状灌丛或树丛
3.3.1.2 线——林缘线、林冠线，种植走势
3.3.1.3 面——片状、群植植物组合
3.3.1.4 体
3.3.2 自然式植物造景的基本组合关系
3.3.2.1 数量关系
3.3.2.2 体量关系
3.3.2.3 位置关系
3.3.2.4 色彩关系
3.3.2.5 空间尺度关系
3.4 本章小结
4 关于水墨画图式语言引入自然式植物造景的理论基础
4.1 水墨画与自然式植物造景的历史渊源
4.2 关于借鉴水墨画图式语言的生态学基础
4.2.1 中国的生态观
4.2.2 生态观在水墨画中的体现
4.2.3 生态观在植物造景中的体现
4.3 关于借鉴水墨画图式语言的美学基础
4.4 本章小结
5 基于水墨画图式语言的自然式植物造景研究
5.1 基于水墨画图式语言的植物造景形式原则
5.1.1 置陈布势
5.1.2 宾主相辅
5.1.3 疏密得当
5.1.4 开合收放
5.1.5 以虚衬实
5.1.6 均衡统一
5.2 基于水墨画构图语言的平面布局研究
5.2.1 井字四位法与焦点式植物布局
5.2.2 无中心（多中心）构图与散点式植物布局
5.2.3 “S”形律动与曲线形植物布局
5.2.4 边角构图与“金角银边”植物布局
5.2.5 满构图与面状布局
5.2.6 环形构图与围合布局
5.2.7 上下、左右构图与呼应布局
5.2.8 题款用印——植物与其他景观要素的布局平衡
5.3 基于水墨画空间语言的植物景观空间形态研究
5.3.1 植物空间基础理论概述
5.3.1.1 植物空间的“图底关系”
5.3.1.2 植物空间的分类
5.3.2 “白”——植物开敞空间
5.3.3 “开”——植物半开敞空间
5.3.4 “合”——植物封闭及半封闭空间
5.3.5 “黑”——密林、覆盖空间
5.4 基于水墨层次的植物景观立面结构研究
5.4.1 水墨与绿量
5.4.2 关于水墨画图式语言引入自然式植物造景的技术基础
5.4.2.1 基于等高线原理的墨色层次理解方法
5.4.2.2 Photoshop软件的图像栅格处理技术
5.4.2.3 SketchUp软件的栅格图像立体化处理技术
5.4.2.4 AutoCAD软件的图像采集技术
5.4.3 水墨层次与植物立面设计
5.4.4 从水墨画到植物景观设计图的转换
5.4.4.1 《杂画图册》之一——金角银边布局
5.4.4.2 《映日》——开合呼应布局
5.4.4.3 《依样》——“S”曲线形布局
5.5 基于墨与色的植物造景色彩语言研究
5.5.1 水墨画的墨与色
5.5.2 植物色彩的产生、构建与作用
5.5.2.1 植物色彩的产生
5.5.2.2 植物色彩的构建
5.5.2.3 植物色彩的作用
5.5.3 基于水墨画墨与色的植物造景色彩语言
5.5.3.1 基于色相的植物配置语言
5.5.3.2 基于明度变化的植物配置语言
5.5.3.3 基于饱和度变化的植物配置语言
5.6 基于诗情画意的自然式植物造景意境研究
5.6.1 意境是绘画和园林的共同追求
5.6.2 植物景观意境语言的构建
5.6.2.1 植物自身的情感语言
5.6.2.2 传统文化属性的影响
5.6.2.3 现代文化属性的影响
5.6.2.4 地域
1.1 研究缘起与背景
1.1.1 研究缘起
1.1.2 研究背景
1.2 研究的目的、意义
1.2.1 研究目的
1.2.2 研究意义
1.3 国内外研究发展动态
1.3.1 国外相关研究动态
1.3.1.1 国外自然式植物造景发展概况
1.3.1.2 西方各国的自然式植物造景实践历程
1.3.2 中国相关研究动态
1.3.2.1 中国相关研究的哲学基础——自然美学观
1.3.2.2 中国古代相关研究发展概况
1.3.2.3 中国现代相关研究发展概况
1.4 研究范围
1.4.1 水墨画图式语言
1.4.2 自然式植物造景
1.5 研究框架
2 水墨画图式语言的概念、特征与构建
2.1 水墨画图式语言的概念
2.1.1 水墨画的内涵及分类
2.1.2 图式语言
2.1.3 水墨画图式语言
2.2 水墨画图式语言的总体特征
2.2.1 形神兼备
2.2.2 笔墨精神
2.2.3 意境追求
2.2.4 人格内涵
2.3 水墨画图式语言的构建
2.3.1 水墨画的构图语言
2.3.1.1 构图的缘起与发展
2.3.1.2 水墨画构图的特点
2.3.1.3 水墨画构图语言的基本形式
2.3.2 水墨画的笔墨语言
2.3.2.1 笔与墨
2.3.2.2 笔墨语言
2.3.3 水墨画的色彩语言
2.3.3.1 水墨中的黑与白
2.3.3.2 色彩语言
2.3.4 水墨画的意境语言
2.4 本章小结
3 自然式植物造景的概念、原则与构建
3.1 自然式植物造景概念
3.2 自然式植物造景的基本原则
3.3 自然式植物景观的构建
3.3.1 自然式植物造景的基本构成要素
3.3.1.1 点——孤植树、点状灌丛或树丛
3.3.1.2 线——林缘线、林冠线，种植走势
3.3.1.3 面——片状、群植植物组合
3.3.1.4 体
3.3.2 自然式植物造景的基本组合关系
3.3.2.1 数量关系
3.3.2.2 体量关系
3.3.2.3 位置关系
3.3.2.4 色彩关系
3.3.2.5 空间尺度关系
3.4 本章小结
4 关于水墨画图式语言引入自然式植物造景的理论基础
4.1 水墨画与自然式植物造景的历史渊源
4.2 关于借鉴水墨画图式语言的生态学基础
4.2.1 中国的生态观
4.2.2 生态观在水墨画中的体现
4.2.3 生态观在植物造景中的体现
4.3 关于借鉴水墨画图式语言的美学基础
4.4 本章小结
5 基于水墨画图式语言的自然式植物造景研究
5.1 基于水墨画图式语言的植物造景形式原则
5.1.1 置陈布势
5.1.2 宾主相辅
5.1.3 疏密得当
5.1.4 开合收放
5.1.5 以虚衬实
5.1.6 均衡统一
5.2 基于水墨画构图语言的平面布局研究
5.2.1 井字四位法与焦点式植物布局
5.2.2 无中心（多中心）构图与散点式植物布局
5.2.3 “S”形律动与曲线形植物布局
5.2.4 边角构图与“金角银边”植物布局
5.2.5 满构图与面状布局
5.2.6 环形构图与围合布局
5.2.7 上下、左右构图与呼应布局
5.2.8 题款用印——植物与其他景观要素的布局平衡
5.3 基于水墨画空间语言的植物景观空间形态研究
5.3.1 植物空间基础理论概述
5.3.1.1 植物空间的“图底关系”
5.3.1.2 植物空间的分类
5.3.2 “白”——植物开敞空间
5.3.3 “开”——植物半开敞空间
5.3.4 “合”——植物封闭及半封闭空间
5.3.5 “黑”——密林、覆盖空间
5.4 基于水墨层次的植物景观立面结构研究
5.4.1 水墨与绿量
5.4.2 关于水墨画图式语言引入自然式植物造景的技术基础
5.4.2.1 基于等高线原理的墨色层次理解方法
5.4.2.2 Photoshop软件的图像栅格处理技术
5.4.2.3 SketchUp软件的栅格图像立体化处理技术
5.4.2.4 AutoCAD软件的图像采集技术
5.4.3 水墨层次与植物立面设计
5.4.4 从水墨画到植物景观设计图的转换
5.4.4.1 《杂画图册》之一——金角银边布局
5.4.4.2 《映日》——开合呼应布局
5.4.4.3 《依样》——“S”曲线形布局
5.5 基于墨与色的植物造景色彩语言研究
5.5.1 水墨画的墨与色
5.5.2 植物色彩的产生、构建与作用
5.5.2.1 植物色彩的产生
5.5.2.2 植物色彩的构建
5.5.2.3 植物色彩的作用
5.5.3 基于水墨画墨与色的植物造景色彩语言
5.5.3.1 基于色相的植物配置语言
5.5.3.2 基于明度变化的植物配置语言
5.5.3.3 基于饱和度变化的植物配置语言
5.6 基于诗情画意的自然式植物造景意境研究
5.6.1 意境是绘画和园林的共同追求
5.6.2 植物景观意境语言的构建
5.6.2.1 植物自身的情感语言
5.6.2.2 传统文化属性的影响
5.6.2.3 现代文化属性的影响
5.6.2.4 地域
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水墨画图式语言与自然式植物造景 作者简介
张凯云（1972—），女，江苏淮安人，南京工业大学建筑学院副教授，南京林业大学风景园林学博士后。主要研究方向为风景园林规划设计、景观空间研究，在学术性期刊、专辑、国内外会议发表论文20余篇，主持、参与***、省级科研基金项目多项，主持、参与风景园林规划研究项目多项。
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