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墨戏:人文古画三十品 版权信息
- ISBN：9787559833945
- 条形码：9787559833945 ; 978-7-5598-3394-5
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
墨戏:人文古画三十品 本书特色
古画无言，但赏画者有心。人气古意美文作家白音格力教你用光阴里的古画之美链接内心、艺术与生活。 这是一本现代人不可多得的古画美学生活鉴赏书。门类齐全，以点带面：古画按年代从唐、五代写到宋、元、明、清，按人物从李思训、黄公望写到沈周、文徵明、倪瓒、董其昌、陈洪绶。每一篇在作者的笔下都是旖旎动人的画卷，如幽岫含云，深溪蓄翠。近睹古画，远怀古人，读画写画，古雅清心，幽趣横生，一本在握，可尽得古人的山水情致。 跟随作者一起读画，仿佛画堂晨起，日上花梢，莺穿柳带，你自可取青山当席，置茶品茗。闲下一日，鸟正衔花，别有天地。 ----从前慢书系主编 萧萧
墨戏:人文古画三十品 内容简介
文人画，亦称“士夫画”。中国画的一种。从某种意义上说，它追求的不是绘画技巧本身，而是“以心入画，以情造文”的画外之意，以率意天真、空灵简远的笔墨阐释东方生活美学，千百年来深刻影响着中国人的生活方式和精神气质。全书从艺术和社会史的角度出发，按年代从唐、五代写到宋、元、明、清，以李思训、王维、董源、巨然、范宽、米友仁、黄公望等三十位艺术巨匠的传世名作，带你领略中国文人画的深情与美意。并在细节处发声，从历史流变、画风变革、文人意趣等诸多方面剖析画作，于诗情画意中深入解读画者的曼妙内心世界，全景还原中国画里的人文风貌，再现其艺术精神和丰富内涵。
墨戏:人文古画三十品 目录
**辑 唐
李思训《江帆楼阁图》：千峰耸绿和风荡
李昭道《明皇幸蜀图》：日照香尘逐马蹄
王维《雪溪图》：广绝烟尘真干净
第二辑 五代
荆浩《匡庐图》：翠微深处墨轩楹
董源《龙宿郊民图》：笼水烟边山色青
巨然 《万壑松风图》：洗耳不须菩萨泉
第三辑 宋
李成《晴峦萧寺图》：闲看瀑水静闻钟
范宽《溪山行旅图》：澄怀味象无他求
许道宁《关山密雪图》：蛮溪大砚磨松烟
李唐《策杖探梅图》：秀骨玉映探梅人
米友仁《潇湘奇观图》：满纸云烟痴墨戏
马远《踏歌图》：踏歌声度晓云边
第四辑 元
黄公望《快雪时晴图》：几回立雪看红日
赵孟頫《鹊华秋色图》：流水淡然孤舟还
盛懋《溪山清夏图》：清泠洒然白衣人
朱德润《林下鸣琴图》：林深流水见琴者
王蒙《涤砚图》：墨衣小童捧砚来
倪瓒《水竹居图》：水光竹色照琴书
第五辑 明
沈周《云际停舟图》：舟系云边白鹤闲
唐寅《杏花茅屋图》：花可参禅酒可仙
文徵明《绿荫长话图》：有鹤来信长溪语
董其昌《离骚图》：孤心拂素一山墨
蓝瑛《松萝晚翠图》：曾伴山溪归晚翠
陈洪绶《疏林眺远图》：兴之所至无古人
第六辑 清
石涛《松荫研读图》：搜尽奇峰打草稿
查士标《空山结屋图》：终日开窗面流水
朱耷《秋林亭子图》：一亭一风一山人
王翚《秋树昏鸦图》：相对寒灯细品茶
髡残《云房舞鹤图》：云鹤只随老僧闲
钱杜《虞山草堂步月诗意图》：闲数几夜旧时月
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墨戏:人文古画三十品 节选
李思训《江帆楼阁图》：千峰耸绿和风荡 “豆马寸人, 须眉毕露。”看李思训《江帆楼阁图》，真是件劳神又美好的事。劳神是因为画作清晰图不常见，而其上之人物，骑行江边，或孤帆江上，抑或楼阁之中，林木之间，小到无从辨认，但又引人禁不住想一探究竟。待反反复复看那“豆马寸人”，看到“须眉毕露”，便欢喜得如入画中。 一整个大唐的青绿山水画，都好似被李思训的名气霸占了去。李思训的画，像一道门，即使如今看来，也像一下子打开了大唐的美卷，他的画“意境隽永奇伟、风骨峻峭、色泽匀净而典雅”，是“具有装饰味的工整富丽的金碧山水画风格”。李思训的青绿山水画和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。 《江帆楼阁图》虽被后人疑为并非真迹，应是古代摹本。但据专家考证，以其价值考虑，“无论从题材内容到技法的呈现方式，都是属于李思训流派，是一幅研究李派山水重要的作品。” 画作右上方，江天寥廓，鱼鳞波纹，层层荡荡，小舟穿梭；右下方是江岸，一湾清波，岸边林木葱郁，有人骑马而行，有人望江水；整个画面的左部分，群峰峭拔，含灵蕴秀，林莽苍郁，怪石愕然；林间有楼阁，四五座掩映林间，碧殿朱廊，红梁青瓦，好不气派。 有评说，此画可作《游春图》看，自然说的是李思训创作的风格深受隋代展子虔《游春图》的影响。从画意来看，却与《游春图》有异曲同工之妙。再从画中林木及人物衣着上看，季节应是春天无疑，从人物行为举止上辨别，也应是游春时节。 每年一到阳历二月，我就会感觉，眼睛里像含了花骨朵一样，好像就等一缕春风，就吹开了千千红萼。再翻那些春意盎然的诗句时，感觉那些字，一笔一画里，都在含苞。 自然也会早早进山，阳历二月的北方，哪来的花气，但就是感觉不管是树梢，或水边，都飘着香似的。待到阳历三月，就管不住步子，好似一山的丹英芳意缠绵，不去走走，就辜负了子燕春归，绿水如兰的好节气。 所以赏画时，我是一下子掉进了画中的。迎面逢上江边四人，一人骑行，三人随行。随行者有牵马的，有提箪的，有挑扁担的。骑行者正悠闲坐于马背，风扬须飞。这样的春游算是兴致极高了，可以说是“浩浩荡荡”了，吃的喝的，一一备齐，直待找了心仪之地，便可纵情畅饮，与春同住。 不远处岸边，两人谈兴正酣，一人手指江水，不知所言，或许是正在对着水之明滟，忍不住赋诗一首；另一人于一旁，细心聆听。 江面上，有帆舟往来，也有二人小舟垂钓。一人甩竿，一人摇橹，惟妙惟肖。二人皆是老者，在这春意正浓的时节，也许他们只是为了鱼而来，但舟上垂钓，似乎又不仅仅是为了鱼。 楼阁里有一人，状如作揖，但不见外人，令人遐想。江边林木间，能有这样一处掩映其间的楼阁，本来就是件赏心悦目事。记得离家不远的小山上，亦有小楼阁，虽然比不了名胜楼阁之金碧辉煌，却也是别有韵味。每次在山巅之路上跑步，翻越几个小山头，就能到此处。然后正好稍作歇息，登楼远眺，看松林连绵，远山烟岚。 画中不知谁有幸进得楼阁，有人作揖相迎，然后一壶茶里，或一卷诗文里，把春赏尽。 想想该是怎样的乐事呢，走在春里，坐在春里，钓在春里，饮在春里，满目春光，千峰耸绿，柔风吹荡，四野欢颜。 李昭道《明皇幸蜀图》：日照香尘逐马蹄 《明皇幸蜀图》是我在写的古画系列中*难为我的一幅了。说是“难为”，实在是因为画里叫人悲愁的历史。这幅名作是描绘唐明皇李隆基在安史之乱时，丢了首都长安，逃难四川，在深山中行旅的情景。 提到唐明皇，自然会想到杨贵妃。他们深情缱绻、缠绵悱恻的爱情故事千百年来广为流传，而*终的悲剧收尾又叫人动容，叫人扼腕叹息。 在这样的历史背景下，唐明皇逃难四川，行经深山，一队人马再如何鲜艳，也只是徒增几缕悲伤的色彩了。 峨峨高山，隆然上浮；悠悠白云，如梦如幻。乍一看《明皇幸蜀图》，直被那重岩叠嶂、云蒸霞蔚的画面牵了去。若不去联想其中的历史背景，只看嵯峨峭拔的山间云，山间人，该是多么让人欢快啊。 整幅画，满眼看到的皆是山啊树啊云啊，另外就是穿行于山间野径里的人与马了。山似巨石堆叠，直插云霄状。山多，少生杂树，只在山尖傲然一株两株树，孤傲不群。这些山，这些树，气状雄逸，行于山间，定是让人顿生敬畏之情。 画的中部*高山尖上有六棵尚无绿意的树，有的直挺，有的斜逸而出。我是**眼被这几棵树吸引了目光去，看其苍枝迎风，想象于高耸入云处，真是萧然物外，可自得天机。 在其左后方，是两座实墩墩的山，仿若两个可爱的佛家人，坐于云间。山上的树沿地势密密匝匝，云图如仙境，这山与树，就真是仙人似的。与此二山相辉映的是其对面一座细长如刀削的尖山，顶生四棵直挺挺的树，有云如绸带，从两处山间缭绕而过，仙意十足。 而画的*左边，有三座奇山。两座似巨石耸立，高不可攀，如卫士，傲视群雄，镇守一方，不可侵犯。且看山上沿地势而生的树，是不是如士兵列队行军？两山间吐出一条云舌头，又好似在提醒过路人马若敢侵犯，必横扫千军，吞食一切。与此卫士山相近的，则是一座斜倒而来的怪山，貌态奇古，似是由哪个仙人搬百余石块堆砌而成，人于山下蜿蜒小径行走，当有一种探险之感了吧。 画的*左边几座峰峦围拢出一方世外之境，多了些陶然之姿态。山势虽高峻，但有一种安宁的美。我想李昭道下笔时，不知是否有意为之。 山与树之外，群峦间的云则是叫人心头顿生一股悠然之意。山尖绕云，气韵萧逸，这哪是世间可有的景象。蜀地奇山奇云，一队人马行于云天之下，本是不亦快哉事。但这队人马，是唐朝在位*久的皇帝的人马，一朝政变夺权，风起云涌，天下大变。所以，那云似乎就有了讳莫如深的味道了。好似这一团团一缕缕或缱绻或旖旎闲适安逸飘在山间的云里，有着世人无法参透的道理。 野云孤飞，春色苍苍，可惜本该是游春的季节，却心下几多感伤，穿山而行。李白记录“蜀道之难”，是“难于上青天”的，或许那时，唐明皇不知多少次抬头看山头的苍云，只留感喟于心，郁悒难抒。 看《明皇幸蜀图》，大多人会将目光聚焦在穿山径而行的人马，我则更多青睐看山看云。历史的苍茫之意，其实本不在人身上，恰在这些巍峨万年的山，千载悠悠的云。 但是，这一队人马，却又是这苍茫山水中*引人的焦点了。唐明皇本是仓皇逃往蜀地，且是行在这“难于上青天”之地，行旅该是怎样的落魄呢？但李昭道的笔下，绘出的却是一派绮丽之景。奇峰连绵，峻岭巍然，林木葱郁，白云悠然。 特别是人物的着装，尽显奇丽之美。花花绿绿，点缀于青绿山水间，看不出一丝落魄。 画中约有二十六人及二十多匹马，不论是人物，还是马匹，皆给人跃然纸上之感，描绘得非常生动，刻画得非常精致。人，多见不出表情，姿态也无过多着墨，而马则姿态各异，妙趣尽显。 细分画面，其上共有三队人马。*右边一队，骑马而行，行于蜿蜒的山间栈道，华服异彩，有一种浩浩荡荡之感。 走在*前头者，骑枣红色马，着红衣，正欲过桥，马作惊蹶状，鬃毛直竖，右前后蹄扬起，此人就是唐明皇。当然李昭道下笔时早已将年老的唐明皇的年纪“ＰＳ”了一番。苏东坡看过此画，曾这样描述过唐明皇：“帝乘赤骠起三骏，与诸王及嫔御十数骑，出飞仙岭下，初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状。” 读画时，曾细致观察，何处能见一“惊”字。马扬蹄是一处，鬃毛直竖也当是一处，再者则是唐明皇身后大臣与所骑之马了，该马后腿微蹲，前腿微扬，大臣身前倾，可见出其紧张之姿态。 于山水中行旅，这一细节处，只几笔就足以昭示唐明皇此行的慌恐之姿了。 唐明皇身后共有三名男性，或者是随从，或者是大臣，再其后是七位女子，看其华衣装扮，或者是宫女，或者是妃嫔，不得而知。 画的中部是一批休整的队伍，行礼已从马匹身上卸了下来，马卧在一边，有一头驴甚至四脚朝天，尽情地撒欢。大概是此行太过艰辛，能有机会歇息一下，实在是难得。对于平平常常行路的马而言，稍作休息时，马多数是站着的，吃点草，喝点水，不至于卧下休息。从这一点上，也不难看出行旅的艰辛了。 画的左部分，有一队人，骑在马上，已行在蜿蜒的山间栈道。看那山路崎岖，蜿蜒盘山而去，大有一种前途苍茫之感。 《明皇幸蜀图》中的“幸”字，也是极耐人寻味的。古时皇帝驾临某地，可谓之“幸”，指当地百姓会感到幸福。据史书记载，唐明皇逃往四川是秋天的事，而画中则是一派山青水绿的春天景象。不难推断出李昭道作此画，是极力美化了此次的蜀地之旅了。 同样是描绘骑马行旅途中之情景，同样是穿梭山径，唐代章碣笔下写的是“日照香尘逐马蹄”“无穷罗绮填花径”，何其热闹。 读《明皇幸蜀图》，总是难免心下凄然。历史更替，风卷云涌，本是常态。任何一个朝代，*终都难逃铁马冰河的光阴大军追杀，一路刀光剑影，只为了一朝大好江山，可又难逃落寞谢幕的悲剧。若是没有这惨淡一幕，只日照香尘逐马蹄，该是多么完美的一幅山水卷啊。
墨戏:人文古画三十品 作者简介
白音格力，原名潘军强，曾用笔名潘炫。古意散文代表作家。写草木诗、云水词，多年来以文、以画阐释生活之美和生命之好。 写作至今，已在《读者》《意林》《哲思》《羊城晚报》等报刊杂志发表各类作品百余万字，出版有古意散文集《见素见美》《一生看花相思老》《喜欢你，是一首诗的样子》《一生的墨，见一生的人》《美好终会遇见美好》等，运营公众号“白音读美微杂志”。
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