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现代相声的兴起与相声文本研究 版权信息
- ISBN：9787542672490
- 条形码：9787542672490 ; 978-7-5426-7249-0
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
现代相声的兴起与相声文本研究 本书特色
富于创新性的学术概念，因为“兼体性”为一种艺术形态的多元呈现方式做了极富创见的理论阐说，
现代相声的兴起与相声文本研究 内容简介
本书稿从历史演进的角度细致地考察中国相声萌芽、发展、成熟、鼎盛的全过程，对丰富的历史资料信手拈来，皆成妙趣，而且时有自身精辟的阐发，让人耳目一新。又对相关的话题进行了更富于理论性的思考与论述，深入地讨论相声与传统笑话的关系，包括素材的选取、包袱的设计、结构的完善、流派的生成等；细致地考察相声与传统评书的关系，包括底本的提供、人才的储备、技法的传承、形式的丰富等；简要地梳理相声与戏曲的关系，包括小戏与相声、大戏与相声、语言化的进程等。这些论题有的则是全新的论题，但无论是旧论题还是新创见。
现代相声的兴起与相声文本研究 目录
**章 相声是兼体性戏剧
**节 相声的兼体性本位
第二节 相声角色的兼体性
第三节 相声表演的兼体性
第二章 近代经济奠定了现代相声崛起的根基
**节 近代经济催生了大批相声艺人
第二节 近代经济孕育了庞大的相声市场和观众群
第三节 近代城市经济培育了相声艺术精神
第三章 传统笑话促进了现代相声的崛起
**节 笑话为相声提供了大量素材
第二节 笑话推进了包袱技艺
第三节 笑话建立起完整的捧逗结构
第四节 笑话奠基了*大的相声流派：文哏
第五节 传统笑话直接催生了职业化相声
第四章 传统评书推动了现代相声的崛起
**节 评书为早期相声提供了大量作品
第二节 评书为相声提供了丰厚的人才储备
第三节 评书艺术技法对相声产生积极影响
第四节 韵书影响了现代相声的发展
第五章 近代戏曲滋养了现代相声艺术的崛起
**节 小戏推动了现代相声的发展
第二节 近代大戏是现代相声的重要母体
余论 “语言化”促使现代相声走向独立
第六章 现代相声走向真正的成熟
**节 现代相声的创世纪
第二节 现代相声的真正成熟
附录 相关相声原作
后记
文献备注
**节 相声的兼体性本位
第二节 相声角色的兼体性
第三节 相声表演的兼体性
第二章 近代经济奠定了现代相声崛起的根基
**节 近代经济催生了大批相声艺人
第二节 近代经济孕育了庞大的相声市场和观众群
第三节 近代城市经济培育了相声艺术精神
第三章 传统笑话促进了现代相声的崛起
**节 笑话为相声提供了大量素材
第二节 笑话推进了包袱技艺
第三节 笑话建立起完整的捧逗结构
第四节 笑话奠基了*大的相声流派：文哏
第五节 传统笑话直接催生了职业化相声
第四章 传统评书推动了现代相声的崛起
**节 评书为早期相声提供了大量作品
第二节 评书为相声提供了丰厚的人才储备
第三节 评书艺术技法对相声产生积极影响
第四节 韵书影响了现代相声的发展
第五章 近代戏曲滋养了现代相声艺术的崛起
**节 小戏推动了现代相声的发展
第二节 近代大戏是现代相声的重要母体
余论 “语言化”促使现代相声走向独立
第六章 现代相声走向真正的成熟
**节 现代相声的创世纪
第二节 现代相声的真正成熟
附录 相关相声原作
后记
文献备注
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现代相声的兴起与相声文本研究 节选
《现代相声的兴起与相声文本研究》： 二、近现代评书艺人多兼说相声 发展到现代，评书业和相声业联系更为密切，出现了大量的评书和相声“两门抱”的艺人。这些艺人不但兼通两门艺术、兼营两门行业，且在相声和评书两行中各有不同的师承，并分别起了不同的艺名。 吉评三，是清末*著名的评书大家，拜师李长彩。同时也进入相声行，拜师冯昆志，典型的“双抱门”。1908年秋起，在天津小梨园、东兴市场、“三不管”等处演出，善说评书《清烈传》，也兼说相声。后南下到上海、宁波、南京、汉口等地演出，以单口相声和太平歌词为主要演播内容。由于他熟练掌握了这几个地方的方言土语，被当地观众喜闻乐见，所以他在江南迅速走红。与之形成对比的是，当时大名鼎鼎的相声名家李德铴也曾南下经营，但因不熟当地方言，故而折戟沉沙、倍遭冷落。所以当时就有一种说法：“万人迷南下失败，吉评三南往成名”，由此可见吉评三的艺术功力。1940年，吉评三应常连安之邀回北方，去了北京著名的“启明茶社”演出。1941年在北京启明茶社相声大会中以单口相声担任大轴，大受欢迎。吉评三曾与汪兆麟合说相声，他俩在胜利公司灌制了相声唱片，一张是《绕口令》，另一张一面是《姐夫戏小姨》，另一面是《对对子》。另有三张单口相声唱片《戏迷传》《傻子转文》《打游歌》。吉评三的相声善于贯口，功夫瓷实，嘴皮子流利通畅，享誉当时。 三、现代相声艺人多兼说评书 现代相声艺人也多会说评书，其中名气*大的当数张寿臣。张寿臣是相声八德后出现的又一大师巨匠，是相声第四代艺人的门长，1910年拜焦德海为师，艺术上基础坚实，活路很宽。他擅对口相声，代表作有《文章会》、《倭瓜镖》、《地理图》、《三节会》等，创作有《揣骨相》、《哏政部》、《洋钱伤寒》、《夸讲究》等作品。他尤擅说单口，代表作有《三性人》、《小神仙》和《巧嘴媒婆》等等。他同时也涉足评书：自幼随父张诚甫学说评书，后拜师张诚润，正式进入评书行，取艺名张豫华，说相声则仍用本名。张早年间以相声为主，后随年龄增长、精力不足，加以合作伙伴不固定，就逐渐以表演评书居多了。他*擅长的有《水浒传》，在当时的影响很大。 陈荣启，是清末的相声名家，光绪三十年（1904年）出生，自小学说相声，在北京天桥等处演出，表演扎实，尤其善于捧哏。但后来因为厌恶旧相声中的荤口和“伦理哏”，无法忍受父母家人遭受侮辱，愤而弃相声而改学评书，拜说《施公案》的名家群福庆为师，先说《施公案》，后说《精忠传》。二十世纪二十年代在大连、营口、烟台、天津等地巡回演出，很受欢迎。三十年代在广播电台演播《施公案》，他的评书口齿干净、吐字清晰，深受听众好评。中华人民共和国成立后，中央人民广播电台录播了他的《虎帐谈兵》。 陶湘九是当代相声名家，自小学艺，拜著名前辈艺人郭瑞林为师，学演相声。出师后在北京天桥和天津三不管等地演出，名声鹊起。1940年又拜金杰立为师学说评书，取艺名陶阔清。会说的作品很丰富，有《大明英烈》、《隋唐演义》、《岳飞传》、《雍正剑侠图》等代表作。同时他还将不少长书的精彩章回改编为单段评书，如《秦琼打擂》、《狮子楼》等。解放后，他带头创建了北京青年曲艺队，紧跟时事和形势，积极上演了大批现代书目，有《林海雪原》、《铁道游击队》、《烈火金刚》及相声《十大吉祥》等，在当代相声史上产生了较大影响。 ……
现代相声的兴起与相声文本研究 作者简介
陈建华，文学博士。青岛农业大学人文学院教授。主要研究方向为曲艺学和戏剧戏曲学。
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