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Photoshop修色圣典(第5版) 版权信息
- ISBN：9787115194800
- 条形码：9787115194800 ; 978-7-115-19480-0
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
Photoshop修色圣典(第5版) 本书特色
《Photoshop修色圣典(第5版)》是首 次针对数码摄影时代图像技术的全面更新。掌握并运用《Photoshop修色圣典(第5版)》中诸多的修色技巧，每一个人都可以成为Photoshop专家。《Photoshop修色圣典(第5版)》延续了本系列一贯令人信服的特效介绍，同时也包括能够提升图片效果的、鲜为人知的技巧。《Photoshop修色圣典(第5版)》中的图片均出自不同的专业摄影资料。光盘中包含了大量的修正练习。 《Photoshop修色圣典(第5版)》每一版本都有重大改变。这一版也不例外。90％的内容为新增的部分，详细阐述了曲线、通道混合，以及锐化等方面的知识。 《Photoshop修色圣典(第5版)》对以下内容进行了详细的描述： .如何用曲线将图片中重要部分的细节突显出来； .通过通道混合的综合策略让图片更具感染力； .CMYK、LAB、RGB的优缺点。以及何时使用它们； .首 次详尽阐述阴影／高光命令，以及提高图片高光和阴影部分对比度的办法； .锐化策略，包括创新的hi raloam(大半径，小数量)方式。还有一个简单易行、卓有成效的合并hiraloam和传统锐化方式的方法； .为商业平板印刷准备文件的现实状况，以及怎样处理超出印刷机色域范围的颜色： .Camera Raw及类似采样模块能带来什么； .在胶片时代无法发现的数码文件的典型问题，以及如何修正它们。 数码印前技术之父匠心独运之杰作，数码摄影新时代修色技术圣典。
Photoshop修色圣典(第5版) 内容简介
《Photoshop修色圣典(第5版)》是Photoshop名人堂之一的Dan Margulis影响力的著作“修色圣典”系列丛书的收关之作，不仅保留了4本前著的精华，更提出了更多崭新的概念和操作技巧，有些甚到是对传统观念的挑战和颠覆。《Photoshop修色圣典(第5版)》图文并茂、内容丰富，深入浅出地介绍了Photoshop专业颜色修正的思路和技巧。这其中包括色彩对比度和通道、曲线与对比度的关系、用数字定义颜色、Lab模式、关键的K通道、传统锐化、彩色图片转换为黑白图片、保持彩色图片中的黑色与白色、图片的10个通道、校准、颜色管理、印前准备、分辨率的大小、Camera Raw模式、高光阴影命令、Hiraloam锐化、使用通道基础上的蒙版、图片处理思路等内容。《Photoshop修色圣典(第5版)》适合从事数码摄影、平面设计、照片修正、印前处理等行业各个层次的用户阅读，尤其适合那些已具备相当水平的专业人士。《Photoshop修色圣典(第5版)》会为你带来难以置信的惊喜，更是迈向专业色彩修正领域的伙伴！
Photoshop修色圣典(第5版) 目录
目 录
第 1章 色彩、对比度和通道
1．1 难以取舍 2
1．2 让色彩更自然 3
1．3 色适应和同时对比 4
1．4 军火库的武器 5
1．5 本书针对什么样的读者？ 6
1．6 走出窗外的指导 7
1．7 此测试的重要性 8
1．8 我开始看见光线 10
1．9 区分通道 12
1．10 何时两种效果**佳 13
1．11 绿色通道的重要性 14
1．12 陌生的通道，陌生的明度 15
1．13 你将是裁判 16
第 2章 曲线越陡，对比度越强
2．1 左、右、上、下 19
2．2 曲线形状 20
2．3 改变曲线的角度就是改变对比度 21
2．4 只要能捉住老鼠 22
2．5 突出**重要的细节 22
2．6 哪里重要，哪里不重要 24
2．7 重新分配对比度 26
2．8 问一个傻问题，得到一个傻答案 28
2．9 高光与极高光 29
2．10 亮调和暗调 31
2．11 避免主曲线 33
2．12 要走多远 36
2．13 进入CMYK 37
2．14 RGB前的CMYK 39
2．15 自动色阶 40
第3章 利用数值修正颜色
3．1 使用数值 43
3．2 系统设置 45
3．3 数值魔术 47
3．4 寻找确定的事情 47
3．5 拾取重要目标点 50
3．6 主体的**亮部分 52
3．7 适度的建议 54
3．8 用图说话 54
3．9 图像的博弈 57
3．10 让爱尔兰岛变个颜色 58
3．11 非中性白 60
第4章 颜色、对比度、峡谷和LAB
4．1 LAB的优势与不足 64
4．2 色彩空间的对比分析 64
4．3 A通道和B通道的关系 66
4．4 精 确地控制L 通道 69
4．5 0加0生无穷 71
4．6 处理珠宝图像的捷径 73
4．7 看不见的选区 76
4．8 LAB和工作流程 79
第5章 K通道是关键
5．1 虚拟色彩空间 83
5．2 黑色如同橘色 85
5．3 必须使用GCR的情形 85
5．4 何时需要较少的黑色油墨 86
5．5 黑色的表演时刻 87
5．6 评估中性灰 89
5．7 怀疑的时候尽量去做 92
5．8 印刷的要求 95
5．9 污迹和用户自定义CMYK 99
5．10 细线和“**多GCR” 101
5．11 动作与后果 102
5．12 它适合一切 103
第6章 使用锐化滤镜
6．1 谁、什么、何时 105
6．2 何处 106
6．3 为什么 109
6．4 怎样做 109
6．5 用数字来USM 110
6．6 哪种晕带的效果**棒 113
6．7 确定数值 114
6．8 锐化，而不是模糊 116
6．9 牛顿第三定律不过如此 117
6．10 一些新的皱纹 122
6．11 定位，定位，还是定位 126
第7章 彩色向黑白转换
7．1 哪里通往康庄大道 127
7．2 3-6-1公式 129
7．3 用我自己的公式 130
7．4 分清敌友 131
7．5 向敌人下毒 132
7．6 王子必须思想开放 133
7．7 两个容易让人误解的名称 134
7．8 命运就像女人 136
7．9 马基雅维利的光辉 138
7．10 世界上**快的黑白图片转换 141
7．11 好的法律和好的武器 143
7．12 致那些理解力良好的人 146
第8章 用黑白图像修正彩色图像
8．1 另一种结局 147
8．2 新的开始 148
8．3 与背景协调 151
8．4 无限的天空 152
8．5 第 二道防线 154
8．6 小测试 156
8．7 一个主题和多个变量 156
8．8 LAB的结局 160
8．9 以CMYK终结 162
第9章 推论、幻想，何时为图片下注
9．1 红与黑 165
9．2 不能信任媒体 168
9．3 猜测分布 169
9．4 计算点数 172
9．5 了解牌怎样有欺骗性 173
9．6 不许悔牌 178
9．7 计算多少轮 180
9．8 桌面上的牌 183
9．9 做好准备 186
第 10章 每张图都有10个通道
10．1 一个很小的工具箱 187
10．2 不同的色彩空间，不同的工具 189
10．3 孤立无援的鸟 190
10．4 纠正蓝色色偏 192
10．5 排除没用的通道 193
10．6 源于巧合 194
10．7 混合的疑惑 197
10．8 让单调的颜色更单调 198
10．9 当我醒来时，这只鸟已经飞走 201
10．10 利用蓝色通道 204
10．11 色彩空间与时俱进 206
第 11章 使图像匹配
11．1 校准简介 210
11．2 我们干嘛要管它？ 211
11．3 当选择有限时 212
11．4 多角度考虑问题 213
11．5 追求完 美的代价 214
11．6 颜色中的黑白 216
11．7 丢失的颜色 217
11．8 颜色、对比度和革命 218
11．9 有所得必有所失 219
11．10 革命的红旗 220
11．11 何时使用仪器 221
11．12 赢不了就要复仇 222
11．13 色彩革命家的格言 224
11．14 寻求规范 224
11．15 高 级测量仪器 225
11．16 如果我们的主旨是神圣的 226
第 12章 管理颜色设置
12．1 这些术语是如何定义的 227
12．2 颜色是如何定义的 228
12．3 指定、猜想和嵌入 229
12．4 RGB工作空间 230
12．5 CMYK工作空间 240
12．6 灰度和专色工作空间 244
12．7 转换选项：渲染意图 245
12．8 色彩管理方案 246
12．9 走出知识的荒漠 248
第 13章 印刷中的“一点点”
13．1 “政治派系”的起源 252
13．2 “政治”不喜欢真空 253
13．3 媒体的力量 253
13．4 民意测验专家，印刷和可预见性 254
13．5 一个“党派”和它的平台 255
13．6 来自反对派的消息 257
13．7 花言巧语和实质 258
13．8 预防“一点点” 260
13．9 合同和打样 261
13．10 平台得到了发展 261
13．11 消极战役的代价 262
13．12 不听劝的印刷厂 263
13．13 欢迎加入团队 264
13．14 调查继续 265
13．15 个人感触 266
13．16 政客有时也说真话 266
13．17 Gamma——网点扩大联盟 267
13．18 拥护变化 268
13．19 设置“自定CMYK” 270
13．20 利用这些设置 271
13．21 网点扩大可能增加的迹象 271
13．22 权力斗争和“一点点” 273
第 14章 百万像素时代的分辨率
14．1 PPI的很多类型 275
14．2 像素从哪里来？ 278
14．3 更多的信息意味着更少的变化 280
14．4 平均律 283
14．5 分辨率要多大才够？ 283
14．6 增加1位就增加1倍的文件大小 285
14．7 测试表明了什么 286
14．8 进出16位 287
14．9 再练练脑子 289
第 15章 错误配置文件的艺术
15．1 让词汇表达我想让它表达的意思 293
15．2 数值的意义 293
15．3 请你玩槌球 295
15．4 模糊和Gamma值 295
15．5 使用图层蒙版混合 296
15．6 我就是法官，我就是陪审团 298
15．7 求知欲强些，再强些 301
15．8 回到红色皇后身边 303
15．9 透过现象看本质 306
15．10 **后一个错误配置文件 308
15．11 金钥匙 310
第 16章 从哪里来，回哪里去
16．1 日新月异 315
16．2 注意事项 316
16．3 面临两种选择 317
16．4 多通道方法 318
16．5 为将来做准备 319
16．6 机器的思维方式 320
16．7 丑小鸭变白天鹅 323
16．8 来自深水的怪物 325
16．9 红色、饱和度及其他 327
16．10 用图层蒙版混合 329
16．11 总结：KISS方法 329
第 17章 模糊、蒙版和锐化中的安全
17．1 将损失降到**低限度 335
17．2 瀑布和锐化高光 335
17．3 有什么不好？ 335
17．4 平静的深水 338
17．5 锐化、阴影和工作流程 339
17．6 高风险，高回报 343
17．7 探索图层蒙版 345
17．8 为确定的事情打赌 349
17．9 锐化，过去和未来 352
第 18章 叠加，“大半径、小数量”和“阴影/高光”
18．1 高效率的命令 355
18．2 “阴影/高光”概述 356
18．3 “阴影/高光”默认设置的含义 357
18．4 模糊和混合 359
18．5 一半阴影，一半高光 360
18．6 通道之间的区别 363
18．7 USM、伪USM和立体感 364
18．8 瞧这一家子 369
18．9 模糊和混合的平衡 371
18．10 别用力过猛 373
18．11 财富的尴尬 374
第 19章 色彩、对比度和蒙版“安全守则”
19．1 为使用蒙版找个理由 375
19．2 早晨的红色天空 378
19．3 让扫描员掌舵会发生什么 378
19．4 正确选择通道 379
19．5 我的山谷郁郁葱葱 380
19．6 祸不单行 383
19．7 正片叠底和蒙版 386
19．8 浴巾的故事 388
19．9 没有劣质原稿 391
19．10 这是我们习以为常的 393
19．11 淡化反光 393
19．12 再次面对高光和阴影 395
19．13 用LAB改变产品的颜色 398
19．14 一艘没有终点的船 399
第 20章 没有劣质原稿
20．1 双刃剑 403
20．2 第 一次打开文件时 405
20．3 寻找朋友和敌人 407
20．4 找到色彩变化 411
20．5 **终的错误分色 412
20．6 艺无止境 414
20．7 为专业色彩干杯 418
20．8 海盗欢送会 419
注释与后记 421
第 1章 色彩、对比度和通道
1．1 难以取舍 2
1．2 让色彩更自然 3
1．3 色适应和同时对比 4
1．4 军火库的武器 5
1．5 本书针对什么样的读者？ 6
1．6 走出窗外的指导 7
1．7 此测试的重要性 8
1．8 我开始看见光线 10
1．9 区分通道 12
1．10 何时两种效果**佳 13
1．11 绿色通道的重要性 14
1．12 陌生的通道，陌生的明度 15
1．13 你将是裁判 16
第 2章 曲线越陡，对比度越强
2．1 左、右、上、下 19
2．2 曲线形状 20
2．3 改变曲线的角度就是改变对比度 21
2．4 只要能捉住老鼠 22
2．5 突出**重要的细节 22
2．6 哪里重要，哪里不重要 24
2．7 重新分配对比度 26
2．8 问一个傻问题，得到一个傻答案 28
2．9 高光与极高光 29
2．10 亮调和暗调 31
2．11 避免主曲线 33
2．12 要走多远 36
2．13 进入CMYK 37
2．14 RGB前的CMYK 39
2．15 自动色阶 40
第3章 利用数值修正颜色
3．1 使用数值 43
3．2 系统设置 45
3．3 数值魔术 47
3．4 寻找确定的事情 47
3．5 拾取重要目标点 50
3．6 主体的**亮部分 52
3．7 适度的建议 54
3．8 用图说话 54
3．9 图像的博弈 57
3．10 让爱尔兰岛变个颜色 58
3．11 非中性白 60
第4章 颜色、对比度、峡谷和LAB
4．1 LAB的优势与不足 64
4．2 色彩空间的对比分析 64
4．3 A通道和B通道的关系 66
4．4 精 确地控制L 通道 69
4．5 0加0生无穷 71
4．6 处理珠宝图像的捷径 73
4．7 看不见的选区 76
4．8 LAB和工作流程 79
第5章 K通道是关键
5．1 虚拟色彩空间 83
5．2 黑色如同橘色 85
5．3 必须使用GCR的情形 85
5．4 何时需要较少的黑色油墨 86
5．5 黑色的表演时刻 87
5．6 评估中性灰 89
5．7 怀疑的时候尽量去做 92
5．8 印刷的要求 95
5．9 污迹和用户自定义CMYK 99
5．10 细线和“**多GCR” 101
5．11 动作与后果 102
5．12 它适合一切 103
第6章 使用锐化滤镜
6．1 谁、什么、何时 105
6．2 何处 106
6．3 为什么 109
6．4 怎样做 109
6．5 用数字来USM 110
6．6 哪种晕带的效果**棒 113
6．7 确定数值 114
6．8 锐化，而不是模糊 116
6．9 牛顿第三定律不过如此 117
6．10 一些新的皱纹 122
6．11 定位，定位，还是定位 126
第7章 彩色向黑白转换
7．1 哪里通往康庄大道 127
7．2 3-6-1公式 129
7．3 用我自己的公式 130
7．4 分清敌友 131
7．5 向敌人下毒 132
7．6 王子必须思想开放 133
7．7 两个容易让人误解的名称 134
7．8 命运就像女人 136
7．9 马基雅维利的光辉 138
7．10 世界上**快的黑白图片转换 141
7．11 好的法律和好的武器 143
7．12 致那些理解力良好的人 146
第8章 用黑白图像修正彩色图像
8．1 另一种结局 147
8．2 新的开始 148
8．3 与背景协调 151
8．4 无限的天空 152
8．5 第 二道防线 154
8．6 小测试 156
8．7 一个主题和多个变量 156
8．8 LAB的结局 160
8．9 以CMYK终结 162
第9章 推论、幻想，何时为图片下注
9．1 红与黑 165
9．2 不能信任媒体 168
9．3 猜测分布 169
9．4 计算点数 172
9．5 了解牌怎样有欺骗性 173
9．6 不许悔牌 178
9．7 计算多少轮 180
9．8 桌面上的牌 183
9．9 做好准备 186
第 10章 每张图都有10个通道
10．1 一个很小的工具箱 187
10．2 不同的色彩空间，不同的工具 189
10．3 孤立无援的鸟 190
10．4 纠正蓝色色偏 192
10．5 排除没用的通道 193
10．6 源于巧合 194
10．7 混合的疑惑 197
10．8 让单调的颜色更单调 198
10．9 当我醒来时，这只鸟已经飞走 201
10．10 利用蓝色通道 204
10．11 色彩空间与时俱进 206
第 11章 使图像匹配
11．1 校准简介 210
11．2 我们干嘛要管它？ 211
11．3 当选择有限时 212
11．4 多角度考虑问题 213
11．5 追求完 美的代价 214
11．6 颜色中的黑白 216
11．7 丢失的颜色 217
11．8 颜色、对比度和革命 218
11．9 有所得必有所失 219
11．10 革命的红旗 220
11．11 何时使用仪器 221
11．12 赢不了就要复仇 222
11．13 色彩革命家的格言 224
11．14 寻求规范 224
11．15 高 级测量仪器 225
11．16 如果我们的主旨是神圣的 226
第 12章 管理颜色设置
12．1 这些术语是如何定义的 227
12．2 颜色是如何定义的 228
12．3 指定、猜想和嵌入 229
12．4 RGB工作空间 230
12．5 CMYK工作空间 240
12．6 灰度和专色工作空间 244
12．7 转换选项：渲染意图 245
12．8 色彩管理方案 246
12．9 走出知识的荒漠 248
第 13章 印刷中的“一点点”
13．1 “政治派系”的起源 252
13．2 “政治”不喜欢真空 253
13．3 媒体的力量 253
13．4 民意测验专家，印刷和可预见性 254
13．5 一个“党派”和它的平台 255
13．6 来自反对派的消息 257
13．7 花言巧语和实质 258
13．8 预防“一点点” 260
13．9 合同和打样 261
13．10 平台得到了发展 261
13．11 消极战役的代价 262
13．12 不听劝的印刷厂 263
13．13 欢迎加入团队 264
13．14 调查继续 265
13．15 个人感触 266
13．16 政客有时也说真话 266
13．17 Gamma——网点扩大联盟 267
13．18 拥护变化 268
13．19 设置“自定CMYK” 270
13．20 利用这些设置 271
13．21 网点扩大可能增加的迹象 271
13．22 权力斗争和“一点点” 273
第 14章 百万像素时代的分辨率
14．1 PPI的很多类型 275
14．2 像素从哪里来？ 278
14．3 更多的信息意味着更少的变化 280
14．4 平均律 283
14．5 分辨率要多大才够？ 283
14．6 增加1位就增加1倍的文件大小 285
14．7 测试表明了什么 286
14．8 进出16位 287
14．9 再练练脑子 289
第 15章 错误配置文件的艺术
15．1 让词汇表达我想让它表达的意思 293
15．2 数值的意义 293
15．3 请你玩槌球 295
15．4 模糊和Gamma值 295
15．5 使用图层蒙版混合 296
15．6 我就是法官，我就是陪审团 298
15．7 求知欲强些，再强些 301
15．8 回到红色皇后身边 303
15．9 透过现象看本质 306
15．10 **后一个错误配置文件 308
15．11 金钥匙 310
第 16章 从哪里来，回哪里去
16．1 日新月异 315
16．2 注意事项 316
16．3 面临两种选择 317
16．4 多通道方法 318
16．5 为将来做准备 319
16．6 机器的思维方式 320
16．7 丑小鸭变白天鹅 323
16．8 来自深水的怪物 325
16．9 红色、饱和度及其他 327
16．10 用图层蒙版混合 329
16．11 总结：KISS方法 329
第 17章 模糊、蒙版和锐化中的安全
17．1 将损失降到**低限度 335
17．2 瀑布和锐化高光 335
17．3 有什么不好？ 335
17．4 平静的深水 338
17．5 锐化、阴影和工作流程 339
17．6 高风险，高回报 343
17．7 探索图层蒙版 345
17．8 为确定的事情打赌 349
17．9 锐化，过去和未来 352
第 18章 叠加，“大半径、小数量”和“阴影/高光”
18．1 高效率的命令 355
18．2 “阴影/高光”概述 356
18．3 “阴影/高光”默认设置的含义 357
18．4 模糊和混合 359
18．5 一半阴影，一半高光 360
18．6 通道之间的区别 363
18．7 USM、伪USM和立体感 364
18．8 瞧这一家子 369
18．9 模糊和混合的平衡 371
18．10 别用力过猛 373
18．11 财富的尴尬 374
第 19章 色彩、对比度和蒙版“安全守则”
19．1 为使用蒙版找个理由 375
19．2 早晨的红色天空 378
19．3 让扫描员掌舵会发生什么 378
19．4 正确选择通道 379
19．5 我的山谷郁郁葱葱 380
19．6 祸不单行 383
19．7 正片叠底和蒙版 386
19．8 浴巾的故事 388
19．9 没有劣质原稿 391
19．10 这是我们习以为常的 393
19．11 淡化反光 393
19．12 再次面对高光和阴影 395
19．13 用LAB改变产品的颜色 398
19．14 一艘没有终点的船 399
第 20章 没有劣质原稿
20．1 双刃剑 403
20．2 第 一次打开文件时 405
20．3 寻找朋友和敌人 407
20．4 找到色彩变化 411
20．5 **终的错误分色 412
20．6 艺无止境 414
20．7 为专业色彩干杯 418
20．8 海盗欢送会 419
注释与后记 421
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Photoshop修色圣典(第5版) 作者简介
Dan Margulis被誉为“数码印前技术之父”。2001年，他就成为Photoshop Hall of Fame（Photoshop名人馆）首批成员之一（他是其中惟一的作家）。在宣布他当选时，美国Photoshop国家专业协会在颁奖词中说：“Dan能够将复杂的概念简单化为用户可以理解的语言，他处理实际问题的主张已经使他成为当今颜色再现领域有影响的人物。”凭借《Photoshop LAB修色圣典》一书，他跻身畅销图书作家的行列。该书突破传统，提出了诸多革命性理念和方法。通道专家David Biedny称此书为“可能是迄今为止重要的Photoshop书籍。”
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